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Pan Classics | BARROCA | CAMARA | INSTRUMENTOS (1 CD)

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Anónimos
Música para violín de los Habsburgo


REF.: PAN 10310
EAN 13: 7619990103108
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El violonista Gunar Letzbor se ha convertido en toda una autoridad de la música barroca austriaca. Gracias a las obras de Biber, Muffat y Schmelzer, ha perseverado en la búsqueda de un sonido de cuerda que dé cuenta de ese genius loci. En este sentido, el Manuscrito XIV 726 del Minoritenkonvent de Viena es una de las fuentes más importantes de información y del cententar de sonatas que contiene, Letzbor ha compilado la esclarecedora serie ex Vienna, debida en su mayoría a anónimos y a plumas inciertas, pero que revela un profundo e íntimo conocimiento de la idiosincrasia del violín.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/04/2014

INTÉRPRETES
Gunar Letzbor, violín

Ars Antiqua Austria

Erich Traxler, harpsichord, organ positive
Jan Krigovsky, violone
Hubert Hoffmann, lute


CONTENIDO
Música para violín de los Habsburgo

1-8. Toccatas, sonatas y otras composiciones anónimas
del Manuscrito XIV 726 del Minoritenkonvent de Viena

1 CD - DDD - 60'17'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Benditos anónimos austriacos

Eduardo Torrico

El Manuscrito XIV 726 depositado en el Minoritenkonvent de Viena es una de las fuentes más importantes de la música barroca austriaca (en concreto, de la de la corte de los Habsburgo), pues contiene más de cien sonatas, la mayor parte de ellas con el violín como protagonista. Gunar Letzbor, al frente del Ars Antiqua Austria, se ha sumergido en ese archivo para grabar tres discos, el primero de los cuales es este que contiene ocho obras de autoría anónima. El segundo volumen aparecerá el próximo año con el título de Scordato (se presume amplia presencia de Biber y acaso de Schmelzer), en tanto que la tercera entrega, que verá la luz en 2016, se titula Accordato

Lo que caracteriza a las ocho obras incluidas en el programa, cualesquiera que sean sus autores, es un altísimo nivel técnico, lo que hace suponer que debieron de ser notables violinistas, en una región (la austriaca) y en una época (finales del XVII y XVIII) en las que el mencionado instrumento escribió algunas de sus más sublimes páginas de siempre. Es posible, incluso, que esos mismos autores anónimos fueran los receptores encargados de tocar estas piezas. Hallamos en ellas elementos comunes que las convierten en extravagancias: registros excepcionalmente altos, uso inusualmente frecuente del vibrato, pasajes polifónicos, repetidas onomatopeyas y, sobre todo, la velocidad endiablada que se requiere para su ejecución. 

Resulta habitual que midamos el valor de una obra en función del autor de la misma. Cuántas veces no habremos empezado a mirar una determinada pieza con otros ojos, para bien o para mal, al haberse certificado que quien realmente la escribió no era quien se pensaba. Con la música anónima somos incluso más crueles, porque salvo en contados casos solemos considerarla de inferior categoría por el hecho de no poder ponerle nombre a su progenitor. Sin embargo, la mera escucha de este disco servirá para comprobar lo equivocados que estamos y lo injustos que somos, pues algunas de estas sonatas son de una perturbadora belleza. Si sus autores no fueron Biber, Schmelzer o Muffat, figuras más representativas de aquella formidable escuela violinística austriaca, merecerían verdaderamente haber sido escritas por ellos.

Letzbor, enfrascado desde hace tiempo en la recuperación patrimonial de la música barroca austriaca, firma aquí uno de sus trabajos más sorprendentes y, al mismo tiempo, más convincentes. Nunca ha sido un violinista que derroche sutileza. Antes al contrario, lo que prima en él es un exceso de energía, lo cual a veces torna en ácidas y hasta agresivas sus interpretaciones. Pero aquí Letzbor destila delicadeza por todos sus poros. Le acompañan, en una muy meritoria labor de continuo, Erich Traxler (clave y órgano positivo), Jan Krigovsky (violón) y Hubert Hoffmann (laúd). 

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