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Vanitas | ESPAÑOLA | INSTRUMENTOS | MEDIEVAL Y RENACENTISTA (1 CD)

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15,95 €

Bartolomé de Selma y Salaverde
Orfeo Celeste


REF.: VA-01
EAN 13: 8436001539140
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FECHA DE PUBLICACIÓN
21/03/2011

INTÉRPRETES

La Reverencia

Manuel Pascual, corneta
Pavel Amilcar, violín
Jorge Miró, viola da gamba
Thor Jorgen, viola da gamba
Pablo Zapico, archilaúd y guitarra
Pedro Jesús Gómez, tiorba y guitarra
Miguel Ángel Orero, percusión
Laura Puerto, clave y órgano
Andrés Alberto Gómez, clave, órgano y dirección


DATOS DE PRODUCCIÓN
Grabación realizada en  julio de 2010 en la ermita de San Antonio Abad de Chinchilla (Albacete).
Toma de sonido: Arturo Moya, asistido por Pascual Lorenzo. Producción y montaje digital: Andrés Alberto Gómez.

CONTENIDO

ORFEO CELESTE
Bartolomé de Selma y Salaverde (ca. 1580 – post 1638):

1. Intrada (J. H. Schein) 1,58
2. Canzona prima a cuatro 4,33
3. Canzona terza 5,42
4. Canzona seconda a doi 3,26
5. Canzona quinta a tre 3,44
6. Corente settima a tre 1,42
7. Canzona prima 3,59
8. Fantasía 4,46
9. Canzona prima a doi 5,47
10. Toccata del quarto tuono (L. Luzzaschi) 1,58
11. Canzona terza a cuatro 3,22
12. Canzona seconda 3,33
13. Canzona sexta a tre 3,30
14. Corente seconda a tre 2,15
15. Canzona decima a doi 2,43
16. Vestiva i colli passeggiato a doi 4,19
17. Canzona quarta a doi 4,01
18. Corente seconda a cuatro 1,31

1 CD - DDD - 62'56''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Se con la lingua, e man qual vento presta
Ricerchi poi i numeri sonori
(Celeste Orfeo) tu rapisci i Cuori

Nieto de Bartolomé de Selma (¿-Madrid, 1616) e hijo de Antonio de Selma y Salaverde (ca. 1585-Madrid, 1646?), nuestro Bartolomé de Selma (sí, como el abuelo) nace en el seno de una familia dedicada a la música y a la construcción de instrumentos para ministriles. Su abuelo trabajó en la capilla de la catedral de Cuenca y más tarde en la Capilla Real de Madrid como constructor y mantenedor de instrumentos. Sabemos por medio del prólogo a la edición de las Canzoni que Selma, también conocido como Bartolomeo Spagnolo, era agustino y que recibió su educación musical es España “di Spagna, ov’io hebbi la nascita, e l’educatione”. Gracias a la tradición familiar, Selma pronto destacaría como virtuoso del fagot, condición que le permitiría trasladarse entre 1628 y 1630 a la corte del archiduque Leopoldo de Austria en Innsbruck donde trabajaría como fagotista “suonator di fagotto”. Este puesto debió de brindarle la posibilidad de conocer a muchos e importantes músicos como Antonio Cesti, quien igualmente trabajó para el archiduque. Selma también señala que visitó a otros príncipes, a lo largo de este periplo por las cortes principescas es probable que conociera a los maestros de capilla Giovanni Valentini (1582-1649) y Giacomo Porro (ca. 1590-1656), quienes pasarían a formar parte de su círculo de amistades. La comparación que Fray Claudio Panta hace con Orfeo al referirse a Selma denota, como poco, una gran estima entre ellos.

IL PRIMO LIBRO / CANZONI / FANTASIE ET CORRENTI / Da suonar ad una 2. 3. 4. Con Basso Continuo está dedicado a Juan Carlos, Príncipe de Polonia y Suecia y Obispo de Breslau, la actual Wroclaw (Polonia). En la biblioteca de la universidad de dicha ciudad se encuentra hoy, en un estado algo deteriorado, el único ejemplar conservado. La edición se realizó en Venecia en 1638 y estuvo a cargo de una importante familia de impresores de música cuya tradición se remonta hasta 1538, los Gardano (en la última página de la edición está impresa la estampa familiar). La colección consta de treinta canzoni, dieciséis correnti, cuatro fantasie, tres balletti, una gagliarda, una chanson y un madrigal, todas ellas para diferentes combinaciones de uno a cuatro instrumentos más bajo continuo. La gran mayoría de estas piezas carecen de una instrumentación específica, señalándose únicamente la tesitura del instrumento; soprano, basso e soprano, doi soprani e baso (las excepciones las encontramos en la Canzona 10 “Per fagotto solo”; la Canzona 12, “per Violino e Basso”; y la Canzona 16, “Basso e Violino”), por lo tanto las decisiones en cuanto a instrumentación recaen únicamente en los intérpretes, quienes tienen la  libertad de decidir qué instrumentos van a utilizar. En esta grabación hemos decidido dejar a la viola da gamba la parte del instrumento bajo y utilizar un violín y una corneta para las partes de soprano, todo ello arropado con un amplio grupo de continuo.

La Canzona es una forma instrumental polifónica cuya característica más evidente es el comienzo fugado de las voces y la repetición de una misma nota dentro del tema principal, está estructurada en varias secciones que contrastan rítmicamente entre compases binarios y ternarios. Nació en Italia y se extendió rápidamente por toda Europa, hecho que favoreciendo la proliferación de colecciones de canzonas para formaciones instrumentales e instrumentos solistas como el clave o el órgano. A lo largo del S. XVII fue habitual que dentro de estas publicaciones se añadiesen otras piezas de carácter contrastante; Canzone i corenti, toccate e canzoni, conviene destacar este último binomio ya que sería el precursor del futuro Preludio y Fuga.

Es difícil describir el carácter de esta música, la calidad de las piezas es muy variable, unas veces Selma ofrece un estilo sobrio y otras sorprende por la fantasía, la emotividad y la inventiva musical. A su vez muestra una marcada reiteración en lo referente a ciertos patrones armónicos y tonalidades, no obstante la característica estilística de estas composiciones evidencia de manera indiscutible la influencia de la escuela instrumental veneciana de la primera mitad del S. XVII. Sin llegar al nivel de calidad técnica y extravagancias que poseen las canzonas de compositores como Girolamo Frescobaldi o Giuseppe Guami, la música de Selma no deja de ser un ejemplo muy particular de la música del S. XVII, ya que es uno de los escasísimos ejemplos de música instrumental “española” de esa época que ha llegado hasta nosotros. Música que, utilizando las palabras del poeta José Hierro:

[… Sonó con transparencia irrepetible
Hace ya varios siglos
Y lo que ahora se escucha
Es un eco que llega, atravesando el tiempo,
Melancólicamente.]

Andrés Alberto Gómez

---

PRENSA:

La Reverencia, joven grupo español centrado en el renacimiento y barroco hispánico, ya con tres discos en el mercado, se abre camino en su nuevo sello Vanitas con esta grabación, amena y placentera, en la que juegan y embellecen la obra de Selma sin perder nunca la ortodoxia
D. M. Ritmo, septiembre 2012

Las interpretaciones están dominadas por la flexibilidad de las líneas y la exuberancia ornamental de las disminuciones. Pavel Amilcar destaca por extraer un sonido de depuradísimo lirismo de su violín, mientras que Manuel Pascual luce una muy apreciable agilidad con la corneta. Todo suena con coherencia, gracia y elegancia. Esta versión de Selma que hace La Reverencia puede situarse a la altura de las mejores. Pablo J. Vayón , Scherzo, diciembre 2011

Un puñado de excelentes intérpretes y mejores músicos, que se entienden a la perfección en la planificación sonora de las obras interpretadas y que harán las delicias de los que gusten de exquisiteces o de los que quieran descubrir fascinantes senderos por los que los amantes de la música puedan profundizar en las emociones producidas en su escucha.
Javier Hidalgo, javierhidalgo.blogspot.com diciembre 2011

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