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Carus | CORAL | PRECLASICA Y CLASICA | RELIGIOSA (1 CD)

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16,95 €

Johann Michael Haydn
Der Kampf der Buße und Bekehrung


REF.: CARUS 83.351
EAN 13: 4009350833517
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El oratorio Der Kampf der Buße und Bekehrung (la lucha por la penitencia y la conversión) figura entre los trabajos menos conocidos de Johann Michael Haydn. El Purcell Choir y la Orfeo Orchestra, bajo la dirección de György Vashegyi, presentan ahora una grabación de la segunda y única parte conservada de este oratorio tripartito, muy llamativo tanto por su reparto vocal, confiado a cinco sopranos, como por la mezcla de pasajes majestuosos, giros inesperados, figuras retóricas barrocas  y arias para virtuoso que demuestran por qué la generación posterior de compositores tomaría a su autor como modelo.


FECHA DE PUBLICACIÓN
02/06/2014

INTÉRPRETES
Szilvia Hamvasi
Elisabeth Scholl
Tünde Szabóki
Mária Zádori
Purcell Choir
Orfeo Orchestra
György Vashegyi, dirección


CONTENIDO
Johann Michael Haydn (1737-1806):

Der Kampf der Buße und Bekehrung
Oratorio

1 CD - DDD - 79'55'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Michael Haydn y su capacidad para sorprender 

Urko Sangroniz

A comienzos de 1768 el Príncipe-Arzobispo Siegmund von Schrattenbach volvió a Salzburgo de un viaje a Italia acompañado de tres sopranos. Desde la lejanía temporal y a pesar de su imposibilidad, hemos de reconocer que nos gustaría observar al variopinto grupo durante el transcurso de ese viaje y las situaciones que la convivencia pudo ocasionar. Divagaciones aparte, lo cierto es que esa poco usual visita hizo necesaria la composición de una obra musical que incluyese, al menos, la participación de las tres cantantes femeninas en sus papeles protagonistas, y como el margen de tiempo era escaso, algo más que habitual en este tipo de situaciones, se optó al final por una solución no tan descabellada ni infrecuente como en un principio pudiera parecer: cada uno de los tres compositores de la corte escribiría la música para una de las partes de la nueva obra. Así, la primera parte recaería en Anton Cajetan Adlgasser, organista de la Catedral de Salzburgo y compositor de la corte, la segunda en Michael Haydn, por aquel entonces segundo Konzertmeister, y la tercera en el maestro de coro Johann David Westermayer. Algo similar había ocurrió un año antes con la creación de la ópera Die Schuldigkeit des ernsten Gebotes, en la que, además de Aldgasser y Haydn, un Mozart de 11 años compuso el primer acto. Un año después la forma escogida fue la de un oratorio, Der Kampf der Buße und Bekehrung (La lucha por la penitencia y la conversión), del que sólo se conserva la segunda parte, la compuesta por el menor de los Haydn.

El libreto fue escrito expresamente para la ocasión por el profesor de jurisprudencia Johann Heinrich Drümel y destaca en él su marcado carácter conservador, algo que agradó desde el principio a las autoridades eclesiásticas. Quienes quieran vislumbrar en el nombre de alguno de sus protagonistas -el Hombre Mundano, el Librepensador, la Justicia- los valores asociados al pensamiento ilustrado que se había propagado por Europa desde finales del siglo anterior se equivocan por completo: su objetivo aleccionador y los valores del buen cristiano que ensalza, apelando para ello a la fe y a la conciencia del oyente, así lo demuestran. 

Escrito para 5 voces femeninas y orquesta, Michael Haydn trascendió los límites  impuestos por los condicionantes iniciales y supo crear una obra viva y ágil, a pesar de la densidad del libreto, con sorpresas y pequeños guiños musicales, exprimiendo al máximo los recursos orquestales que la formación orquestal al uso podía ofrecerle. El virtuosismo las arias, algunas con instrumentos obligados y casi todas con su cadencia correspondiente -más de una en algún caso- contrasta con la belleza de los pasajes en estilo cantabile, de igual forma que la influencia napolitana reconocible aquí hace lo propio con los números en los que las figuras retóricas barrocas ensalzan los momentos más dramáticos del texto. Teniendo en cuenta todo lo anterior, no es de extrañar que esta obra sirviese de modelo a los compositores posteriores.

En lo que a la versión de la obra respecta, registrada aquí en primicia mundial, recoge una interpretación en vivo en el Palacio de las Artes de Budapest. La soprano Sylvia Hamvasi (la Clemencia) destaca por encima del resto del elenco vocal por sus cualidades vocales y por su musicalidad. La Orfeo Orchestra, con Simon Standage como concertino, se erige en auténtico catalizador del proyecto. El Purcell Choir convence por su empaque y entrega en sus dos únicas intervenciones, y por eso mismo nos hubiese gustado que la obra incluyese algún número coral más. Para los amantes de las rarezas.

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