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Orfeo | ROMANTICA Y NACIONALISTA (1 CD)

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13,20 €

Kleiber dirige Beethoven
Sinfonía nº 6, Pastoral


REF.: C600031B
EAN 13: 4011790600123
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FECHA DE PUBLICACIÓN
01/03/2004

INTÉRPRETES

Bayerisches Staatsorchester
Dirección: Carlos Kleiber



CONTENIDO
Sinfonía nº 6 en Fa Mayor, "Pastoral"

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

El acontecimiento empieza desde el enunciado: nunca Carlos Kleiber, ese grandísimo de la batuta, se había medido con la Sinfonía Pastoral hasta aquel 7 de noviembre de 1983, ocasión que ahora recoge por fin el disco. Nunca, tampoco, después. Ni en concierto ni, por supuesto, en estudio. Allegados a su persona lo ratifican. El documento sonoro que testimonia el encuentro posee también su anécdota, que potencia su valor como reliquia: la interpretación fue grabada de oficio por la Bayerisches Staatsorchester; cuando se intentaba recuperarla para la edición, la cinta magnética, se observó, no había soportado bien los veinte años de archivo. En esto, se descubre que la copia en casete realizada en su día para recuerdo personal del hijo del protagonista se hallaba en mucho mejor estado de conservación, y es a partir de ella como se digitaliza el registro que publica ORFEO. Con resultado técnico asombroso, teniendo en cuenta su origen. Eso, por lo que se refiere a las circunstancias.
En cuanto a lo ocurrido aquella tarde en el escenario de la Ópera de Baviera, no es fácil de describir con palabras, aunque un verdadero profesional de la excepción como Kleiber dispone ya de antecedentes a propósito de Beethoven. Piénsese en la Cuarta o la Séptima suyas que circulan por ahí, para ir haciéndose una idea. O en la Quinta.
Afirmar que la lectura de Kleiber es radicalmente innovadora quizá sea exagerado, tras dos siglos enteros de historia; lo que sí es cierto es que no se parece a ninguna otra. "Objetivo" como el que más, se atreve con el metrónomo beethoveniano, que ríanse ustedes de los historicistas. Articulada con lupa, el menor detalle es audible, pero ello dista de suponer una deconstrucción del discurso. Un vehemente impulso unitario lo arrastra hacia delante con la urgencia de la necesidad y deja sin efecto las repeticiones: cualquier vuelta atrás resultaría inconcebible. Con esa premura de tempo el lirismo del primer movimiento, por ejemplo, no sufre menoscabo, simplemente se reviste de una luz inédita. Semejante conciliación de valores en apariencia contradictorios es un milagro al alcance de pocos mortales que no sin razón solemos identificar con la mano del genio. La lógica que el director impone a la progresión de tempi de los tres últimos movimientos, encadenados como se sabe sin solución de continuidad, no lo es menos. Cómo hace desembocar el Allegro del Scherzo con el Allegro -más vivo, de diferente carácter, referencia metronómica y compás- del Trío y, acto seguido, el mismo Allegro del Scherzo para convertirlo en Presto en la coda (que, en las escasas ocasiones que se ejecuta como tal, queda en la práctica grotescamente atropellado) y enlazar con el nuevo Allegro de la "Tormenta", distinto a su vez de los anteriores en carácter, métrica y metrónomo. Y cómo todo ese juego de allegros sutilmente diferenciados no sólo no se remansa en el Allegretto conclusivo, sino que éste, expuesto con una ligereza inusual, gana aún en intensidad expresiva. Según la batuta de Kleiber es capaz de desvelárnoslo, el proceso bien podría ser considerado uno de los artificios compositivos más originales de todo el siglo XIX.
No nos engañemos, sin embargo. Más allá de la clarividencia inusitada con el autor y con la obra, se trata por encima de todo de una sesión de música descomunal, apabullante. "Una velada de una plenitud musical absoluta" (cito la crítica periodística del día siguiente), al término de la cual el público, petrificado, tarda quince eternos segundos en recobrar el aliento antes de caer en un delirio apoteósico de aclamaciones. La concurrencia tuvo que pellizcarse primero para comprobar que no soñaba. En Múnich, feudo de Celibidache...
Si una grabación tiene algún sentido, es para poder apresar momentos así.

Jesús S. Villasol

 

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