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Ricercar | BARROCA | CAMARA | CORAL | RELIGIOSA (7 CD)

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35,90 €

Pasión-Resurrección
Música sacra del Barroco alemán


REF.: RIC 344
EAN 13: 5400439003446
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Con la presente colección, Ricercar inaugura una serie de reediciones que reverdecen las joyas de su catálogo. Esta primera está dedicada al exhaustivo patrimonio de música sacra del Barroco alemán, con una clasificación basada en criterios temáticos: cantatas de Pasión, Pascua y fúnebres jalonan una larga página en la Historia de la música que se extiende desde Schütz a Bach, y en la que se inserta una primera grabación en directo de La Pasión según San Juan a cargo de Les Agrémens y el Coro de Cámara de Namur dirigido por Guy van Waas.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/04/2014

INTÉRPRETES
Coro de Cámara de Namur
Les Agrémens
Ricercar Consort y otros
Philippe Perlot, Guy van Waas, Jean Tubéry, etc. dirección


CONTENIDO
Pasión-Resurrección

Música sacra del Barroco alemán [Colección Les Pléiades]

Heinrich SCHÜTZ: Die Sieben Worte Jesus Christi am Kreuz, Historia der Auferstehung Jesu Christi

Johann SEBASTIANI : Matthäus Passion / Andreas SCHARMANN : Trauer-Klag /

ANONYME : Es ist g’ung / Franz TUNDER : Ach Herr lass deine Lieben Engelein, Christ lag in Todesbanden

Nicolaus BRUHNS : Hemmt eure tränenflut, Die Zeit meines Abschieds, Erstanden ist der Heilige Christ,

Ich liege und schlafe / Dieterich BUXTEHUDE, Membra Jesu nostri, Klag Lied, Mit Fried und Freud

Heinrich SCHEIDEMANN, Christ lag in Todesbanden / Johann PACHELBEL, Christ lag in Todesbanden

Georg Philipp TELEMANN, Du aber Daniel, gehe hin / Christian Ludwig BOXBERG, Bestelle dein Haus

Georg RIEDEL, Harmonische Freude / Georg Melchior HOFMANN, Schlage doch

Johann Sebastian BACH, Actus Tragicus BWV 106, Johannes Passion BWV 245,

Christ lag in Todebanden BWV 4, Ich habe genug BWV 82

7 CD - DDD - 9h 11'30'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Una Semana Santa en el corazón del barroco alemán

Javier Sarría Pueyo

El melómano avezado –y con algunos años a la espalda– conocerá bien la ya mítica colección que la casa Ricercar dedicó al barroco sacro alemán. Pues bien, el sello belga ha tenido la estupenda idea de reeditarla íntegramente en una serie de estuches temáticos que incluirán de manera sistemática todo el tesoro discográfico contenido en sus archivos. Hoy presento al lector el primero de estos álbumes que, aprovechando la estación en la que nos encontramos, está dedicada a la pasión y resurrección de Jesús y, por analogía, al mundo fúnebre. 

Comencemos por los puntos grises. En primer lugar, aunque las grabaciones se realizaron entre 1982 y 2003, no se especifica más sobre este aspecto, lo que parece imperdonable en una edición de esta clase. Y, en segundo, se omiten los textos cantados, omisión muy lamentable, ya que en este repertorio, dominado por la retórica, es fundamental para apreciar la calidad musical poder observar la ilustración de la palabra. Y ya está. En lo demás, nos encontramos en presencia de una reedición modélica, muy bien presentada en un estuche de cartón plastificado que contiene siete discos en sobres y un folleto con las pistas, los intérpretes (muy detallados esta vez) y unos adecuadísimos comentarios a cargo de Jérôme Lejeune. Con un sonido espléndido en todos los casos, las grabaciones están protagonizadas por el Ricercar Consort, buque insignia de la casa, y sólo puntualmente se ha acudido a otros intérpretes.

Este viaje por el barroco alemán se desarrolla cronológicamente y se inicia por la Historia de la Resurrección de Jesucristo de Heinrich Schütz, oratorio policoral en la tradición veneciana, en el que el Evangelista, aquí maravillosamente desempeñado por Mark Padmore se lleva la parte del león. Sigue Las Siete Palabras de Jesucristo en la Cruz, obra muy posterior, en la que la atención a los affekte es muy superior. Los Ricercar están realmente espléndidos en ambos casos. A continuación se sitúa la primera intervención de un verdadero leitmotiv de esta edición pascual: el coral Christ lag in Todesbanden (Cristo descansa en los brazos de la muerte), que aparece, como veremos, de forma recurrente en diversas manos y formas. Aquí Bernard Foccroulle interpreta magistralmente la fantasía coral que sobre el mismo compuso Franz Tunder, de quien el Ricercar Consort ofrece a continuación el concierto sacro Ach Herr, lass deine lieben Engelein, que musicaliza la muerte y la esperanza en la resurrección. 

El segundo disco se inicia con la Matthäus Passion de Johann Sebastiani. Se trata de un buen ejemplo de pasión luterana evolucionada. A diferencia de la obra de Schütz que acabamos de comentar, que se limita a musicalizar estrictamente el texto evangélico, la de Sebastiani introduce por primera vez corales luteranos entre las secciones evangélicas. Austera, por lo demás, estamos muy lejos de las pasiones-oratorio, como las dos de Bach, en las que se introducen versos poéticos libres en forma de coros y arias, a modo de glosa y meditación de los acontecimientos narrados. Tras un lamento fúnebre debido al ignoto Andreas Scharmann, situado a modo de conclusión de la composición de Sebastiani, retorna el coral Christ lag in Todesbanden, de nuevo de la mano de Foccroulle, que interpreta unas variaciones sobre la melodía debidas al gran organista Heinrich Scheidemann. 

El tercer cedé supone un gran avance estilístico, con una obra cumbre del vocalismo sacro germánico del XVII, bien conocido: el ciclo de conciertos sacros Membra Jesu nostri, auténtico hit de estos primeros años del siglo XXI. Para ello, a falta de una versión cunera, se ha recurrido a la grabada en 2007 por La Chapelle Rhénane, bajo la dirección de Benoît Haller, editada originalmente por K617. Excelente versión, desde luego, que, al enfatizar ciertos elementos presentes en la obra –no los ornamentos, desde luego–, sitúa esta bellísima composición en la órbita del gran motete francés. Completan el minutaje dos composiciones vocales basadas en el coral Mit Fried und Freud, el segundo un Klag Lied o lamento, ambas de carácter funerario; así como el bellísimo concierto sacro Es ist g’nug, de autor desconocido, todos ellos interpretados a pedir de boca por el ensemble de la casa.

El cuarto compacto comienza con cuatro composiciones de Nicolaus Bruhns. En tres de ellas ya podemos hablar formalmente de cantata, pues se estructuran en sendos coros a cuatro voces que enmarcan arias y duetos. Aún no estamos, sin embargo, ante la revolución de Erdmann Neumeister y Salomo Frank, con la evidente influencia de la cantata profana italiana. La fuga con la que concluye la última composición está basada en un tema extraído del coral  Christ lag in Todesbanden, lo que da pie al preludio coral del mismo nombre debido a Georg Böhm, de nuevo con Foccroulle como protagonista, así como a la cantata homónima de Johann Pachelbel, que influyó enormemente en las composiciones vocales del primer Bach. Si el Ricercar Consort maravilla por el exquisito gusto musical y la adecuación estilística que muestra en estas composiciones, al mismo nivel rayan la Capella Sancti Michaelis y el Collegium Vocale de Gante en los dos magníficos motetes polifónicos debidos a Johann Michael y Johann Christoph Bach, tíos de Johann Sebastian, que cierran el disco.

El quinto volumen nos sitúa ya en el siglo XVIII, si bien todavía con serios anclajes en el anterior. Formalmente, sin embargo, ya nos hallamos en presencia de la cantata con recitativos y arias da capo, forma que se mantendrá hasta la desaparición del género. De Telemann se ofrece una de sus composiciones más arcaizantes –y también de las más bellas–, la cantata fúnebre Du aber Daniel. También funerarias son las excelentes obras debidas a Christian Boxberg –instrumentada sólo para maderas– y Georg Riedel. Llega por fin el turno de Johann Sebastian Bach, representado por su Actus Tragicus, en una versión honda, ya desde la célebre sonatina, de una lentitud acariciante y consoladora. Para concluir, un preludio de su autoría sobre el coral Christ lag in Todesbanden (BWV 718) y la célebre, bella y encantadora Schlage doch, gewündschte Stunde, obra de Georg Melchior Hoffmann, un tiempo atribuida a Bach. Aquí el prematura y tristemente desaparecido Henri Ledroit da una lección de elegancia y mimo, magníficamente acompañado –como en el resto del disco– por los miembros del Ricercar Consort.

Los dos últimos cedés se destinan íntegramente a J.S. Bach, con su Pasión según San Juan, en versión del Coro de Cámara de Namur y Les Agremens, bajo la dirección de Guy Van Waas. Una lectura, grabada en directo en 1995, espontánea, intimista –pero sin estrecheces minimalistas: el coro tiene dieciséis voces– y muy expresiva. En el conjunto vocal no hay ningún nombre conocido, salvo Hans-Jörg Mammel, que asume no sólo el Evangelista, sino también las arias para tenor, pero forman un equipo magnífico que sabe transmitir todo el mensaje presente en el texto, dominando, desde la modestia, la calidad y el trabajo bien hecho, la retórica musical. Una versión que, desde la humildad, se alza como espléndida alternativa a cualquiera de las renombradas.

Y, tras la pasión, regresa casi obsesivo el coral Christ lag in Todesbanden en versión de preludio organístico (BWV 625) y como cantata pascual (BWV 4), primera de sus composiciones conservadas en el género, datada en los tiempos de Mülhausen. Anclada aún en el siglo XVII, musicaliza exclusivamente el texto del conocido coral con una imaginación y capacidad musical fuera de lo común al variar una y otra vez la melodía del himno. Excelente versión a cargo del Ricercar Constort y el Coro de Cámara de Namur bajo la dirección de Pierre Cao. Para concluir difícilmente se podría haber elegido mejor composición que la celebérrima cantata Ich habe genug, BWV 82. En la que Bach plasma en música un tema tan querido por el luteranismo como la alegría ante la perspectiva de la muerte, liberadora del valle de lágrimas en que consiste el Mundo. Aquí Max Van Egmond compone una de las mejores versiones existentes, uniendo a la calidad técnica su proverbial calidez expresiva y persuasión estilística, con la inigualable compañía del genial Marcel Ponseele.

En fin, se trata de un viaje musical maravilloso, muy adecuado para las fechas en las que estamos, conducido por las mejores manos imaginables y que, además, cuenta con el aliciente del precio de baratillo. Usted mismo. 

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