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Chandos | ROMANTICA Y NACIONALISTA | SINFONICA (3 CD)

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precio

35,85 €

Jean Sibelius
Sinfonías


REF.: CHAN 10809
EAN 13: 0095115180921
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El maestro finlandés John Storgårds debuta en Chandos con la integral sinfónica de uno de los más insignes compositores de su país. Mientras que los estrenos de las Sinfonías nº 1 y nº 2 consolidaron la reputación de Sibelius como gran sinfonista, en las posteriores daría fe de su muy variado genio como compositor: el clasicismo de la Tercera, el modernismo de la Cuarta, la gélida quietud de la Sexta o la sublime perfección de la Séptima, en la cual alcanza cotas de inspiración a las que nunca antes había llegado.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/05/2014

INTÉRPRETES
BBC Philharmonic
John Storgards, dirección


CONTENIDO
Jean Sibelius (1865-1957):

Integral de Sinfonías

CD 1

Sinfonías 1 y 4
Tres fragmentos tardíos

CD 2

Sinfonías 2 y 5

CD 3

Sinfonías 3, 6 y 7

3 CD - DDD - 76'26'+78'36'+79'45'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Storgårds y el Sibelius caleidoscópico 

Pablo-L. Rodríguez 

Como dice nuestro refranero: “Quien fue cocinero antes que fraile, lo que pasa en la cocina bien sabe”; y John Storgårds (1963) ha sido violinista y concertino en varias formaciones camerísticas y sinfónicas antes de erigirse en un director de orquesta del nivel e interés que este nuevo lanzamiento de Chandos con la integral de las sinfonías de Sibelius atestigua. De entrada, este músico finés conoció el mundo sinfónico de Jean Sibelius durante su etapa en la Orquesta de la Radio de Suecia que coincidió con la titularidad de un joven y dinámico Esa-Pekka Salonen (1986-1995); de hecho, se le puede ver en algunas de las filmaciones que Salonen dirigió a finales de los ochenta de las sinfonías del compositor de Hämeenlinna. Por otro lado, fue concertino de la orquesta de cámara Avanti! de Helsinki en los años ochenta y noventa, donde volvería a colaborar con Salonen, pero también con otros grandes “sibelianos” como Jukka-Pekka Saraste o Paavo Berglund. Sin ir más lejos, el presente ciclo sinfónico combina con gran acierto aspectos de estos tres grandes especialistas en el compositor finés: su vinculación con la composición contemporánea (Salonen), la empatía idiomática con su lenguaje (Saraste) o la búsqueda permanente de nuevas soluciones musicales (Berglund); quizá sea éste último el más presente en este ciclo: Berglund, que falleció en 2012 a los 82 años, registró hasta en tres ocasiones el ciclo completo de las sinfonías de Sibelius –los dos primeros para EMI en los setenta y ochenta con la Sinfónica de Bournemouth y la Filarmónica de Helsinki y el tercero en los noventa con la Orquesta de Cámara de Europa para el sello Finlandia– y fue desde la evocación naturalista del primero a un preciosismo y transparencia cada vez más acusado en el último que claramente ha heredado Storgårds. No por casualidad, el director finés reconocía hace pocos meses esa influencia de Berglund en una entrevista con Derek Ho para ResMusica donde repasaba los encuentros que mantuvo con él en 2000: “Discutí de música con él en su casa, y especialmente acerca de Sibelius. Tuvimos dos sesiones en las que examinamos una por una las partituras de todas las sinfonías. Me sentí, de algún modo, como un alumno ante el profesor. En realidad, él no me dio clases, ni tampoco le pregunté cómo hacer esto o lo otro. Simplemente estuvimos discutiendo. Fue muy interesante, porque él siempre estaba descubriendo algo nuevo en estas composiciones. De hecho, todas sus interpretaciones fueron siempre muy diferentes entre sí”.

El proyecto de este ciclo para Chandos surgió a comienzos de 2012, poco después de que Storgårds se convirtiese en principal director invitado de la BBC Philharmonic, la formación orquestal de Manchester que desde 2011 cuenta con Juanjo Mena como principal responsable. A pesar de que Storgårds era desde 2008 el director principal de la Filarmónica de Helsinki, quizá la formación sinfónica con más tradición en Sibelius, ha aceptado el reto de grabar su primer ciclo con una orquesta sin una clara vinculación con el compositor finés. Según comenta Ho en la referida entrevista, algunas de las sinfonías apenas habían sido tocadas por la orquesta británica, como la Tercera, la Cuarta o la Sexta. Y, precisamente, estas tres sinfonías son los puntos más altos de este ciclo que se inicia con una impresionante y evocadora versión del solo de clarinete que abre el Andante, ma non troppo inicial de la Primera, donde queda claro el profundo interés por los detalles que tiene el director finés; de hecho, en el equilibrio entre la obsesión por los detalles y el manejo de las grandes líneas formales de cada obra reside el secreto de la calidad de este ciclo sinfónico de Sibelius. 

Normalmente los registros integrales importantes de las sinfonías de Sibelius suelen estar construidos en torno a grandes interpretaciones de la Segunda y la Quinta. Aquí el planteamiento caleidoscópico de Storgårds deriva en versiones de ambas composiciones algo más lentas y transparentes, pero también menos intensas de lo habitual, a pesar de que la orquesta británica luce una imponente precisión técnica en muchos de los pasajes más comprometidos de ambas composiciones. Sin embargo, las enormes diferencias entre las sinfonías del compositor de Hämeenlinna determinan que aquello no apto para una sinfonía aporte algo esencial en otra, como sucede con la Tercera, donde la atención a los detalles es perfectamente compatible con un discurrir lleno de energía que cuenta con momentos impresionantes en las transiciones, como en el Tranquillo del Allegro moderato inicial con ese triple “p” en la cuerda prácticamente en suspensión. La Cuarta es otro logro de principio a fin, donde Storgårds revela con maestría cada textura de la obra sin perder sentido de conjunto e incluso se permite ahondar como nadie en los ecos del Parsifal wagneriano que tiene esa composición y, en especial, su rapsódico tercer movimiento Il tempo largo. Por su parte, la Sexta es una interpretación de absoluta referencia donde el director finés consigue como nadie revelar la exquisitez de las texturas orquestales de la obra. La Séptima cierra con brillantez constructiva y musical uno de los mejores ciclos sinfónicos recientes de Sibelius, y con mejor calidad técnica, que hoy se pueden adquirir en CD. 

Pero esto no es todo. Storgårds se aventura a incluir en su ciclo tres fragmentos orquestales tardíos de Sibelius que pueden emparentarse con su mítica Octava sinfonía. Esta obra, cuyo manuscrito fue destruido por el compositor en un grado de elaboración que desconocemos, resulta todavía hoy un tema atractivo para estudiosos; me parece interesante que se incluya como curiosidad en un ciclo sinfónico comercial de sus sinfonía, aunque no aporte prácticamente nada a lo que ya conocíamos a través de su Séptima sinfonía o el poema sinfónico Tapiola. Estos tres fragmentos, que han sido estudiados y editados por el musicólogo Timo Virtanen –uno de los principales especialistas en las sinfonías de Sibelius, actualmente responsable de la edición crítica de su obra y autor de las excelentes notas que acompañan esta integral– fueron estrenados precisamente por Storgårds durante un ensayo con la Filarmónica de Helsinki el 30 de octubre de 2011, aunque ya habían sido grabados en 2012 por Okko Kamu y la Sinfónica de Lathi para el sello BIS dentro de un CD titulado The Unknown Sibelius. Rarities and First Recordings. 

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