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Passacaille | BARROCA | CAMARA | INSTRUMENTOS (1 CD)

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precio

16,95 €

Carlo Graziani
Sonatas


REF.: PAS 1002
EAN 13: 5425004140029
24 horas: Si realiza el pedido hoy, este producto estará listo para ser enviado el miércoles 18/09/2019

Carlo Graziani fue un virtuoso italiano del chelo que nos dejó 38 composiciones para el instrumento: 18 sonatas para chelo y "basso" en tres colecciones impresas y más de una veintena de manuscritos autógrafos preservados en la Staatsbibliothek de Berlín. Con esta presentación de la Sonatas de Graziani, Passacaille ilumina una porción bastante desconocida del repertorio para chelo que se dirime entre las obras de C.P.E. Bach, Luigi Boccherini y el primer Romanticismo de Dotzauer, Duport y Romberg.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/07/2014

INTÉRPRETES
Marco Testori, chelo barroco
I Musici di Santa Pelagia


CONTENIDO
Carlo Graziani (?-1787):

Sonata per violoncello  e basso in Re Maggiore
Sonata per violoncello  e basso in La minore
Sonata per violoncello  e basso in Mib Maggiore
Sonata per violoncello  e basso in Re minore
Sonata per violoncello  e basso in Do Maggiore
Sonata per violoncello  e basso in Re minore
Sonata per violoncello  e basso in Do Maggiore

1 CD - DDD

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Graziani, ¿fuente de inspiración boccheriniana?

Eduardo Torrico

El nombre de Carlo Graziani era el de un absoluto desconocido para el común de los mortales hasta hace poco más de tres años. Entonces, el sello Arcana puso en circulación un disco con media docena de sonatas de este compositor del que no se tienen demasiados datos, salvo que nació en la primera mitad del siglo XVIII en alguna localidad no determinada del Piamonte y que murió en Berlín en 1787. Aquella grabación, acometida por el violonchelista Gaetano Nasillo, al que acompañaban la también violonchelista Sara Bennici y el clavecinista Luca Guglielmi, fue convenientemente reseñada por mi compañero Javier Sarría Pueyo y está a disposición de ustedes en esta misma página web, así que evito tener que extenderme en muchas consideraciones sobre la ajetreada vida de Graziani (que se sepa, vivió en su Italia natal, en Francia, en Inglaterra y en Alemania, donde llegó a ser profesor de violonchelo de quien más tarde sería Federico Guillermo II de Prusia). 

Sí parece claro que Graziani se dedico de manera exclusiva a tocar el violonchelo y que toda la obra suya que haya llegado hasta nosotros gira en torno a este instrumento. Son exactamente 38 composiciones: 18 sonatas para violonchelo y bajo continuo, publicadas en tres colecciones, y una veintena de manuscritos autógrafos, conservadas en la Staatbibliothek berlinesa. Por suerte, las cinco sonatas que se incluyen en el disco que ahora nos ocupa no coinciden con las obras seleccionadas para el suyo por Nasillo. Es su protagonista otro conspicuo violonchelista italiano, Marco Testori, habitual colaborador de formaciones como I Barocchisti, Il Complesso Barocco, Atalanta Fugiens, Dolce e Tempesta o Il Gardellino. Sus acompañantes son la violonchelista portuguesa Ana Raquel Pinheiro (fija en la plantilla de la formidable Divino Sospiro, junto a la no menos brillante Diana Vinagre) y el clavecinista Maurizio Fornero.

De manera inevitable la música de Graziani recuerda a la del más importante violonchelista de la segunda mitad del siglo XVIII, Luigi Boccherini. Por supuesto, no es tan profunda ni tan refinada como la del genial maestro de Lucca, pero la conexión entre ambos es manifiesta. Hay que descartar de plano la posibilidad de que Graziani y Boccherini llegaran a encontrase físicamente. Graziani se instaló en París, como violonchelista de la orquesta de La Pouplinière en 1760 y, tras la desaparición de ésta dos años después, de Le Concert Spirituel; pero en 1764 ya estaba en Londres para formar parte de la plantilla del King’s Theatre. Por su parte, Boccherini llegó a la capital francesa en 1768. Lo que no es, en cambio, descartable es que el segundo pudiera haber conocido en los ambientes musicales parisinos las Op. I y II que había mandado a imprimir el primero (la Op. III es posterior y vio la luz ya en Berlín). Téngase en cuenta que Boccherini también fue miembro de Le Concert Spirituel, ocupando precisamente el puesto que antes había sido de Graziani, y que tal vez allí quedaban todavía huellas de su paso.

No es, reconozcámoslo, ese tipo de música que podríamos calificar de  trascendente, pero tiene buenas hechuras y, sobre todo, es un eslabón importante en esa cadena evolutiva que experimenta el violonchelo durante la segunda mitad de la centuria en su camino hacia el romanticismo. Algunos de los pasajes más lentos (como el Larghetto de la Sonata en La Menor) son realmente inspirados. La interpretación de Testori es descollante, quedando de manifiesto que estamos ante uno de los más grandes violonchelistas barrocos del momento presente.

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