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Phi | CORAL | PRECLASICA Y CLASICA | SINFONICA (2 CD)

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27,90 €

Franz Joseph Haydn
Las estaciones


REF.: LPH 013
EAN 13: 5400439000131
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Impresionado por las obras de Haendel que escucha en Londres, Haydn siente al poco la necesidad de componer oratorios. El éxito de su decisión no se haría esperar: tras La creación llegaría el paradigmático oratorio Las estaciones, basado en un poema de James Thomson. Aunque en un primer momento Haydn tuvo reservas con respecto al texto debido a su naturaleza profana, decidió finalmente ponerse manos a la obra persuadido por algunos de sus conocidos. El resultado es un fresco de grandes proporciones para tres solistas, coro y orquesta que se antoja un clamor de júbilo ante los dones que aporta la contemplación de la naturaleza. Por primera vez en su carrera, Philippe Herreweghe nos ofrece su singular visión de un oratorio de Haydn deparándonos matices (y goces) inesperados. Y no será la última, ya que este registro de Las estaciones marca el comienzo de una serie que en breve se ampliará con una grabación de La creación realizada por el mismo equipo técnico y artístico.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/05/2014

INTÉRPRETES
Christina Landshammer
Maximilian Schmitt
Florian Boesch
Collegium Vocale Gent
Orchestra des Champs-Elysées
Philippe Herreweghe, dirección


CONTENIDO
Joseph Haydn (1732-1809):

Las estaciones

2 CD - DDD - 2h08'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Rigor y color para Haydn

Pablo J. Vayón

Tras el extraordinario éxito que supuso el estreno de La Creación en Viena en 1798 y al año siguiente en París, Londres, Berlín y Praga, Haydn se puso a trabajar en un nuevo oratorio, para el que el barón Van Swieten preparó el libreto a partir de Las estaciones, un extenso poema de corte ilustrado y panteísta original de James Thomson, que había sido publicado en Hamburgo en 1745 en una traducción al alemán de Brockes. Esta versión sería el punto de partido de Van Swieten, quien también añadió textos de algunos otros poetas coetáneos y pasajes de su propia cosecha, introduciendo los personajes del viejo campesino Simon, su hija Hanne y otro campesino joven (Lukas), tratando así de dotar a la obra de una cierta línea dramática de la que carecía por completo el original de Thomson. Haydn no quedó demasiado satisfecho con el libreto y su trabajo no fue fácil, pues hay constancias de él ya en 1799, pero la obra no se publicó hasta el año 1802. Sucesión de cuatro cantatas que comparten personajes y una temática común, el oratorio destaca por un carácter descriptivo que es algo más que la imitación de la naturaleza: el compositor austriaco logró crear una serie de frescos de la vida en el campo en cada una de las cuatro estaciones del año que sin duda anticipa la música programática del Romanticismo.

Aunque no había frecuentado mucho hasta ahora la música de Haydn, Herreweghe se está acercando últimamente a los dos grandes oratorios del compositor, y la primera huella discográfica de ese interés es este trabajo sobre Las estaciones, en el que junto a sus conjuntos habituales para el repertorio clásico (Collegium Vocale de Gante y Orchestre des Champs-Elysées) se unen tres de sus solistas habituales de los últimos años, la soprano Christina Landshamer, que da a Hanne un toque de ligera ingenuidad, el tenor Maximilian Schmitt, un Lukas de apreciable estatura lírica, y el bajo Florian Boesch, sólido y noble Simon, todos ellos acompañados con un extremo cuidado en la fluidez de las líneas y las dinámicas. Herreweghe es tan riguroso con el trabajo sobre la transparencia de las texturas como de costumbre, logrando una mezcla entre el coro y la orquesta de bellísima plasticidad, con volúmenes y densidades de una y otra parte que van cambiando y reequilibrándose permanentemente. Ese rigor se traslada también al aspecto rítmico y el tratamiento de los tempi, aunque eso no supone nunca inflexibilidad: las articulaciones son claras, pero el fraseo no es en absoluto ni rígido ni cuadriculado. El color, fundamental en la obra, se beneficia del papel protagónico que juegan los instrumentos de viento, apoyándose en la belleza tímbrica de las maderas originales y en el rasgado del metal. Acaso su visión de la obra no alcance la exuberancia deslumbrante que consiguió René Jacobs junto a los Barrocos de Friburgo para HM, pero Herreweghe logra aquí una pasta sonora de una belleza, una sinuosidad y una expresividad cautivadoras.

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