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Orfeo | INSTRUMENTOS | SIGLOS XX Y XXI | SINFONICA (1 CD)

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17,95 €

Baiba Skride
Szymanowski: Conciertos


REF.: C873141A
EAN 13: 4011790873121
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En la actualidad, apenas hay quien pueda hacer sombra a Baiba Skride en el territorio que mejor conoce y domina: el del violín a solo. Pero lejos de contentarse con detentar un control absoluto en este repertorio, la violinista también defiende con celo obras de compositores poco conocidos. En septiembre de 2013 tocaría en los Proms londinenses el Primero de Szymanowski y unos meses más tarde grabaría en estudio el Segundo junto al fascinante ciclo Mitos. El presente álbum unifica ambas ocasiones ofreciendo un retrato del compositor polaco verdaderamente sublime.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/09/2014

INTÉRPRETES
Baiba Skride, violín
Lauma Skride, piano
Oslo Philharmonic Orchestra
Vasily Petrenko, dirección


CONTENIDO
Karol Szymanowski (1882–1937):

Violin Concerto No. 1 op. 35
1 Vivace assai
2 Tempo comodo - Andantino
3 Vivace scherzando
4 Poco meno – Allegretto
5 Vivace (Tempo I)

Myths op. 30
6 The Fountain of Arethusa
7 Narcissus
8 Dryads and Pan

Violin Concerto No. 2 op. 61
9 Moderato - Molto tranquillo
10 Andantino sostenuto
11 Allegramente - Molto energico
12 Andantino - Molto tranquillo

1 CD - DDD

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Szymanowski, Kochanski y el violín de Skride

PABLO L. RODRÍGUEZ

Karol Szymanowski (1882-1937) creó una nueva forma de expresión violinística con la ayuda de su amigo Pavel Kochanski (1887-1934). Su novedad residía en un concepto sonoro atmosférico del instrumento, que se desenvuelve principalmente por el registro más agudo, lo que requiere un intérprete con un timbre especialmente bello, como el que tenía el gran violinista polaco. Kochanski realizó muy pocas grabaciones y desgraciadamente ninguna con música de Szymanowski. Quizá su registro más importante sea el que grabó en Londres para HMV en junio de 1932 de la Sonata nº 3 de Brahms junto al pianista Artur Rubinstein (puede escucharse en Youtube); aquí podemos disfrutar de su exquisito fraseo, elegante portamento y bello sonido coloreado por un personal manejo del vibrato. ¿Cómo habrían sonado los conciertos para violín o Mythos de Szymanowski en manos de Kochanski? Nunca lo sabremos, pero está claro que el sonido de la violinista Baiba Skride (1981) tiene los ingredientes de seducción, amplitud y flexibilidad necesarios para triunfar tocando Szymanowski. Y su nuevo disco en el sello Orfeo lo demuestra. Tras su anterior lanzamiento dedicado a Schumann (véase mi reseña), la violinista letona ha desembarcado en un repertorio completamente diferente pero igualmente fascinante. Y nuevamente ha contado con un acompañante ideal: el joven maestro Vasily Petrenko (1976) que, además de su imponente discografía como titular en Liverpool para Naxos y Onyx, registra aquí para el sello Orfeo su segundo CD como director principal de la Filarmónica de Oslo tras los conciertos para violonchelo de Shostakovich que grabó con Truls Mørk para Ondine en 2013. Petrenko apuesta por un Szymanowski intenso y colorista, pero también extremadamente atento a todos los detalles de la orquestación. El director subraya lo que tiene de impresionista y post-wagneriano el Primer concierto de 1916, pero por su natural ruso lo hace más desde la óptica de un L’oiseau de feau o un Petrushka de Stravinsky que desde un Prélude à l’après-midi d’un faune de Debussy, precisamente todas ellas composiciones que Szymanowski conoció en Viena en 1913 y que le influyeron ostensiblemente en la creación de su personalidad como compositor. Y quizá aquí reside una de las claves para considerar esta grabación un referente para la discografía de Szymanowski a la altura como mínimo del registro de Simon Rattle en Birmingham para EMI de 1996 con Thomas Zehetmair como solista, donde el director inglés subraya curiosamente más la orientación “debussyana” de esta partitura. El enfoque “stravinskyano” del Szymanowski de Petrenko es todavía más interesante en el Segundo concierto de 1933 donde la inspiración en el folclore de los Montes Tatras, característico de su etapa final, aporta una mezcla fascinante de energía rítmica y exotismo lírico. La revelación orquestal que supone el acompañamiento de Petrenko concuerda a la perfección con el timbre de Skride que se adapta perfectamente a las evidentes diferencias entre ambos conciertos. De hecho, cada uno de ellos cuenta con una cadenza de opulenta factura escrita por el propio Kochanski y donde Skride se entrega sin miramientos, especialmente en el Concierto nº 2, donde le sirve para conectar la primera parte de la obra más lírica con la segunda de corte eminentemente rítmico y vital. Lo dicho: estamos ante una referencia fonográfica de los conciertos violinísticos de Szymanowski. El disco se completa de la mejor forma posible en relación con Kochanski: con Mythos. Tres poemas para violín y piano Op. 30, la composición donde Szymanowski reinventa la estética y lenguaje expresivo del violín. Esta obra está relacionada con el feliz verano de 1915 que el compositor pasó en Zarudzie en casa de su amigo Josef Jaroszynski y donde compartió muchas horas en compañía de Kochanski. La obra se centra en tres historias míticas que dan títulos a cada uno de los movimientos de la obra: La fuente de Aretusa, Narciso y Dríades y Pan. Sin embargo, lejos de concentrarse en lo meramente narrativo, el compositor polaco extrae toda la belleza y carga emotiva de cada una de ellas por medio de contrastes tímbricos, agógicos y dinámicos, utilizando novedosos efectos sonoros en el violín que combinan dobles cuerdas, trémolos, armónicos, pizzicatos, efectos sul ponticello o glissandi junto a series de trinos encadenados. Skride cuenta aquí con el acompañamiento de su hermana Lauma que sabe reivindicar todo el protagonismo de la parte pianística. En la primera parte podemos comprobarlo con ese fluir de notas que es la fuente en que termina por convertirse la náyade Aretusa representada por el violín de Skride, pero tras una pugna climática brillantemente realizada por ambas hermanas. Las aguas calmadas en Narciso, evocadas por el balanceo de una siciliana del piano, se mezclan con el registro más lírico y expresivo del violín, pero también con numerosos efectos técnicos que Skride integra perfectamente en su discurso lírico y evocador. Pero nada que ver con las exigencias del scherzo que cierra la obra, y donde el lucimiento de la violinista entre cascadas de notas del piano es sobresaliente; en especial, la comprometida parte central a solo donde representa con los armónicos de su instrumento la aparición del dios Pan con su flauta. Sin duda, estamos ante otro de los discos del año.

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