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Neos | INSTRUMENTOS | SIGLOS XX Y XXI (2 CD)

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John Cage
Música para piano 1-84


REF.: NEOS 10703/04
EAN 13: 4260063610035
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FECHA DE PUBLICACIÓN
29/06/2007

INTÉRPRETES
Sabine Liebner, piano


CONTENIDO
John Cage (1912-1992):

Música para piano 1-84

2 CDs - DDD - TT: 60' 34 + 53' 50

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Desde Music of Changes (1951), John Cage comenzó a perfilar una nueva manera de 'organizar' el discurso musical en que confía gran parte de las decisiones habitualmente exclusivas del compositor (estructura general, tempi, dinámicas, modos de ataque…) a la libre decisión del instrumentista; en esta vía de liberación de las constricciones de la tradición interpretativa occidental, es hito obligado la serie de 84 piezas para piano -85 si contamos la escrita en 1962 y, por su requerimiento específico de colaboración electroacústica, no incluida en esta grabación- que, bajo el título común de Music for piano, compuso entre 1952 y 1956 y agrupó, salvo las tres primeras y la vigésima, en cinco series de dieciséis piezas cada una.
Cage propone una sintaxis nueva para el reducido repertorio de gestos interválicos que configura la constelación sonora de cada pieza, regida por la sabia combinación de silencios y resonancias en continua y errática movilidad: espacios temporales paradójicos, contundentes y frágiles a un tiempo, y de carácter aún más enigmático conforme nos sumergimos en las series finales del ciclo.
Aparte de versiones aisladas de alguna de las series, como las interpretadas por el propio Cage o D. Tudor en sellos como HAT ART, ALGA MARGHEN PLANA o Edition RZ, o las difícilmente localizables a cargo de varios pianistas en HUNGAROTON (2001) y de H. Henck (d'c records, 2001; Edition RZ, 2003), sólo S. Schleiermacher se había atrevido con el ciclo íntegro en MDG ('Complete piano music 2', 1998). Se suma ahora a esta nómina la pianista alemana Sabine Liebner, especializada en los últimos años en la creación estadounidense del pasado siglo, que sabe dar a esta música el necesario sentido de unidad y diversidad que preside su concepción y que se beneficia de una toma de sonido impecable.

Germán Gan Quesada

Paseando con la mirada por el papel en blanco,– en 1952, el mismo año que escribió la pieza 4'33 y con eso constató que no puede haber ningún silencio que no esté cargado de sonido – Cage descubrió una de sus soluciones más radicales: „ Repentinamente vi que las notas, todas las notas, ya estaban allí “. Así encontró la idea básica para la serie de numerosas piezas “Music for piano”. Cage descubrió pequeñas irregularidades, elevaciones o manchas minúsculas en la superficie del papel distribuidas sin ningún orden. Dentro de un intervalo de tiempo ahora predeterminado, marcó con tinta tantas de estas irregularidades como él podía reconocer. Así obtuvo una constelación absolutamente casual de un campo de puntos. Sobre esto, puso un pentagrama transparente para determinar los puntos con la ayuda de la llave y las líneas auxiliares como alturas exactas. Finalmente, con un procedimiento aleatorio, les atribuyó una dinámica entre pianissimo y fortissimo y, según fuera el caso, una alteración. Así nació, en 1952, “Music for piano 1” para una coreografía de Jo Anne Melcher y el año siguiente para la bailarina Louise Lippold “Music for piano 2”. Como una compensación a su incesante afán artístico de capturar una y otra vez el azar, en los puntos de coincidencia e intersección entre líneas de acontecimientos independientes unas de otras, comenzó en 1954/1955 a estudiar el universo de la micología. ¿Quizá estimulado por otra metafísica del encontrar? Donde tenía la oportunidad de buscar hongos y clasificarlos, Cage se dedicaba a esta pasión con profundo profesionalismo – también, como él riendo afirmaba, porque en muchos diccionarios enciclopédicos las palabras ‘mushroom’ y ‘music' están una después de la otra. Con los años se convirtió en un experto en hongos. Redactó un libro sobre hongos con ilustraciones, cubierto del papel de seda japonés y en un concurso de televisión italiano ganó mucho dinero con sus conocimientos especializados. Él meditaba sobre el misterioso crecimiento subterráneo de los micelios, los líquenes, los frutos en jardines japoneses zen o en bosques americanos, podía admirar yponerse en el lugar de los horizontes de sonido y silencio de este o aquel hongo que crece „...por separado o en agrupaciónes, de vez en cuando también en manojos de cinco a seis plantas. Tales pedazos de tierra son valiosos… “

En el marco de la gigantesca obra de John Cage las, en total 84, piezas para piano solo de “Music for piano” forman una de las obras clave del su periodo de creación intermedio.

Con Sabine Liebner hemos encontrado a una congenial intérprete para esta música. Su interés está centrado especialmente en los compositores norteamericanos del siglo 20. Su repertorio de música norteamericana contiene obras de Enrique Cowell, Earle Brown, Christian Wolff, Paulina Oliveros, Tom Johnson. Ella toca casi todas las composiciones para piano de John Cage y Morton Feldman. En 1998 ella recibió el premio para la música de la ciudad de Munich, en 2005 una beca de la ciudad de Munich y en 2007 fue elegida como la pianista alemana recomendada por el Goethe-Institut.

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