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Glossa | CAMARA | ESPAÑOLA | PRECLASICA Y CLASICA (1 CD)

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precio

16,95 €

Juan Crisóstomo de Arriaga
Integral de cuartetos [con instrumentos de época]


REF.: GCD 923102
EAN 13: 8424562231023
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No es una sorpresa que La Ritirata de Josetxu Obregón haya grabado los cuartetos de cuerda de Juan Crisóstomo de Arriaga como secuela de su reciente registro de un programa del Barroco temprano, Il Spiritillo Brando, para Glossa: Obregón fue alumno de Anner Bylsma, y ambos músicos comparten una profunda fascinación por la música de Luigi Boccherini, el otro gran compositor de música cuartetística de la época.


Para esta nueva grabación, el violonchelista bilbaíno cuenta con los violinistas Hiro Kurosaki y Miren Zeberio, y con el violista Daniel Lorenzo; el espíritu que guía siempre a La Ritirata es el de una intensiva (re)consideración de las fuentes musicales y su contexto, antes de afrontar con frescura la interpretación sus programas. Algo que también han hecho, evidentemente, para este recorrido por la obra completa para cuarteto de Arriaga –a los tres cuartetos de cuerda, más conocidos, han añadido el Tema variado en cuarteto, op. 17–, compositor que dejó su País Vasco natal a los 15 años (en 1821) para estudiar y componer en París. Solamente cinco años le quedaban antes de su

temprana muerte, que truncó una carrera enormemente prometedora.


Las partituras originales, un tratado de violín del profesor de Arriaga en París y el uso de instrumentos originales (por primera vez para una grabación de estas obras) forman la columna vertebral del novedoso acercamiento de La Ritirata a estas obras portentosas a cargo de un compositor cuyo significado en la historia de la música está basado cada vez menos en componentes de leyenda romántica y más en la constatación de su objetiva calidad.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/04/2014

INTÉRPRETES
La Ritirata

Hiro Kurosaki, violín
Miren Zeberio, violín
Daniel Lorenzo, viola
Josetxu Obregón, violonchelo


CONTENIDO
Juan Crisóstomo de Arriaga (1806-1826):

Quartet no. 2 in A major
01 Allegro con brio
02 Andante. Tema con variaciones
03 Minuetto: Scherzo. Trio
04 Andante ma non troppo. Allegro

Quartet no. 1 in D minor
05 Allegro
06 Adagio con espressione
07 Menuetto: Allegro. Trio: Più moderato
08 Adagio. Allegretto

Quartet no. 3 in E flat major
09 Allegro
10 Pastorale: Andantino
11 Minuetto: Allegro. Trio: Plus lent
12 Presto agitato

13 Tema variado en cuarteto, op. 17

1 CD - DDD - 76'39'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

La Ritirata descubre a un Arriaga diferente

Eduardo Torrico

Pudo haber representado para la música española del siglo XIX lo que representó Tomás Luis de Victoria para la del XVI o José de Nebra para la del XVIII, pero Juan Crisóstomo de Arriaga murió desoladoramente joven, cuando ni siquiera había llegado a cumplir los veinte años. A él se le juzga no por su producción (a la fuerza, escasa, aunque bastante más fecunda que la de otros grandes compositores a la misma edad), sino por lo que, a tenor de esas contadas obras y de su constante evolución, se supone que podría haber sido.

Excepción hecha de su ópera Los esclavos felices (hay quien duda de que sea realmente suya o, al menos, de que la compusiera sin ayuda externa), su obra más conocida y mejor tratada por la discografía son tres cuartetos para cuerda publicados en París en 1823, tres años antes de su fallecimiento a causa de la tuberculosis. Fueron las únicas piezas editadas en vida de Arriaga y desde entonces han sido infinidad los intérpretes que se han sentido irresistiblemente atraídos por ellos.

Como antes indicaba, la discografía ha sido generosa con estos tres cuartetos, aunque hemos tenido que esperar hasta 2014 para que alguien se animara a grabarlos siguiendo los cánones interpretativos y utilizando los instrumentos propios de aquella época. Ha tenido que ser un grupo español, La Ritirata, dirigido por un músico bilbaíno como Arriaga, Josetxu Obregón, el que ha dado ese paso adelante, que a buen seguro generará debate, pues quienes estén acostumbrados a las lecturas romanticistas comprobarán que poco tienen que ver éstas con lo que ahora ofrece el disco de Glossa.

Aclaración forzosa antes de seguir: es cierto que el Quatour Mosaïques (Erich Höbarth, Andrea Bischof, Anita Mitterer y Christophe Coin) grabó en 2006 los cuartetos de Arriaga con la colección Stradivarius del Palacio Real de Madrid, pero cualquiera que haya visto o que conozca la historia de esos cuatro instrumentos sabrá que lo único que tienen de originales es el nombre, pues la infinidad de reformas que se han perpetrado en ellos los ha desprovisto de su sonido genuino. 

La apuesta de La Ritirara es audaz. No se trata de romper con una tendencia firmemente arraigada (parece como si la interpretación historicista estuviera condenada a no traspasar nunca la barrera del siglo XVIII), sino de que lo hayan hecho cuatro músicos que se reúnen de manera eventual y que no forman un cuarteto estable, de esos que pueden estar tocando juntos durante medio siglo como el que no quiere la cosa.

La documentación previa a la grabación ha sido exhaustiva. Para ello, La Ritirata ha mamado en el tratado violinístico que escribiera Pierre Baillot, profesor de Arriaga en el Conservatorio de París. Eso ha supuesto, entre otras cosas, el uso limitado del vibrato o una diferente disposición física de los cuatro músicos (violonchelo junto al primer violín y viola junto al segundo violín, en lugar de la clásica de dos violines juntos y, enfrente, viola y violonchelo). Por otro lado, La Ritirata no toca estas tres obras como aparecen en las demás grabaciones discográficas, es decir, por orden de publicación, sino que lo hace por el orden cronológico de composición: segundo cuarteto, primer cuarteto y tercer cuarteto. Ello permite apreciar con meridiana claridad la evolución estilística que en menos de dos años experimenta Arriaga: si el primer cuarteto podría identificarse como próximo a la escuela vienesa y, sobre todo, a Haydn, en el tercero es inequívoca la influencia de Beethoven.

La Ritirata (los violines de Hiro Kurosaki y Miren Zeberio, la viola Daniel Lorenzo y el violonchelo del antes mencionado Obregón), tan proteica que puede sin inmutarse pasar de tocar música renacentista a música clásica o del romanticismo, realiza un trabajo antológico, que seguramente marcará un hito en la obra de Arriaga. Quienes hayan escuchado las anteriores grabaciones del grupo dedicadas a Boccherini no se sorprenderán en absoluto con este deslumbrante resultado, pero ante los neófitos, en cambio, se abrirán nuevos horizontes y seguramente empezarán a comprender mejor a Arriaga.

El disco se completa con el Tema variado en cuarteto, Op. 17, obra de juventud del compositor bilbaíno, que dista no poco de la calidad y, por supuesto, de la dificultad interpretativa de los tres cuartetos, lo cual no implica, en modo alguno, que carezca de interés, máxime si tenemos en cuenta que no existía ninguna grabación disponible de ella.

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