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Lindoro | BARROCA | CAMARA | ESPAÑOLA | INSTRUMENTOS (1 CD)

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De la conquista y otros demonios
Obras de Bertali, Marín, Klein y anónimos


REF.: NL-3020
EAN 13: 8436003830207
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¿Cuán rico fue el repertorio y la tradición musical de América precolombina y colonial? Es una pregunta de difícil respuesta, dado que la tradición oral sólo arroja unas pocas pistas sobre la práctica musical indígena. No obstante, la investigación musicológica revela que fue un arte que sobrevivió a base de mimetizarse con la música importada del viejo continente o con la música de los esclavos africanos para más tarde diseminarse por los territorios de la Corona española como un lenguaje sincrético de exóticas sonoridades.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/04/2014

INTÉRPRETES
Los Temperamentos


CONTENIDO
Antonio Bertali (1605-1669):

1. Ciacona in C 7‘43

José Marín (1618-1699):

aus “51 Tonos para voz y guitarra”
2. Niña, como en tus mudanzas 2‘54

Anonymus (17.Jhdt.) aus der Sammlung “Códice Fray Gregorio de Zuola

3. Marizápalos  4‘22

Jakob Hermann Klein (1688-1748):

V. Sonate in a-moll aus" - VI Sonate a Violoncello solo e Basso Continuo", op. IV

4. Poco Allegro 4‘12
5. Adagio 3‘43
6. Allegro 4‘49

Anonymus (17.Jhdt.) aus der Sammlung "Códice Trujillo del Perú" ("Codex Martínez Compañón"):

7. Lanchas para Baylar 4‘07
8. Tonada para cantar llamádase La Selosa, del pueblo de Lambayeque   3‘14
9. Tonada El Congo a voz y ba jo para baylar cantando   2‘52

Antonio Valente (1530-1585)/ Anonymus

10. Gagliarda Napolitana /Torbellino/Jarabe Loco    7‘31

1 CD - DDD


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

De la Conquista y otros Demonios: la Leyenda Negra continúa

Eduardo Torrico

“Con la llegada de los conquistadores europeos al continente americano a finales del siglo XV y el posterior saqueo de todo lo que se encontraba en él, se marcó el comienzo de una nueva era. Este cruel principio condujo al exterminio radical de pueblos enteros y trajo por ende la pérdida de valiosos bienes culturales. A través de la explicación de los recursos naturales y humanos, los invasores ganaron riqueza invaluables que fluían en gran medida a los centros culturales de Europa, lo que motivó que artistas europeos de la época pudieran crear las famosas obras que aún llenan enormes museos, bibliotecas y salas de conciertos”… El párrafo (en el que faltan no pocas tildes que piadosamente he añadido) podría haber sido extraído de algunos de los libros que, desde finales del siglo XVI, sirvieron para alimentar la Leyenda Negra de España en América. Pero no, es el inicio de las notas informativas que figuran en la carpetilla del disco “De la Conquista y otros Demonios” -toda una declaración de intenciones el título, sin duda- que acaba de publicar el sello Lindoro, español para más inri. Son autores de las mismas la alemana Nadine Remmert, el mejicano Hugo Miguel Rodas Sánchez y el colombiano Néstor Fabián Cortés Garzón, clavecinista, guitarrista y violonchelista, respectivamente, del grupo de Los Temperamentos, protagonista de esta grabación. 

Dejando a un lado esta visión tan negativa de la huella española en Iberoamérica (lo siento, son alérgico al término “Latinoamérica”), que desde luego no se corresponde con recientes y serios estudios (recomiendo encendidamente a los interesados en el tema la lectura del libro “Vamos a contar mentiras”, de los hermanos Juan y José María Sánchez Galera, editado hace poco más de un año por EDAF), la música que contiene el disco tiene poco que ver con aquel magno acontecimiento histórico. Se incluyen, es cierto, algunas piezas de autoría anónimas que con toda seguridad fueron compuestas en los nuevos territorios transatlánticos (las tonadas La Selosa y El Congo, integradas en el Códice Martínez Compañón) o aquende pero con difusión allende (Marizápalos). Sin embargo, mucho más difícil de justificar es el encaje de un tono de José Marín, de una chacona del italo-austriaco Antonio Bertali y de una gallarda del ciego napolitano Antonio Valente. Y no digamos ya nada de la inclusión de una  sonata para violonchelo y bajo continuo de la Op. 4 del diletante holandés Jacob Klein, estricto coetáneo de Johann Sebastian Bach.

En un admirable rizado de rizo por parte de los intérpretes musicales y autores de las notas informativas, se indica que la sonata de Klein “escogida para esta grabación incluye otras características musicales aún más llamativas, que son fácilmente identificables por un nativo latinoamericano y un tanto exóticas para un compositor del norte de Europa. El último movimiento de esta sonata comparte similitudes con el género musical llamado Joropo, perteneciente a la música folklórica de la región fronteriza entre Colombia y Venezuela”, lo cual me recuerda mucho a la disertación que un locutor de radio español (cuyo nombre omitiré porque ya no está entre nosotros) ofreció hace algunos años sobre la españolidad de la Misa en Si menor , asegurando que Bach se había inspirado para el “Et Resurrexit” en un bolero mallorquín. 

Hechas estas consideraciones, diré que Los Temperamentos, grupo fundado en Bremen en el año 2009 y del que, además de los tres antes mencionados, forman asimismo parte la soprano y flautista Swantje Tams Freier y la flautista Anninka Fohgrub, suena con una increíble frescura y que sus lecturas de estas piezas, tanto las vocales como las instrumentales, son de lo más estimulantes. Freier no sólo tiene una voz bonita, sino que también se le entiende buena parte de lo que dice, lo cual es una virtud harto infrecuente entre los cantantes extranjeros que se atreven con el castellano. Desconozco si Los Temperamentos tiene vocación de centrarse en estos programas mixturados de idas y vueltas, pero me encantaría ver cómo afronta otros repertorios de mayor enjundia, porque se intuye, a tenor de este disco, que hay buena materia prima. Y ya puesto a ser pejiguero, les diría tanto a Los Temperamentos como a Lindoro que lo de poner en circulación en el siglo XXI un disco con una duración de sólo 46 minutos no es de recibo, se mire como se mire. 

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