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Accent | BARROCA | OPERA (3 CD)

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38,85 €

Georg Friedrich Haendel
Siroé


REF.: ACC 26401
EAN 13: 4015023264014


Traición, venganza, un amor prohibido en la corte persa... Esta mezcolanza de afectos y pasiones inspiraría a Haendel la ópera Siroe, Re di Persia, una de sus últimas composiciones para la Royal Academy of Music. Handel basó este drama lírico en tres actos en un libreto del famoso poeta Pietro Metastasio y a pesar de ser representada hasta 18 veces durante la temporada de su estreno luego caería en el olvido. Afortunadamente, gracias al elenco de primer orden convocado por Laurence Cummings al frente de la FestspielOrchester Göttingen la ópera reverdece laureles y se confirma como una entrada indispensable en el catálogo haendeliano.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/05/2014

INTÉRPRETES
Yosemeh Adjei
Anna Denis
Lisandro Abadie
Aleksandra Zamojska
Antonio Giovannini
Ross Romgobin
FestsipielOrchester Göttingen
Laurence Cummings, dirección


CONTENIDO
Georg Friedrich Haendel (1685-1759):

Siroe, Re di Persia
Ópera en tres actos, HWV 24

3 CD - DDD - 184'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Siroe de Haendel: por fin completo

Javier Sarría Pueyo

Siroe, rè di Persia forma parte de las llamadas “óperas reales” que Haendel compuso para la Royal Academy of Music en la década de 1720 tomando como figura central un personaje regio. Constituye, además, la primera de las tres –las otras dos son Poro y Ezio– compuestas sobre texto del poeta Pietro Metastasio (Trapassi), entonces muy de moda (en realidad Haendel trabajó sobre la adaptación que Nicola Francesco Haym hizo para él a partir del texto a su vez reformado para Domenico Sarro en 1727 a partir del original metastasiano. El sajón nunca compuso en Londres sobre un texto original). 

Se ha dicho con frecuencia que las óperas haendelianas sobre texto de Metastasio se cuentan entre las menos afortunadas, dado que el estilo ilustrado del poeta cesáreo no casaba bien con las necesidades del caro sassone, acostumbrado a libretos mucho más antiguos. Si bien es cierto que Ezio es una de las óperas menos interesantes de Haendel, no puede decirse otro tanto de Poro ni, desde luego, de Siroe, que está llena de buenísima música, en especial sus dos últimos actos. Así, el segundo incluye la bellísima siciliana Mi lagnerò tacendo y el tercero una sucesión de arias y escenas dignas de la mejor de sus óperas, con el aria de Cosroe llena de remordimiento Gelido in ogni vena, la ponzoñosa Benchè tinta del sangue fraterno, a cargo del piscopático Medarse y la magnífica escena de la prisión de Siroe, una obra maestra dramática, con el arioso Son stanco, ingiusti numi y la irresignada aria Deggio morire, oh stelle. 

Su estreno el 17 de febrero de 1728 fue todo un éxito, pues se mantuvo en cartel dieciocho representaciones consecutivas (todo un hito en la escena musical londinense), aunque sin duda al estreno de The Beggar’s Opera el mes anterior debió de perjudicar mucho la empresa. En cualquier caso, a su éxito sin duda contribuyó el triunvirato canoro formado por Senesino, la Cuzzoni y la Faustina, lo que, como es bien sabido, obligó a Haendel a componer música de la mayor calidad y equilibrio para contentar a divo y divas.

Hoy presento la que es primera grabación mundial íntegra. O casi, porque inexplicablemente se ha omitido el aria de Siroe (tercer acto) Se l’amor tuo mi rendi. Previamente se habían editado dos grabaciones más o menos completas: la dirigida por Rudolph Palmer –de la que caritativamente guardaré silencio para no profanar estas sagradas páginas con gruesos exabruptos– y la conducida por Andreas Spering, meritoria y notable, salvo que se presentó como “versión abreviada”, cortando inmisericordemente los recitativos, con el cutrísimo fin de evitar la inclusión de un tercer cedé. Así pues, la que ahora comento debe ser recibida con satisfacción ya sólo por esta circunstancia.

La grabación, efectuada durante una única representación llevada a cabo durante el Festival Haendel de Gotinga el año pasado –técnicamente buena– refleja de forma considerable el ruido escénico, lo que, si bien por un lado puede llegar a incordiar, nos transmite la realidad de la escena, pues al fin y al cabo de teatro se trata. Laurence Cummings dirige magníficamente a la sensacional Orquesta del Festival de Gotinga, reducida por mor de la parca instrumentación haendeliana a cuerda y maderas. Se trata de la mejor contribución musical del álbum, ya que el conjunto, con unos bajos poderosísimos, responde como nunca a las atinadas instrucciones de Cummings, con una conducción suntuosa, matizada –ora agresiva, ora delicada–, con contundencia, que no bastedad y gran sentido y fluidez dramáticos. 

El reparto es harina de otro costal y hay de todo como en botica. Lo mejor, el extraordinario Cosroe de Lisandro Abadie, lo que no es poco, ya que sus tres arias son de lo mejor que compuso Haendel para el género y cuerda. Yosemeh Adjei hace un Siroe aseadito, sin grandes alturas ni abismos; digamos que no llama la atención, para bien ni para mal. Antonio Giovannini está histérico e histriónico, loqueando más de la cuenta, pero va bien al papel del venenoso Medarse, pasando factura, no obstante, en lo puramente canoro. Alexandra Zamojska (Laodice) es muy irregular y merece pitos y palmas. En las arias de furor se le va todo de la mano por arriba: coloratura, afinación… descontrolada y apuradísima, con ornamentos mal diseñados y ejecutados. En cambio está muy bien en el centro de la tesitura, en particular en las arias lentas, logrando algunos efectos de gran belleza. Por último Anna Dennis, de voz más grave, compone una Elmira estupenda, con buena redondez, color y, desde luego, técnica.

Para resumir: con sus pros y contras, esta edición constituye un paso adelante dentro de la discografía de una ópera que merece ser mucho mejor conocida que hasta ahora.

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