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Chandos | CAMARA | INSTRUMENTOS | ROMANTICA Y NACIONALISTA (1 CD)

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16,95 €

Obras británicas para chelo y piano
Rubbra, Rawsthorne y Moeran


REF.: CHAN 10818
EAN 13: 0095115181829


Los hermanos Watkins exploran en su tercer volumen la música británica para chelo y piano una serie de obras  que tienen en común haber sido compuestas después de la 2ª Guerra Mundial. Si la Sonata de Rubbra está poderosamente influida por la polifonía del s. XVI, la elegante pieza de E.J. Moeran gravita sobre una oscura intensidad que pone el contrapunto al folclore. En cambio, la Sonata para chelo de Rawsthorne trae a colación la sobria y severa personalidad de un autor especialmente conocido por sus expansivas partituras cinematográficas.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/05/2014

INTÉRPRETES
Paul Watkins, violonchelo
Huw Watkins, piano

DATOS DE PRODUCCIÓN



CONTENIDO
Alan Rawsthorne (1905-1971):
Cello Sonata in C major

Edmund Rubbra (1901-1986):
Cello Sonata in G minor, Op. 60

E.J. Moeran (1894-1950):
Cello Sonata in A minor

1 CD - DDD - 59'05'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Tres ingleses y un chelo

Blas Matamoro

La casa Chandos ofrece ahora el tercer volumen de una serie dedicada a la música británica para chelo. Es muy bienvenida la iniciativa porque saca del armario a los músicos de las islas, dicho sea en el sentido clásico de la figura y no en el corriente. No son los muertos indeseables de la familia, que se ocultan en un armario para evitar su difunta presencia a las visitas sino una vasta articulación de músicas vivas y diversas.

Alan Rawsthorne (1905-1971), por ejemplo, aborda la sonata desde un esquema triádico convenido y una duración también estándar pero va matizando las velocidades como si fueran vacilaciones expresivas voluntarias, de modo que los tres movimientos, finalmente, parecen veloces episodios múltiples de una suerte de historia abstracta. En cambio, la obra aquí expuesta de Edmund Rubbra (1901-1986) tiene una solución estructural muy distinta, ya que actúa como una introducción con un andante matizado y un vivaz igualmente flexible, a la sección de resistencia, un tema con siete variaciones y una fuga de remate. 

A su vez, si vamos al tercer mosquetero, Ernest Moeran (1894-1950), advertimos otro mundo estético porque los dos anteriores se manejan con un lenguaje moderadamente moderno que remite a una memoria de romanticismo académico de recaída, en tanto Moeran tiene un humor tenso y una gesticulación comunicativa de clima expresionista. Sus armonías provienen de fuente hindemithiana y la opción formal es muy abierta y libre. Si bien cuenta exteriormente con tres partes, en realidad se pueden enumerar unas dos docenas de capítulos breves, de movimientos muy contrastados y perfil fragmentario. Incluso se puede leer el conjunto, más que como una sonata, como un fragmento de rapsodia de bolsillo, lo cual dramatiza el mensaje, conforme a la advocación expresionista ya cumplida.

El dúo de los Watkins conoce el paño del derecho y el revés, domina los estilos y aporta una sonoridad muy plausible para este repertorio. El suyo es un chelo mate, blando y capaz de tener luminosas excursiones al agudo y sombrías incursiones al grave, de modo que se llega al drama sin salirse de las casillas ni de la cámara donde estamos escuchando, imaginariamente, lo que ellos están interpretando.

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