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Bongiovanni | OPERA | ROMANTICA Y NACIONALISTA (1 DVD)

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precio

17,95 €

Gaetano Donizetti
Don Pasquale


REF.: AB 20026
EAN 13: 8007068200269
Si realiza el pedido hoy, este producto estará listo para ser enviado el lunes 09/12/2019


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/04/2014

INTÉRPRETES
Lorenzo Regazzo, Don Pasquale
Federica Carnevale, Norina
Emanuele D’Aguanno, Ernesto
Gabriele Nani, Malatesta
Orchestra di Padova e del Veneto
Coro Dodecantus
Giovanni Battista Rigon, dirección musical
Francesco Belllotto, dirección escénica


CONTENIDO
Gaetano Donizetti (1797-1848):

Don Pasquale

Drama bufo en tres actos
Libreto de Giovanni Domenico Ruffini

Primera grabación de la versión con
mezzo-soprano (1845)

1 DVD - PCM Stereo / 16:9 / NTSC / Subtítulos: italiano, inglés - Zona: 0 - 120'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

DONIZETTI CHEZ PALLADIO 

Fernando Fraga

Joseph Losey en 1978 filmó una interesante y hasta elogiada versión de Don Giovanni de Mozart utilizando como decorados varios espacios de la ciudad italiana de Vicenza donde el genial arquitecto renacentista Andrea Palladio realizó la mayor y mejor parte de su obra. Fue un acierto sumar a la música del salzburgués la obra del paduano. Algunas escenas se rodaron en el Teatro Olímpico, un bellísimo decorado fijo que aún hoy se utiliza para conciertos o representación de comedias. Además de alguna que otra ópera, como ocurrió en 2009 con el rossiniano Turco in Italia con responsabilidad escénica de Francesco Micheli y musical de Giovanni Battista Rigon. Constituyó un acierto, dada la localización ya que el teatro cuenta con una acústica excelente, pero también por la habilidad en aprovechar el escenario fijo añadiéndole los elementos necesarios para ello, con una oportuna y clarificadora iluminación. Un año después, la misma batuta vicentina (Rigon nació en Vicenza en 1963) y ahora el regista Francesco Bellotto,  entre otras virtudes bien activo en Bergamo con repertorio donizettiano, con la misma orquesta (la de Padua y el Véneto) y coro (Dodecantus) nos repiten faena con Don Pasquale, protagonista  el bajo-barítono veneciano Lorenzo Regazzo  quien el año anterior fuera Selim en la citada obra rossiniana. Regazzo es hoy día un cantante bien conocido a través de sus grabaciones de Monteverdi, Cavalli, Haendel o Vivaldi, así como de Mozart y Rossini, incluyendo ocasionalmente en su currículo al alter ego hispano de este último compositor, Ramón Carnicer. Se mueve igual de activo y eficaz en partes serias y cómicas y su Don Pasquale se ha convertido en uno de sus mejores logros desde que lo cantara en Lausanna o París,  personaje que sirve impecablemente en todas sus variadas facetas siempre basado el retrato en un  buen canto, sin tentarse por la  caricatura ni dejarse llevar por ajenos deslices que dañen sus esencias donizettianas. Un Don Pasquale, pues, que despierta la sonrisa más que la carcajada, la comprensión más que la crítica, la ternura más que la burla. 

El director escénico Francesco Bellotto, en el muy trabajado montaje y como multitud de colegas, no pierde la oportunidad de ofrecer originalidades como la de escenificar la obertura (¡qué manía!), pero la historia que acerca a nuestros días está bien contada y reflejada, aunque añada datos marginales a cargo de la comparsería que, al menos, no se desdicen con la acción principal. Así, la dirección de actores es cuidada sin caer, por fortuna, en excesos, los personajes están bien definidos y todos los intérpretes responden con facilidad a las instrucciones de Bellotto. 

Pese a que Regazzo domina el equipo vocal, no son desdeñables ni el buen Malatesta de Gabriela Nani, un barítono lírico y flexible dentro de las coordenadas que el papel necesita, ni el Ernesto de voz muy atractiva y canto suficiente de Emanuele D’Aguanno. Los dos cuentan con una presencia física que les ayuda a darle más veracidad al respectivo encargo. Norina exige una pormenorización especial. Está cantado, en vez de por la habitual soprano ligera o una  soubrette con mejores medios que la normal, por una… ¡mezzosoprano! Hay una razón inatacable: en Vicenza se ha rescatado la partitura que se representó en San Petersburgo en 1845 (o sea algo más de dos años después de su estreno parisino) en la cual la viborilla de Norina fue interpretado por la mítica Pauline Viardot, por entonces en la primera década de su  dilatada y esplendorosa carrera pero ya una cantante capaz de conseguir el beneficio de que se adapte un papel a su vocalidad. Recordamos que pasado el tiempo fue el propio Berlioz el encargado de acomodarle el Orfeo de Gluck, escribiéndole une poderosa cadencia  que es hoy cruz y delicia para las mezzosopranos (o contraltos) que con esa adaptación quieran medirse. Inciso, las ha habido y van unas cuantas: Podles, von Otter, Larmore, DiDonato.

Volviendo a San Petersburgo vía Vicenza: claro que ha de trasponerse la parte vocal de Norina, pero el personaje no pierde perfiles, adquiriendo gracias al timbre más denso y cálido de la nueva detentadora una sensualidad que no le viene nada mal a la astuta muchacha romana y que el director de escena y la intérprete aprovechan. La “nueva Viardot” es una incisiva y regocijante Federica Carnevale a quien ya conocíamos por una destacada Zyda de la espléndida L’inimico delle donne  de Galuppi que en 2011 sacó de la oscuridad  la Ópera Real de Valonia (y Dynamic sirvió en DVD). 

Pero no se quedan aquí las novedades de esta lectura. La Viardot al cantar Norina en la ciudad rusa prefirió dejar de lado el rondó final de la ópera, La morale in tutto questo, para en su lugar incluir una aria de La muchacha de Artois, partitura que el compositor inglés Michael William Balfe había compuesto en atención a su hermana, la igualmente célebre Maria Malibran, en 1836 y que la cantante estrenaría pocos meses antes de su muerte. Página (Il piacer che inonda questo cor), otro rondó,  de menor valor que el original donizettiano pero con puntuales posibilidades de lucimiento. Prueba de ello es que últimamente se interesaron por ella Cecilia Bartoli y la australiana Deborah Riedel, soprano bien considerable fallecida prematuramente que la incluyó en un recital de óperas inglesas dirigido por Richard Bonynge.  En suma esta Don Pasquale resulta un logrado espectáculo, en el que bastante tiene que ver la atenta lectura de Rigon y que se beneficia de estar ofrecido en un lugar fuera de serie.

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