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Carus | CORAL | PRECLASICA Y CLASICA | RELIGIOSA | SINFONICA (1 CD)

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16,95 €

Louis Spohr
El Juicio Final


REF.: CARUS 83.294
EAN 13: 4009350832947
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A principios del XIX, el oratorio de Spohr El Juicio Final se alza como uno de los más importantes del género. Recitativos acompañados, breves soli contrapuntísticos, y sobre todo, magníficos pasajes corales, caracterizan su estructura musical. Contrariamente a la tradición del oratorio, Spohr elabora una obra positiva centrada en retratar la bondad, omnipotencia y justicia divinas por encima de las miserias terrenales. Frieder Bernius, al frente del Stuttgart Chamber Choir y la Bremen Chamber Philharmonic Orchestra lleva esta obra hasta su ideal eufónico.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/09/2014

INTÉRPRETES
Solistas
Kammerchor Stuttgart
Deutsche Kammerphilharmonie Bremen
Frieder Bernius, dirección


CONTENIDO
Louis Spohr (1784-1838):

El Juicio Final
Oratorio en dos partes

1 CD - DDD - 71'23'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Spohr y su renovadora concepción del oratorio

Urko Sanfroniz

La influencia de los ideales revolucionarios y de la Ilustración trajo consigo una serie de cambios en la concepción musical que afectaron muy especialmente a la forma oratorio. A partir de entonces, la finalidad litúrgica dejaría de ser el principal motivo de creación en este tipo de obras, y su marco de ejecución trascendería los espacios eclesiásticos para frecuentar otros, más acordes a los nuevos tiempos de laicización progresiva. Así, y bajo el incansable impulso de la burguesía, las nuevas composiciones pudieron escucharse con mucha más asiduidad en las salas de conciertos como respuesta a la demanda de la clase social emergente.

Pero situémonos en Alemania en la segunda década del s. XIX, ya que allí tuvo lugar la que en la época se consideró uno de las más brillantes aportaciones al género: el estreno de la obra Die letzten Dinge de Louis Spohr, acontecido en la ciudad de Kassel en 1826. Este oratorio representa a la perfección el nuevo rumbo que tomaron los compositores en este aspecto. Su autor, cuya reputación como violinista virtuoso, profesor y sólido a la par que bregado director de orquesta era intachable, había fracasado sin embargo en un primer acercamiento al género, y él mismo no ocultaba lo insatisfacción que se sentía del resultado obtenido en Das Jüngste Gericht, estrenado en 1812. El incuestionable éxito de segundo intento se debió entre otras cosas al empleo de un libreto mucho más consistente y que estaba basado únicamente en pasajes de la Biblia. Este libreto llegó en 1825 a manos de Spohr por mediación de Friedrich Rochlitz, editor del Leipziger Allgemeine musikalische Zeitung y una de las personalidades más influyentes en el mundo musical de la época.

Otro punto fuerte de la nueva obra fue su planteamiento general, en el que se rehuyó de toda rigidez formal en pos de la fluidez en el discurso, siempre a favor de la expresividad musical. Aquí se hace presente una vez más la influencia de Rochlitz, ya que fue él mismo quien recomendó a Spohr que evitase los solos excesivamente virtuosísticos, sustituidos finalmente por los recitativos acompañados, los breves solos contrapuntísticos y, sobre todo, las intervenciones del coro, que sin duda se erige en el auténtico hilo conductor. Así, mediante las intervenciones más o menos contrapuntísticas u homofónicas del conjunto coral, la obra avanza con paso firme, evitando en todo momento el virtuosismo superfluo y vacío; aunque, que nadie se engañe, esa ausencia encierra un desafío aún mayor en la interpretación de los solistas vocales, ya que las cotas de emocionalidad nunca deben flaquear, y para ello deben valerse de todas sus virtudes interpretativas. En cuanto a la sección orquestal, la sucesión en las apariciones de los distintos instrumentos solistas -especialmente las maderas- y del conjunto al completo demuestran el incuestionable dominio en la orquestación de Spohr, algo evidente en la estupenda sinfonía que abre la segunda parte, o también en los momentos de mayor dramatismo (Gefallen ist Babyllon), donde los recursos orquestales son explotados con maestría y buen gusto.

La versión encabezada por Frieder Bernius no destaca por su dramatismo exacerbado, más bien se recrea en la contemplación y en la expresión de alabanza y adoración de toda la primera parte. Evidentemente, los pasajes dramáticos también están presentes y el director extrae de ellos el máximo jugo, pero la solemnidad que se deriva del conjunto es muy de agradecer. Entre los solistas cabe destacar el bello timbre de la soprano Johanna Winkel y de la mezzo Sophie Harmsen, así como la elegancia y el brillo en el canto del tenor Andreas Weller. El coro se muestra siempre muy bien balanceado y bien timbrado, y la expresión en sus intervenciones siempre es la más adecuada. La orquesta cumple con su papel a la perfección de principio a fin, adaptando su intervención a las necesidades del discurso musical. En definitiva, una obra un tanto desconocida para el gran público pero sumamente agradable y que representa el nuevo tratamiento en el género del oratorio a comienzos del s. XIX en una buena interpretación.

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