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Verso | ESPAÑOLA | INSTRUMENTOS | SIGLOS XX Y XXI | SINFONICA (1 CD)

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13,95 €

José Luis Turina
Exequias; Concierto de violín


REF.: VRS 2153
EAN 13: 8436009801539
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Exequias, in memoriam Fernando Zóbel, la obra que abre este CD en forma de primicia discográfica mundial, es la segunda pieza vocal de envergadura que figura en el ya amplio catálogo de José Luis Turina. Escrita en 1984 con motivo del fallecimiento del pintor, Exequias es un sentido homenaje de nuestro compositor a uno de los personajes más destacados de la vida cultural conquense. Abiertamente contrastada en sus planteamientos creativos y emocionales, el Concierto para violín tiene su origen, por otro lado, en un encargo del CDMC de 1988. La calidad de las interpretaciones a cargo de la Orquesta de Córdoba, el Coro Ziryab y Ara Malikian al violín, todos bajo la batuta del incansable José Luis Temes, rubrican una grabación extraordinaria.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/09/2014

INTÉRPRETES
Ara Malikian, violín
Orquesta de Córdoba
Coro Ziryab. José Luis Temes, dirección


CONTENIDO
José Luis Turina (1952):

Exequias, in memoriam Fernando Zóbel 1984 [41.40]
01 I. Introitus [5:17]
02 II. Graduale [6:10]
03 III. Alleluia [6:53]
04 IV. Tractus [8:42]
05 V. Offertorium [6:25]
06 VI. Communio * [3:21]
07 VII. Processio ad coemeterium [5:01]

Primera grabación mundial / First world recording

Concierto para violín y orquesta 1987 [30:30]
08 I. [8:26]
09 II. [12:53]
10 III. [9:12]
(* Laura Llorca, flauta)

1 CD - DDD - 72'20'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Volviendo el oído a los 80 

Germán Gan Quesada

Tras dos entregas anteriores, concebidas como retrato orquestal (2008) y antología de su música de cámara (2013), vuelve Verso al ataque con la música de José Luis Turina, mostrándonos, con una Orquesta de Córdoba y Coro Ziryab entonados bajo la batuta del ubicuo José Luis Temes, la estatura orquestal que el compositor madrileño había ya alcanzado, apenas treintañero, en esa década de 1980 en que la “movida” también sobresaltó los acomodados cimientos de la vanguardia musical española.

De las dos obras incluidas, tan solo del Concierto para violín y orquesta (1987) contábamos con una grabación previa, poco difundida (Col Legno, 2005). Es, pues, Exequias, in memoriam Fernando Zóbel (1984) primicia absoluta y, como tantas obras encargo de la Semana de Música Religiosa de Cuenca, merecedora de más amplio recorrido que el estreno que la comisión del festival asegura; fruto del encuentro y amistad personales de Turina con el pintor –una de cuyas bellas imágenes fluviales ilustra la portada del disco–, estas Exequias siguen de cerca el modelo litúrgico del Officium defunctorum, tanto en la forma (salvo por la supresión de la secuencia “Dies Iræ”) como en la materia musical, ya que cada una de sus partes se encabeza con la puesta en música gregoriana del oficio.

Actúa, a partir de esta premia estructural, la orquesta como “glosadora” del contenido semántico y sonoro del núcleo gregoriano, que sirve también al compositor como germen temático, como en el denso tejido inicial del “Introitus” o en la intensificación melismática del “Alleluia”, dándose la mano a menudo con un concepto coral homofónico terso que contrasta llamativamente con la tensión armónica de la escritura instrumental. Se alumbran así momentos de enorme poderío climático (el citado “Alleluia”), convincente dramatismo (“Tractus”) y capacidad de invención melódica (“Communio”), culminando en la “Processio ad cœmeterium” en un final abierto a la esperanza.

Por su parte, el Concierto para violín y orquesta, cuya parte solista asume con espectacular solvencia Ara Malikian, resume una postura estilística que, en su momento, cupo tachar (más que calificar) de posmoderna y que, a treinta años vista, certifica la intuición de Turina sobre la necesidad de un saludable eclecticismo: queda lugar tanto para la sorpresa tímbrica, caso del inicio del primer movimiento sobre sonidos puramente percusivos, como para el canto solista –en el imaginativo segundo movimiento, scherzante– o la reinvención de materiales tonales, anunciados en la cadenza que da paso al tramo conclusivo. Cuanto se deriva del “desmenuzamiento” y expansión de un arpegio de Do amenazado, incómodo en los resabios de dinámicas modernistas y en las tensiones armónicas superpuestas, se resuelve de nuevo en un pasaje percusivo súbito, objet trouvé que interrumpe la placidez del discurso antes de retornar al clima ensimismado  del inicio de la obra: ratificación de la incertidumbre como motor de una propuesta estética, la de José Luis Turina, siempre alerta.

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