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33,90 €

Gioseffo Zamponi
Ulisse all'isola di Circe [Libro+2 CDs]


REF.: RIC 342
EAN 13: 5400439003422
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Ulisse all’isola di Circe fue la primera ópera que se escenificó en el sur de los Países Bajos. Su autor, Gioseffo Zamponi, compuso Ulisse sin perder de vista el nuevo estilo veneciano, integrando en ella una serie de personajes claramente definidos. La ópera no sólo funde el "recitar cantando" con arias de variado signo, sino que alterna la teatralidad con episodios cargados de emoción. La recuperación de un proyecto de esta envergadura ha requerido nada menos que la participación de tres ensembles dirigidos por por Leonardo García Alarcón.


Clematis no ha reparado en esfuerzos a la hora de recrear esta grabación con la misma pompa que tuvo su estreno en Bruselas en 1650. Por otro lado, los cantantes de Cappella Mediterranea y los solistas del Coro de Cámara de Namur se confirman como los mejores intérpretes para una recuperación de estas características. Sin duda, estamos ante una de las grabaciones historicistas más importantes del año.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/04/2014

INTÉRPRETES
Cappella Mediterranea
Clematis
Stéphanie de Failly, concertino
Coro de Cámara de Namur
Les Solistes
Leonardo García Alarcón, dirección


CONTENIDO
Gioseffo Zamponi (1600/10-1662):

Ulisse all'isola di Circe [Libro+2 CDs]
Bruselas, 1650

PRIMERA GRABACIÓN MUNDIAL

2 LCD - DDD - 2h 18'11'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Ulisse all’isola di Circe: no es Monteverdi, pero debería serlo

Eduardo Torrico

Hagan la prueban: pongan esta grabación en su equipo reproductor sin haber comprobado antes de qué se trata y llegarán al convencimiento de que lo que escuchan es una ópera hasta ahora desconocida de Claudio Monteverdi, de la misma calidad cuando menos que L’Orfeo o que Il ritorno d’Ulisse in patria. Pero no,  no es música de Monteverdi lo que suena, sino de Gioseffo Zamponi, quien hace aquí, con este Ulisse all’isola di Circe, su presentación en sociedad (en la de nuestros días, por supuesto).

Nacido en Roma entre 1600 y 1610, justo cuando el maestro Monteverdi estrenaba en Mantua L’Orfeo, Zamponi fue, entre 1629 y 1638, organista en la iglesia de San Giacomo degli Spagnoli, situada en la Piazza Navona, enclave escogido por los españoles que residían en Roma para celebrar musicalmente las grandes festividades del calendario religioso. Acabado su vínculo laboral con esta institución, pasó al servicio del cardinal Pietro Maria Borghese. En 1648, el compositor cambió de patrón y formó parte del séquito que acompañó al duque Leopoldo Guglielmo hasta Bruselas, donde éste ejerció de gobernador de los Países Bajos. 

Fue precisamente Bruselas la ciudad en la que compuso el drama musical Ulisse all’isola di Circe, tenida por la primera ópera representada los Países Bajos. Se estrenó el 24 de febrero de 1650, como parte de las largas celebraciones que tuvieron lugar con motivo de la boda de Felipe IV con su segunda esposa, Mariana de Austria. No eran tiempos fáciles para la corona española: Nápoles y Sicilia se habían levantado (aunque los amotinados finalmente fueron reducidos), Cataluña seguía en pie de guerra, Portugal estaba en trance de independizarse y, por si fuera poco, España se veía involucrada en la Guerra de los Treinta Años y en las secuelas de este conflicto. Por todo ello, cabe deducirse que Felipe IV ni siquiera debió de tener constancia de que un compositor romano le había dedicado una ópera que se interpretó en Bruselas. Pero la huella que dejó Ulisse all’isola di Circe fue honda, a tenor del número de reposiciones. Por ejemplo, a la de Roma, en 1655, asistió la mismísima reina Cristina de Suecia, gran mecenas musical exiliada en la Ciudad Eterna tras convertirse al catolicismo. 

Ulisse all’isola di Circe está escrita al más puro estilo veneciano, pues la influencia monteverdiana era enorme no sólo en Italia sino fuera de ella (Il ritorno d’Ulisse in patria data de 1641 y L’incoronazione di Poppea, de 1642, aunque la participación de Monteverdi en esta obra de taller no pase de testimonial). Consta de un prólogo y tres actos, e intervienen en ella hasta trece personajes. La ópera nunca se llegó a publicar, pero se ha conservado un manuscrito en la Biblioteca Nacional de Viena (hay otro manuscrito también en ella, aunque incompleto). El libreto es de Ascanio Amaleteo, con notables contribuciones del propio Zamponi. Narra, como puede deducirse de su título, uno de los capítulos de La Odisea de Homero: la presencia de Ulises en la isla de la hechicera Circe, Eea. A su llegada, Ulises manda desembarcar a la mitad de su tripulación, mientras él permanece en las naves. Circe invita a los marinos a un banquete, vierte en la comida una de sus pócimas y luego, una vez atiborrados, los convierte en cerdos. Escapa Euríloco al conjuro gracias a que sospechaba desde el principio de las intenciones de la hechicera. Avisado de lo que ha ocurrido, Ulises parte solo al rescate de sus hombres, aunque en el camino se encuentra con Hermes, quien le ofrece una planta que le servirá para protegerse de cualquier encantamiento.  Al no poder convertirlo en animal, Circe accede a devolver a su forma humana a los marineros, no sin antes haberse enamorado de Ulises, a quien finalmente ayuda en su viaje de regreso a casa a cambio de que él y su tripulación pasen un año con ella en la isla (debió de ponerse morada con tanto hombre a su alrededor, dicho sea con el mayor de los respetos). 

Para esta fastuosa recuperación unen sus fuerzas el Ensemble Clematis, la Cappella Mediterranea y los solistas del Coro de Cámara de Namur, dirigidos todos por ese auténtico mago musical (¿descenderá acaso de Circe?) que es Leonardo García Alarcón. Entre los cantantes solistas encontramos voces tan sobresalientes como Furio Zanasi (Ulises), Céline Scheen (Circe), Sergio Foresti (Neptuno), Fernando Guimarães (Euríiloco), Dominique Visse (Argesta), Fabián Schofrin (Sátiro)  o la esposa de García Alarcón, la soprano Mariana Flores (Venus). 

Hay en García Alarcón una rara virtud que lo convierte en portento: toque lo que toque, lo transforma en oro molido. Casi sin haber superado la brutal conmoción que supuso para los amantes de la música antigua la recuperación de dos oratorios de Michelangelo Falvetti (Il diluvio universale y Nabucco), el director argentino nos agasaja con esta desconocida joya de Zamponi. En las dos largas horas de música que contiene el álbum, la tensión no decae ni un instante. Es pura orfebrería, puro fuego de artificio. Por si ello no fuera suficiente, los dos discos vienen integrados en un libro de 150 páginas lujosamente ilustrado y con profusa documentación. Eso sí, con textos en inglés y en francés solamente. Ni siquiera un pequeño guiño a los pobres hispanoparlantes, descendientes en su mayoría de aquéllos que fueron súbditos del agasajado Felipe IV.

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