buscar

Vanitas | BARROCA (1 CD)

Facebook Twitter

precio

15,95 €

Johann Sebastian Bach
Variaciones Goldberg


REF.: VA-02
EAN 13: 8436001539249
Si realiza el pedido hoy, este producto estará listo para ser enviado el lunes 19/08/2019

Vanitas acaba de reeditar su exitoso disco dedicado a las Variaciones Goldberg de J. S. Bach interpretadas por el clavecinista Andrés Alberto Gómez, disco que cosechó en pocos meses numerosas críticas que han alabado su calidad artística.


José Luis Pérez de Arteaga (RNE), Luis Gago (RITMO), Ángel Carrascosa (EL PAÍS), Pablo J. Vayón (EL DIARIO DE SEVILLA), Eduardo Torrico (DIVERDI) o Alfredo Brotons (SCHERZO) entre otros críticos, se han dejado seducir por la primera versión grabada por un clavecinista español. Así mismo el disco ha recibió 5 musas en la revista francesa Muse Baroque y la "E" de disco excepcional que otorga la revista Scherzo a las mejores grabaciones.


"Este disco no desmerecerá en ninguna discoteca; es más, no debe faltar, y en lugar de preferencia, en la de cualquier amante de Bach, es decir, de cualquier melómano."

SCHERZO. Alfredo Brotóns Muñoz


FECHA DE PUBLICACIÓN
02/06/2014

INTÉRPRETES
Andrés Alberto Gómez, clavecín


CONTENIDO
Johann Sebastian Bach (1685-1750):

VARIACIONES GOLDBERG BWV 988

1 Aria 4,26
2 Variatio 1 2,15
3 Variatio 2 1,42
4 Variatio 3 (canone all’unisuono) 2,05
5 Variatio 4 1,06
6 Variatio 5 1,53
7 Variatio 6 (canone alla seconda) 1,21
8 Variatio 7 1,35
9 Variatio 8 2,33
10 Variatio 9 (canone alla terza) 2,11
11 Variatio 10 1,32
12 Variatio 11 2,33
13 Variatio 12 (canone alla quarta) 2,35
14 Variatio 13 5,13
15 Variatio 14 2,08
16 Variatio 15 (canone alla quinta) 2,38
17 Variatio 16 (Overture) 2,46
18 Variatio 17 1,57
19 Variatio 18 (canone alla sesta) 1,30
20 Variatio 19 1,25
21 Variatio 20 2,03
22 Variatio 21 (canone alla settima) 1,22
23 Variatio 22 1,21
24 Variatio 23 2,14
25 Variatio 24 (canone all’ottava) 3,25
26 Variatio 25 4,21
27 Variatio 26 2,10
28 Variatio 27 (canone alla nona) 1,53
29 Variatio 28 2,39
30 Variatio 29 2,07
31 Variatio 30 (Quodlibet) 2,02
32 Aria 2,21
33* 14 cánones BWV 1087 7,53

1 CD - DDD - 79'48'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Con 464 registros discográficos a día de hoy (algunos de ellos, con los más insospechados instrumentos), lo que las convierte seguramente en la obra más frecuentada de la historia de la fonografía, resultaba un tanto sorprendente que ningún clavecinista español se hubiera animado todavía a grabar las Variaciones Goldberg al clave, el instrumento para el que las concibió Johann Sebastian Bach. Le cabe, pues, ese honor a Andrés Alberto Gómez, joven clavecinista albaceteño que ejerce, además, de director del grupo La Reverencia. Descubrí a Gómez hará cosa de tres años, cuando escuché un disco suyo, en el sello Tañidos, dedicado a compositores germanos anteriores a Bach (Froberger, Weckmann, Pachelbel, Buxtehude, Böhm…), el cual me causó una muy buena impresión que se confirma ahora con su lectura de esta obra cumbre de la producción bachiana. No hay clavecinista (incluso, no hay pianista) que se precie que no aspire a dejar un legado para la posteridad en forma de disco con las Variaciones Goldberg. Lo he intentado varias veces, pero me es imposible elegir una única versión. Por tal motivo, tampoco soy capaz de hallarle una ubicación concreta a la de Gómez. Sí sé que la situaría en ese grupo, no demasiado extenso, de las que me resultan plenamente satisfactorias. A una irrebatible robustez técnica, el manchego impregna a su interpretación de un hondo lirismo, pero, al mismo tiempo, de un notable vigor que hace que sea una lectura relativamente rápida. Eso permite que en el compacto quede espacio suficiente para incluir los infrecuentes Catorce cánones BWV 1087, compuestos a partir de las ocho notas iniciales del bajo del aria. Como ya hicieran Céline Frisch y Café Zimmermann, Gómez ha optado por tocarlos con su grupo en vez de hacerlo en solitario. En resumen, un gran disco, que viene a confirmar aquello de que nunca es tarde si la dicha es buena.

Eduardo Torrico

---

Vamos, mi querido Goldberg; toca para mí alguna de mis variaciones.

Johann Gottlieb Goldberg (1727-1756) nunca hubiera imaginado que su nombre quedaría ligado para la posteridad al Aria y las 30 variaciones compuestas por Johann Sebastián Bach y conocidas a partir del relato de Forkel (1802) como las Variaciones Goldberg BWV 988.

En su historia Forkel cuenta que el conde Hermann Carl Von Keyserlingk (1696-1764), encargó a Bach unas piezas “de carácter suave y alegre” para que su joven clavecinista J. G. Goldberg, antiguo discípulo de Bach que vivía con Keyserlingk en su casa, las tocara en las turbias y largas noches de insomnio que padecía el conde. Forkel escribe: “El conde, desde entonces, no les dio otro nombre que el de sus variaciones. Nunca se hartaba de oírlas, y durante mucho tiempo, cuando llegaban las noches de insomnio, volvía siempre con lo mismo: Vamos, mi querido Goldberg; toca para mi alguna de mis variaciones”. Keyserlingk, agradecido en extremo, recompensó de forma generosa a Bach con una copa de oro que contenía un centenar de louis d'or. Una historia sin duda muy tierna pero realmente alejada de la realidad y más cercana a la leyenda. Lo que si es cierto es que Bach aspiraba a la plaza de compositor de corte del Rey de Polonia y elector de Sajonia, y Keyserlingk, entonces ministro del elector de Sajonia en Dresde y enviado ruso en la corte desde 1733, apoyó las aspiraciones de Bach al título. Su patrocinio tuvo un éxito rotundo ya que Bach obtuvo la ansiada plaza en 1736. Este hecho, como veremos más adelante, motivó en Bach la creación de las variaciones a partir de un aria aparecida por primera vez en el segundo álbum para clave de Ana Magdalena Bach, fechado en 1725.

El título original de la obra es: Clavier Ubung / bestehend / in einer ARIA / mit verschiedenen Veraenderungen / vors Clavicimbal / mit 2 Manualen. / Denen Liebhabern zur Gemüths- / Ergetzung verfertiget von / Johann Sebastian Bach / Königl. Pohl. u. Curfl. Saechs. Hoff- / Compositeur, Capellmeister, u. Directore / Chori Musici in Leipzig. / Nürnberg in Verlegung / Balthasar Schmids, “Ejercicios de teclado, consistentes en un ARIA con diversas variaciones para clave con dos teclados. Compuestos para conocedores, para el disfrute de sus espíritus, por Johann Sebastian Bach, compositor de la real corte de Polonia y de la corte del Elector de Sajonia, Kapellmeister y Director de Música Coral en Leipzig. Núremberg, Balthasar Schmid, editor.” Aunque el autógrafo está perdido y se desconoce la fecha de publicación, se supone que pudo estar concluida en 1741.

Las Variaciones Goldberg están ideadas en base a una estructura perfectamente construida alrededor del número 3, la retórica barroca sumada a la religiosidad de Bach hacen pensar que este 3 simboliza la trinidad. Para empezar, la obra está escrita en la tonalidad de Sol M, pero hay concretamente 3 variaciones en Sol m. El ciclo comprende el Aria, 30 variaciones y de nuevo el Aria da capo, la suma total de piezas da la cifra de 32, que es exactamente el mismo número de armonías que forman el bajo fundamental.

Las 30 variaciones pueden ordenarse en 10 grupos de tres variaciones cada uno, de las cuales la primera de cada grupo responde a un movimiento de suite (pasapié, giga, zarabanda, obertura, etc), la segunda tiene forma de polonesa virtuosística en la que generalmente hay un cruce de manos, la tercera es siempre un canon que va ampliando sucesivamente la distancia a la que se responden las voces (Canone all´ Unisono, Canone alla seconda, Canone alla terza …), hay que destacar que las variaciones numeradas sobre los múltiplos de 3 son siempre cánones a 3 voces (menos el nº 27, a dos). A su vez la obra también puede dividirse en dos partes, la primera abarca desde el Aria hasta la variación 15 y la segunda desde la variación 16 (Obertura) hasta el Aria da capo, de esta manera se establece una imagen en espejo totalmente simétrica que hace concluir a la obra en el mismo punto que empezó.

Dentro de esta estructura en grupos de tres variaciones hay dos grupos, el primero y el último, que no responden al orden establecido. En el primer grupo (Var. 1, 2 y 3) la primera variación es una polonesa y la segunda un movimiento de suite, cuando en teoría, debería ser al contrario. En el último grupo (Var. 28, 29 y 30) la última variación debería ser un “Canone alla decima” pero, aunque tiene esa forma, figura como un Quodlibet. ¿Cuál es la razón de este aparente desorden? la respuesta se encuentra en el título de la obra. Allí, bajo el nombre de Johann Sebastián Bach, leemos lo siguiente: “Compositor de corte del rey de Polonia y príncipe elector de Sajonia, director de orquesta y director del coro musical en Leipzig”. Bach realiza ese cambio con el fin de comenzar las variaciones (Var. 1) con una polonesa (representando a Polonia) y concluir con un Quodlibet (Var. 30) que combina dos melodías populares de Turingia-Sajonia (representando a Sajonia). De esta manera Bach consigue plasmar en la estructura interna de la obra la dedicatoria al Rey de Polonia y elector de Sajonia. Su firma también está presente a lo largo de las variaciones, ya que las polonesas representarían las actividades de Bach como músico de la corte Polaca, mientras que los cánones representarían sus funciones como cantor en la iglesia de S. Tomás en Leipzig. Con  motivo de una visita del conde Keyserlingk a Dresde, probablemente en 1741, Bach le pudo ofrecer un ejemplar de las variaciones como agradecimiento por mediar en la obtención de la plaza de músico en la corte.

En un ejemplar de las Variaciones Goldberg que estuvo en posesión de Bach y fue descubierto por Christoph Wolf en 1974, se encontraron escritos de mano del propio Bach 14 cánones (BWV 1087) sobre las ocho primeas notas fundamentales del aria temática. Curiosamente esas 8 notas del bajo forman un recurrido ostinato que fue ya utilizado por Buxtehude y otros miembros de la familia Bach. El número 14 hace referencia al compositor mediante una sencilla operación alfanumérica de BACH: (2 + 1 + 3 + 8 = 14). Dos de los cánones ya eran conocidos por otras fuentes (nº 11 y 13, BWV 1077 y 1076) pero es el conjunto el que tiene gran interés, siendo muy probable que no fueran concebidos para ser tocados sino para ser descifrados. La realización de estos aparentemente sencillos cánones nos deja atónitos ante la genial y retorcida mente del compositor para crear estos “acertijos” musicales en los que se ocultan diversas voces que, una vez descifradas y colocadas en su correcto orden, forman un entramado polifónico colosal. El orden está muy meditado ya que parten desde una cierta sencillez hasta una aplastante complejidad. Uno de estos cánones, el nº 13 BWV 1076, aparece en el famosísimo retrato de Bach pintado por Elias Gottlob Haussmann en 1746.

Sin duda, las Variaciones Goldberg es una de las obras más fascinantes que existen para teclado. A pesar de la reticencia de Bach por crear variaciones debido a su armonía siempre idéntica, el humilde cantor de Leipzig nos dejó una obra de arte inmensa que atrapa a todo aquel que se enfrenta a ella.

Andrés Alberto Gómez

---

PRENSA:

(Variaciones Goldberg) Técnicamente la ejecución es impecable en un sentido que va más allá de la mecánica. […] Esto le lleva a un enfoque interpretativo que registra exhaustivamente pero jerarquizándolos todos los detalles de cada una de las variaciones sin que la atención se desvía jamás hacia la dificultad técnica, ni menos aún, el esfuerzo para superarla. La música, así, fluye tersa y el oído es arrastrado por ella sin sentirse nunca coaccionado por otro asombro que el que provoca la propia belleza. […] Unas tomas tan firmemente centradas como minuciosas contribuyen asimismo al realce de la concepción que Gómez demuestra poseer de la partitura: optimista pero equilibrada entre el calor emocional y el desafío intelectual. Sin perder nunca de vista la nobleza de la forma, el modelado de las frases, el tratamiento expresivo de las melodías están imbuidos de una poesía sin retórica que cautiva de principio a fin.  Alfredo Brotons Muñoz, Scherzo, abril de 2012 (Disco excepcional)  (Variaciones Goldberg) Tras estrenar su propio sello con un disco dedicado a Bartolomé de Selma y Salaverde con su grupo La Reverencia. Andrés Alberto Gómez prosigue adelante la aventura con su flamante sello, Vanitas, una de las pocas buenas noticias que nos han llegado en medio de la voraz crisis actual que está arrasando con todo.  […] El clavecinista resalta también la variedad formal intrínseca a la obra y ornamenta con buen gusto en las repeticiones, tiene dedos para tocarla –que no es poco- y cabeza para que todo tenga sentido. Empeños así solo pueden merecer el apoyo y el aplauso. Luis Gago. Ritmo, abril de 2012 (4 estrellas)  Las piezas más vivaces, como las variaciones virtuosas a dos teclados nº5 y nº14, están perfectamente interpretadas con una singular elegancia en los mordentes y otros trinos, y con una articulación que vivifica las frases sin llegar nunca a hacerlas pesadas. [...] La interpretación de Andrés Alberto Gómez es, en ese sentido, impecable, sin ninguna audacia particular pero con un gran vigor en el gesto musical, con una aproximación rítmica muy marcada en cada danza, giga, polonesa o gavota, dándoles al mismo tiempo su vitalidad y función estructural. Acompañado del conjunto La Reverencia, nuestro clavecinista nos presenta un excelente “bis” para cerrar el programa, los 14 cánones BWV 1087. Con una interpretación sobria pero bonita, construyen un interesante espejo a las “Goldberg” tan célebres como majestuosas. Sonido excelente, equilibrado y aterciopelado, buena espacialización. Gilles Grohan, www.musebaroque.fr febrero 2012, (5 musas)  El clavecinista Andrés Alberto Gómez (Albacete, 1978) afronta en este disco la arriesgada empresa de interpretar una de las cimas de la literatura clavecinística: las fascinantes Variaciones Goldberg de Johann Sebastian Bach. Y no desde el piano, como suele ser hoy lo más frecuente, sino desde el instrumento para el que fueron concebidas. Gómez sale airoso del empeño, proponiendo una visión que compagina rigor e imaginación.

Ángel Carrascosa, (Babelia) EL PAÍS, febrero 2012

No recuerdo ninguna versión de las Goldberg por un clavecinista español, así que a Andrés Alberto Gómez, líder del conjunto albaceteño La Reverencia, hay que empezar concediéndole el tributo de la audacia. Pero es que además su interpretación resulta estupenda: destaca por la nitidez de la pulsación, la agilidad articulatoria y el rigor rítmico, que hace que todo suene limpio, pulcro, ligero, quizá demasiado en algunos momentos (Variación 25, un tanto aséptica). Se trata de una visión analítica, grácil y directa, ideal para desbrozar sus principios constructivos y su entraña puramente musical. Pablo J. Vayón, Diario de Sevilla, enero 2012  El nuevo sello discográfico creado por el calvecinista Andrés Alberto Gómez apuesta en su segunda entrega por las más que divulgadas Variaciones Goldberg de Bach. Es el propio músico quien afronta esta popular pieza del genio barroco con soltura y sumo cuidado historicista. Manel Cereijo, El Periódico de Catalunya, enero 2012

Variaciones Goldberg, un trabajo magnífico.

José Luis Pérez de Arteaga, El Ojo Crítico RNE, noviembre 2011

descuentos especiales

15,95 €

Vanitas
Johann Sebastian Bach
Variaciones Goldberg

15,95 €

Vanitas
El instante desvanecido
Banda sonora del documental "De Occulta...
31,90 €
30,31 €

15,95 €

Vanitas
Johann Sebastian Bach
Variaciones Goldberg

15,95 €

Vanitas
El instante desvanecido
Banda sonora del documental "De Occulta...

25,90 €

Audite
Johann Sebastian Bach
Oratorio de Navidad
57,80 €
52,02 €

+ del mismo compositor

15,95 €
Alia Vox
Johann Sebastian Bach
Los seis Conciertos de Brandenburgo
33,90 €
Zig-Zag Territoires
Tedi Papavrami
Obras para violín solo
15,95 €
Arsis
Salve Regina
El Órgano de la Catedral-Magistral de Alcalá de...

+ del mismo artista

15,95 €
Vanitas
El instante desvanecido
Banda sonora del documental "De Occulta...

+ del mismo sello

15,95 €
Vanitas
Ingenium
Obras de Pachelbel, Mealli, Böhm, Döbel...
15,95 €
Vanitas
Apoteosis-Viola bastarda
Obras renacentistas para viola da gamba
15,95 €
Vanitas
Bartolomé de Selma y Salaverde
Orfeo Celeste
LA QUINTA DE MAHLER

Nuestro espacio

La Quinta de Mahler
Teléfonos:
91 8053899
91 8961480

El local de la calle Amnistía, 5 de Madrid está cerrado al público por finalización del contrato de arrendamiento. Reabriremos en una nueva ubicación física en Madrid lo antes posible.

Durante este tiempo, seguiremos atendiendo sus pedidos web y telefónicos.

Horario de atención telefónica:
Lunes a viernes
10:00-15:00

DESTACADO