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Glossa | BARROCA | CAMARA | INSTRUMENTOS (1 CD)

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16,95 €

Giovanni Battista Somis
Sonatas para violín, op. 1


REF.: GCD 921807
EAN 13: 8424562218079
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Mitzi Meyerson siente una especial predilección por los descubrimientos (o redescubrimientos) musicales, y el último de ellos, la Opera Prima de Giovanni Battista Somis, es tan fascinante como sus recientes grabaciones dedicadas a Richard Jones o Gottlieb Muffat. Al lado de la violinista Kreeta-Maria Kentala y el chelista Lauri Pulakka, Meyerson se sumerge de pleno en el espíritu barroco de la transcripción y el arreglo para dotar de variedad a estas 12 sonatas en tres movimientos, con toda esa experiencia estilística y conocimiento que los músicos de nuestros días atesoran.


FECHA DE PUBLICACIÓN
02/06/2014

INTÉRPRETES
Kreeta-Maria Kentala, violín
Lauri Pulakka, violonchelo
Mitzi Meyerson, clave


CONTENIDO
Giovanni Battista Somis (1686-1763):

Violin Sonatas, Op. 1
01-03 Sonata no. 6 [D major]
04-06 Sonata no. 9 [G minor]
07-09 Sonata no. 5 [B flat major]
10-12 Sonata no. 7 [E flat major]
13-15 Sonata no. 10 [C major]
16-18 Sonata no. 2 [E minor]
19-21 Sonata no. 1 [g minor]
22-24 Sonata no. 12 [E major]
25-27 Sonata no. 8 [A major]
28-30 Sonata no. 4 [D minor]
31-33 Sonata no. 3 [A minor]
34-36 Sonata no. 11 [F major]

1 CD - DDD - 75'46'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Somis, mucho más que un ilustre profesor

Eduardo Torrico

A veces la visión parcial sobre un determinado personaje conduce irremediablemente a cometer injusticias históricas. Nos encontramos ante una de ellas. Giovanni Battista Somis (1686-1763) se ha hecho con un hueco en la posteridad por haber sido el más ilustre profesor de violín que hubo durante todo el siglo XVIII. Bajo su égida musical se formaron Jean-Marie Leclair, Louis-Gabriel Guillemain, Jean-Pierre Guignon, Gaetano Pugnani,  Felice Giardini o Gaspard Fritz, entre otros muchos. Sin embargo, apenas hay rastro de la música que compuso Somis. Salvo anecdótica inclusión en algún disco y hasta puede que confundido con su padre, Lorenzo Francesco, o con su hermano, Giovanni Lorenzo, nadie se había ocupado hasta ahora como es debido de Somis. 

Allá por el año 1992, el violinista Enrico Gatti grabó, con el violonchelista Antonio Mosca y el clavecinista Giorgio Tabacco, un disco sobre compositores piamonteses del ‘Settecento’. Ahí, junto a los dos hermanos Somis, aparecían los nombres de Giardini, Pugnani, Chiabrano y Canavasso (primo y alumno del propio Somis). Pero aquella incursión de Gatti se reducía a una sonata de la Op. VI del compositor turinés. Por suerte, Glossa acaba de poner en circulación un monográfico que contiene las doce sonatas de la Op. I de Somis. Desde luego, no será porque no haya música suya esperando a que alguien la rescate del olvido: Somis publicó hasta nueve juegos de sonatas, en los que el violín era, obviamente, el protagonista. 

Fue, sin duda, un violinista precoz. En 1696, con apenas diez años, entró al servicio del duque Vittorio Amedeo II de Saboya como “musico suonatore della banda dei violini”. El duque debió de cogerle cariño, porque en 1703 lo envió a Roma para que perfeccionara sus conocimientos con Arcangelo Corelli. Allí lo tomó bajo su manto protector el cardenal Ottoboni, a quien años más tarde, en señal de agradecimiento, dedicaría la Op. 4. Somis regresó a finales de 1706 a Turín para reintegrarse a la orquesta de la corte saboyana, en la que fue poco a poco ascendiendo hasta llegar a director de la misma, en 1736. Entre 1737 y 1757, ejerció de director de escena en el Teatro Regio, con obligación de dirigir la primera ópera de cada temporada. Desde 1709 y hasta su muerte, Somis fue asistente de Vittorio Amedeo, príncipe de Carignano, quien se estableció en París en 1718. Eso permitió al compositor a realizar diversos viajes a la capital francesa, llegando incluso a tocar con el Concert Spirituel en 1733, según recogía una información aparecida en ‘Le Mercure’, en la cual se ensalzaba su forma prodigiosa de tocar. 

Al margen de los nueve juegos de sonatas que han llegado hasta nosotros, se sabe que dejó a sus herederos un amplio catálogo de obras, seguramente para consumo propio, que, por desgracia, se hallan extraviadas. La mayor parte de esas obras eran conciertos (por encima de los 150). Tras escuchar esta Op. 1, se comprueba que la música de cámara de Somis es de una gran inventiva y requiere de no poco virtuosismo para ser interpretada. También se constata un notable aperturismo al abandonar la arcaica forma “da chiesa” para experimentar con un estilo cantabile y cargado de sofisticadas progresiones armónicas.  Las sonatas 7 y 10 de la Op. 1 son de una belleza irresistible, lo cual no quiere decir que las diez restantes estén exentas de ella, ni mucho menos. Salvando las distancias y quizá pecando un poco de osadía por mi parte, podría afirmarse que estas sonatas para violín de Somis están a una altura similar a las de Corelli o a las de Vivaldi, lo cual son palabras mayores. 

La recuperación de la música de Somis se la debemos a la violinista finlandesa Kreeta-Maria Kentala, al violonchelista Lauri Pulakka (también finés) y a la clavecinista norteamericana Mitzi Meyerson. Este trío ya nos cautivó hace tres años con un disco con sonatas del compositor inglés Richard Jones. Como sucedía entonces, la interpretación ahora es fastuosa. El disco viene a reparar en parte la injusticia histórica a la que me refería al inicio de esta reseña, pues nos presenta en todo su esplendor al Somis compositor. Ojalá que esta grabación sea la primera de otras más dedicas al excelso violinista turinés.  

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