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Supraphon | INSTRUMENTOS (1 CD)

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9,95 €

Emil Gilels en Praga
Mozart, Debussy & Stravinsky


REF.: SU 3778-2
EAN 13: 0099925377823
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FECHA DE PUBLICACIÓN
01/04/2004

INTÉRPRETES
Emil Gilels, piano


CONTENIDO
Wolfgang Amadeus: Sonatas para piano K 533/494 & K 570
Claude Debussy: Imágenes (Libro I)
Igor Stravinski: Petrushka (Tres fragmentos del ballet)

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

El soberbio artista que fue Emil Gilels hizo el más difícil de todos los caminos pianísticos, el que va de ser el virtuoso torrrencial (un hombre capaz de tocar la Sonata en Si menor de Liszt sin apenas despeinarse, con sus fortes cataclismáticos), hasta llegar a las moradas poéticas donde habita el Schumann de las exquisitas piezas que tocó en el último concierto de su carrera; nipón, para más señas (1). En efecto, este muchachote rústico de dedos gordezuelos, monjiles (aunque más largos que lo que nuestro imaginario atribuye a estas abnegadas madres), todo vitalidad y vigor, al decir de algunos tocaba un poco "grueso". Pero no es del todo cierto, ni siquiera al principio, sino más bien una impresión inferida a través de su físico. Lo que no ofrece duda es que, con el transcurrir de los años, fue depurando sus interpretaciones, puliéndolas hasta que finalmente extrajo de ellas algo que tenía una cualidad diamantina, unitaria, esencial.
Con un sonido pleno, de calibre muy generoso, Gilels traduce con extrema delicadeza todos los matices de la madura Sonata K. 570 de Mozart, y los contrastes que logra impresionan. El Adagio (una cumbre de múltiples elevaciones), está expuesto con claridad, con gracia no afectada en las modulaciones y, en suma, con esa especie de ingenuidad a la rusa (o mejor aún, frescura) que hoy echamos tan en falta en los propios intérpretes rusos.
En Debussy el sonido se hace metáfora. Sobre todo en Reflejos en el agua, reflejos dorados, que parecen trazar una sucesión de figuras concéntricas. En su interpretación de nuevo hay momentos de absoluta claridad, como un cielo raso, en fascinante alternancia con sombras repentinas y veladuras sutiles, como cuando el sol cambia de pronto de posición. El final es un homenaje al movimiento mismo, con algo de suspense incluido. Ello se debe a que Gilels termina abordando unos misteriosos trinos, de duración y sostén tan aparentemente ilimitados, que habría que ser su socio para prever su conclusión. Al saberse el desenlace provocan un aplauso casi delirante. De todos modos, aunque en Reflejos en el agua Gilels aguante con osadía el pulso de cualquiera, Micelangeli -en el sello amarillo- continúa siendo referencia incontestable en la última pieza.
Petrushka y su intérprete tienen ambos pasaporte ruso. Gilels toca las Tres Danzas sin solución de continuidad, para preservar al máximo su unidad dramática (en el CD están dispuestas en un solo corte), y nos queda la impresión de un pequeño concierto sin orquesta, además modernísimo. Al primar el ritmo como en pocas obras para piano (y sus juegos malabares y cabriolas trompeteras, su típica sonoridad percutiente y un poco acerada, sus contratiempos inesperados), la paleta se exprime menos que en Debussy (como es lógico), pero también hay sutilezas en el dominio del timbre de las que sensibilidades despiertas y oídos atentos extraerán gran placer. Buena muestra es un momento de la primera de las danzas, la Danza Rusa, en que mientras la mano derecha toca con un ritmo invariable, dibujando un crescendo dinámico, la izquierda susurra como envuelta entre visillos, con pulsación sedosa.

Joaquín Martín de Sagarmínaga

(1) Sagarmínaga se refiere al concierto ofrecido en Tokyo por Emil Gilels en 1983. Pero además se equivoca, puesto que, con posterioridad a dicho año, Gilels tocó en público el 25 de septiembre de 1984, en Locarno, durante el transcurso de la Semana Musical de Ascona. .

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