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Fra Bernardo | PRECLASICA Y CLASICA | RECITAL VOCAL | RELIGIOSA (1 CD)

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16,95 €

Giovanni Battista Ferrandini
Al Santo sepolcro


REF.: FB 1401231
EAN 13: 4260307431235
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La discreción fue una de las virtudes de Giovanni Battista Ferrandini que privó a su obra de gozar de la fama y el éxito que habría merecido. El sello Fra Bernardo convoca en esta grabación a una de las sopranos historicistas más solicitadas de la actualidad -Roberta Invernizzi- y a los ensembles L'Opera Stravagante y Gambe di Legno para devolver el esplendor a dos cantatas sacras compuestas por Ferrandini para diversos oficios en el Santo Sepulcro. En rigurosa edición limitada y engalanada con un sobrio diseño gráfico, estamos ante un álbum que celebra la música de Ferrandini desde un conocimiento íntimo de la persona y el músico.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/09/2014

INTÉRPRETES
Roberta Invernizzi, soprano
L'Opera Stravagante
Gambe di Legno


CONTENIDO
Giovanni Battista Ferrandini (1710-1791):

Il pianto di Maria Vergine
Cantata sacra para el Santo Sepulcro

O spettacolo pur troppo funesto
Cantata sacra

Edición Limitada

1 CD - DDD - 55'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Descubriendo a Ferrandini

Eduardo Torrico

Seguramente Giovanni Battista Ferrandini (1709-1791) le debe en buena medida a Haendel el haber pasado a la posteridad. Durante años se daba por sentado que la cantata sacra Il pianto di Maria Vergine, también conocida como Giunta l’ora fatal, había sido compuesta por el sajón. De hecho, aún figura con el número HWV 234 en el catálogo de obras haendelianas. Pero la correcta atribución se estableció a finales de los años 80 del pasado siglo. A desfacer el entuerto contribuyó sobremanera el que la mezzosoprano Anne Sofie von Otter la incluyera por esas fechas en un disco de cantatas marianas de Haendel que grabó, junto a la fenecida Musica Antiqua Köln, para Archiv. En él ya se aclaraba convenientemente la autoría de Ferrandini y explicaba que la paternidad espuria de la obra se debía a que en dos copias de la misma, depositadas en la British Library de Londres y en la Santini Bibliothek de Münster, figuraba el nombre de “Hendel” (sic).

Por lo demás, Ferrandini sigue siendo un gran desconocido, a pesar de que su bagaje como compositor ofrezca una veinte de óperas, casi setenta cantatas, numerosas canzonettas y arias, así como un buen número de piezas instrumentales. Natural de Venecia, su fecha de nacimiento estaba datada en torno a 1710, pero el disco que ahora comentamos sostiene que la datación exacta hay que situarla un año antes, en 1709. Alumno prodigio de Antonio Biffi en el Conservatorio dei Mendicanti, con sólo 13 años de edad se estableció en Múnich como oboísta de la orquesta del duque Fernando María Inocencio de Baviera, hijo del príncipe elector de Baviera. Sin abandonar sus obligaciones con el duque, a cuyo servicio estaría hasta 1726, entró a formar parte de la corte musical del electorado (primero, con Maximiliano II Manuel;  después, en el mencionado año de 1726, con Carlos Alberto de Wittelsbach, quien con el correr del tiempo se convertiría en emperador del Sacro Imperio Romano Germánico con el nombre de Carlos VII, y finalmente con Maximiliano José III). Nombrado compositor de cámara en 1737, sin duda su mayor éxito en tierras bávaras acaeció el 12 de octubre de 1753, cuando, con motivo de la inauguración del nuevo teatro de la corte (actualmente conocido como Altes Residenztheater o como Cuvilliés-Theater, por haber sido construido por este arquitecto francés), se estrenó su ópera Catone in Utica. En 1755, Ferrandini regresó a Italia, a Padua, donde en el año 1771 fue visitado por Leopold y Wolfgang Amadeus Mozart. La mengua de su pensión le obligó a regresar a Múnich en 1790, donde fallecería un año más tarde.

Las contadas grabaciones discográficas que hay de Ferrandini están precisamente encabezadas por una brillante versión de Catone in Utica que apareció en 2003 en el sello Oehms. Hay, además, un par de monográficos, ambos en Accent. El primero, con cantatas sacras a cargo de la soprano Elisabeth Scholl y el grupo Echo du Danube y el segundo, con cantatas dramáticas a cargo de la mezzosoprano Olivia Vermeulen y la formación Harmonie Universelle. El que ahora nos presenta la soprano Roberta Invernizzi contiene dos cantatas sacras: la inevitable Il pianto di Maria Vergine (que, como ya hemos indicado, ha sido grabada por Von Otter y, en 2008, por Bernarda Fink junto a Il Giardino Armonico) y O spettacolo pur troppo funesto (que ya figuraba en el registro de Scholl).  Acompañan a Invernizzi dos formaciones camerísticas italianas en coalición: L’Opera Stravagante y Gambe di Legno. Las confusas notas de Fra Bernardo, sello discográfico de reciente creación, omiten a quién corresponde la dirección musical, aunque colijo que por el hecho de ser miembro de ambos grupos ésta podría recaer en el organista Francesco Baroni o, tal vez, en el fundador de L’Opera Stravagante, el formidable laudista Ivano Zanenghi, en quien concurre la circunstancia de ser el encargado del archivo de la Biblioteca Marziana de Venecia. 

Sea como fuere, la interpretación de esa sublime música es realmente descollante, con una Invernizzi que imprime a estas dos cantatas el sentido profundamente dramático que requieren (no pasemos por alto el detalle de que Ferrandini subtituló a la primera como “cantata sacra da cantarse dinanzi al Santo Sepolcro”) y con una escolta instrumental deslumbrante. Ojalá que el disco sirva para que algún inquieto director repare en la figura de Ferrandini y le dé por grabar alguna de esas óperas que, por el momento, duermen en el limbo de los justos.

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