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Musique en Wallonie | CAMARA | INSTRUMENTOS | ROMANTICA Y NACIONALISTA | SINFONICA (1 CD)

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16,95 €

Eugène Ysaÿe
Harmonies du soir


REF.: MEW 1472
EAN 13: 5425008314723
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Con el tiempo, el recuerdo del Eugène Ysaÿe virtuoso llegaría a suplantar al del Ysaÿe creador en el imaginario colectivo. Debido a ello se hace necesario recordar que con sus poemas para instrumentos de cuerda, el compositor belga creó un género totalmente nuevo y original distinguido por una calidad en la escritura y una riqueza armónica que superaban en todo punto a sus composiciones más pirotécnicas -las de la primera época-. Todas estas piezas concertantes -para violín y orquesta, chelo y orquesta, dos violines y orquesta y cuarteto de cuerda y orquesta- han sido recogidas en este monográfico por el esmerado director franco-ruso Jean-Jacques Kantorow, gran especialista en Ysaÿe, y unas prodigiosas huestes musicales encabezadas por los violinistas Tatiana Samouil, Émilie Belaud y Olivier Giot, el chelista Thibault Lavrenov y el Cuarteto Ardente.


FECHA DE PUBLICACIÓN
02/06/2014

INTÉRPRETES
Tatiana Samouil, violín
Thibault Lavrenov, chelo
Ëmilie Belaud & Olivier Giot, violines
Quatuor Ardente
Orchestre Phil. Royal de Liège
Jean-Jacques Kantorow, dirección


CONTENIDO
Harmonies du soir et autres poèmes

1. Méditation pour violoncelle et orchestre op. 16 12’30
2. Harmonies du soir pour quatuor à cordes et orchestre op. 31 13’52 [Thibault Lavrenov - cello]
[Quatuor Ardente]
3. Poème élégiaque pour violon et orchestre op. 12 14'57
[Tatiana Samouil - violin]
4. Sérénade pour violoncelle et orchestre op. 22 07'19
[Thibault Lavrenov - cello]
5. Amitié pour deux violons et orchestre op. 26 16'43
[Émilie Belaud, Olivier Giot - violin]
6. Exil pour orchestre à cordes op. 25     08'06

1 CD - DDD - 74'01'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Los ratos perdidos de Eugène Ysaÿe

Blas Matamoro

El nombre de Ysaÿe suscita inmediatamente el recuerdo de uno de los violinistas más famosos de la historia, del cual se conservan algunas grabaciones convenientemente arcaicas pero que bastan para imaginar la admiración que hubo de recoger. Vivió lo suficiente como para recibir el apoyo de Liszt y conocer el atonalismo serial. Pero fue siempre un tardío romántico, dueño de una retórica muy definida, un código de lo sentimental muy perfilado y una seguridad de redacción propia de quien frecuentó los instrumentos de cuerda como quien asiste a una fiesta de familia.

Ysaÿe se produjo, especialmente, como un virtuoso del violín. Compuso en los resquicios de tiempo que le dejaron sus conciertos, enseñanzas y viajes, es decir: a ratos perdidos. Su música los recupera. Su catálogo, por estos motivos, no es amplio. Aún más: se concentra en la citada tribu de las cuerdas, que conoce hasta en sus mínimos detalles, explora en todos sus timbres, reúne en cualquier combinación de dispositivos y les extrae una variedad de matices tímbricos que sólo alguien muy enterado del asunto puede conseguir. El chelo solo, el violín solo, el cuarteto de arcos como solista, la orquesta de lo mismo, el dúo concertante de violines, se reúnen en este compacto para acreditarlo.

Como romántico, Ysaÿe juega a expresar los sentimientos. O, por mejor decir, lo contrario: los sentimientos lo conducen hasta la retórica musical, donde aplica su saber como compositor, como redactor de música. Encantamiento contemplativo, declaración amorosa, exaltación por algo que entusiasma (y que jamás sabremos qué es, más que pura y abstracta exaltación), tristeza elegíaca, en fin: la inagotable vida del corazón, si se permite el préstamo cardiológico y cordial. 

De esta entrega cabe destacar, como es obvio, la probidad de los solistas. Pero hay un valor añadido y es el director Kantorow, un especialista en el tratamiento orquestal tardorromántico que aquí tiene una nueva ocasión para reiterar su ejecutoria en la ejecución.

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