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Pan Classics | BARROCA | CAMARA | INSTRUMENTOS | SINFONICA (1 CD)

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precio

16,95 €

Antonio Vivaldi
Premieres


REF.: PAN 10314
EAN 13: 7619990103146
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La Venecia enmascarada de 1710, en la que imperaban el placer, el secreto, las intrigas y el esplendor, fue el escenario donde se oyeron por primera y última vez estas obras que ahora Lina Tur Bonet ha rescatado para el mundo. Después de tres siglos de silencio, estas partituras de Antonio Vivaldi abandonan el sueño en el que infortunadamente habían quedado sumidas, y lo hacen para sonar en un mundo radicalmente diferente. La grabación, que contiene sonatas y conciertos para violín solo, pertenece al proyecto musical y multidisciplinar MUSIca ALcheMIca, fundado por la artista y del que es directora.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/09/2014

INTÉRPRETES
Lina Tur Bonet, violín y dirección

Musica Alchemica

Eduardo Fenall, Isaac Martínez – violin
Natan Paruzel – viola
Josetxu Obregón, Sebastian Hess – baroque cello
Vega Montero – double bass
Enrike Solinís – baroque guitar, lute
Jesús Fernández Baena – theorbo
Daniel Oyarzábal, Kenneth Weiss - harpsichord
Lina Tur Bonet – solo violin & direction


CONTENIDO
Antonio Vivaldi (1678-1741):

Premieres
[Primera Grabación Mundial de todas las obras]

Concierto en Re mayor RV 218
Sonata 'Graz' nº 4 en do menor RV 7
Concierto en La mayor RV 346
Concierto en do menor RV 771
Sonata 'Graz' nº 3 en Re mayor RV11
Concierto en fa menor RV 202

1 CD - DDD - 59'12'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Lina Tur Bonet: Vivaldi inédito made in Spain

EDUARDO TORRICO /

Pues sí, todavía queda, discográficamente hablando, Vivaldi inédito. De eso se ha aprovechado la violinista Lina Tur Bonet, al frente de su grupo, Musica Alchemica, para abordar tres conciertos y dos sonatas para violín nunca antes registrados. Más allá del interés que tiene siempre toda primicia, de la calidad intrínseca de estas obras y de la interpretación, la novedad que ofrece el sello Pan Classics tiene un valor añadido: nunca antes una formación española había grabado un monográfico con música concertística del cura veneciano. Y salvo que esté muy errado o me falle la memoria, el único precedente vivaldiano acometido dentro de tierras hispanas lo constituía una Juditha Triumphans de la Orquesta Barroca del Festival de Torroella de Montgrí (rebautizada algún tiempo después como Acàdemia 1750), bajo la dirección de Ottavio Dantone, si bien es verdad que este álbum apenas tuvo distribución comercial.

Empecemos por explicar que todo el material aquí contenido ha sido recopilado y preparado por el musicólogo Olivier Fourés, toda una personalidad dentro del mundo de la música, pues a su condición de autoridad incuestionable en Vivaldi une el hecho de ser violinista, bailarín clásico (ha sido miembro de la Compañía Nacional de Danza) y coreógrafo. Fourés también ha reconstruido las partes para bajo cifrado que estaban extraviadas en algunos conciertos y ha reescrito varios ritornelli, que asimismo faltaban. Por si no fuera suficiente, suya es también la dirección artística de la grabación, la edición de la misma y las interesantísimas notas de la carpetilla informativa. 

Se trata de dos Sonatas de Graz (las número 3 y 4, identificadas en el catálogo de Peter Ryon como RV 11 y RV 7, respectivamente). Como resulta obvio, se llaman Sonatas de Graz por pertenecer a una colección de cinco cuyo manuscrito se conserva en esta ciudad austríaca. Musica Alchemica ha grabado las cinco, por lo que se supone que las tres que no figuran en este disco saldrán más adelante en otra entrega.  Los tres conciertos aparecen en el catálogo vivaldiano como RV 218, RV 346 y RV 771. Para rebatir definitivamente a Stravinsky y a Dallapiccola, obsesionados en el menosprecio a Vivaldi con la frasecita de marras (“no compuso cuatrocientos conciertos, sino el mismo concierto cuatrocientas veces”), los que aquí se incluyen no pueden ser más distintos entre sí. El primero es una composición de Vivaldi para ser interpretada por él mismo, tenido por uno de los mayores virtuosos de la época. El segundo es una arreglo de una sonata hecho especialmente para Anna Maria dal Violin, la más aventajada alumna que tuvo Vivaldi en el veneciano Ospedalle della Pietà. Y el tercero está dedicado a su amigo Johann Georg Pisendel, otro virtuoso violinista y, a la sazón, Konzertmeister de la orquesta de la corte de Dresde, acaso la más brillante agrupación que había en aquel momento en toda Europa. Como colofón, se añade un movimiento de un concierto, el Largo del RV 202, ornamentado por el mencionado Pisendel. No consta en el disco como primicia, pero podría presentarse perfectamente como tal, ya que los embellecimientos (de nuevo aquí aparece la mano de Faurés)  son distintos al de otras versiones discográficas existentes.

La música, por sorprendente que pueda parecer, es extraordinaria. Y digo que parece sorprendente porque nadie había reparado antes en ella. Vivaldi fue uno de los grandes genios del Barroco y no hubo género que se le resistiera, pero creo que, por su absoluto conocimiento del violín, es en la producción de obras para este instrumento donde alcanza su cenit. No voy a establecer comparaciones con otros conciertos para violín del veneciano. Fueron aproximadamente 230 los que compuso y es lógico que en ese bagaje haya cosas muy buenas, cosas buenas y cosas que no lo son tanto. Pero los tres conciertos que aquí están recogidos se encuadran, sin discusión, en la primera categoría. Con todo, considero que las dos sonatas de Graz son tanto o, si cabe, más inspiradas que estos tres conciertos. En fin, que ni una sola de las notas aquí contenidas tiene desperdicio.

La gran protagonista del disco es Lina Tur Bonet, proteica intérprete que maneja con igual destreza el violín barroco que el moderno; que toca con idéntica soltura Bach, Biber o Vivaldi que Beethoven, Ravel o Messiaen… Estamos ante una de las grandes figuras del actual panorama musical español, aunque tal vez resulte un contrasentido que sea más conocida y apreciada fuera de nuestras fronteras (sí, ya sé, también España tuvo que ganar un Mundial de fútbol para que acabáramos admitiendo que lo que teníamos en casa era mejor que lo que llegaba de fuera). Su discografía no es extensa -sobre todo en su faceta solista, no así en la colectiva, ya que ha oficiado de concertino en alguna de las mejores orquestas del continente-, pero sí es interesante (ensalzadísimo por la crítica nacional e internacional su anterior disco, publicado por el sello Verso, con sonatas de la compositora Élisabeth Jacquet de La Guerre). 

En realidad, no es una Musica Alchemica la que aquí toca, sino que son dos, ya que en las sonatas Lina Tur Bonet aparece acompañada por un orgánico y en los conciertos, por otro. Para las primeras ha escogido a músicos con una contrastada experiencia (el clavecinista Kenneth Weiss, el violonchelista Sebastian Hess, el laudista Jesús Fernández Baena y la contrabajista Vega Montero), mientras que para los conciertos ha preferido que todos los miembros de la orquesta pertenezcan a esa nueva ola nacional que tantas cosas descollantes viene realizando en los últimos tiempos: los violinistas Eduardo Fenoll e Isaac Martínez, el violista Natan Paruzel, el violonchelista Josetxu Obregón, el laudista y guitarrista Enrike Solinís, el clavecinista Daniel Oyarzábal y, repitiendo, Vega Montero. En un caso o en otro, estamos ante unas lecturas sobresalientes, a las que debemos situar, sin que nos ciegue ningún patrioterismo, a la misma altura de los mejores registros vivaldianos realizados por formaciones italianas, francesas o alemanas.     

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