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Arte Verum | BARROCA | RECITAL VOCAL (1 CD)

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16,95 €

Barbara Hendricks
Endless Pleasure: Purcell & Haendel


REF.: ARV 003
EAN 13: 5425019971038
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Primer disco acompañada por orquesta de Barbara Hendricks para su nuevo sello Arte Verum, Endless Pleasure supone al mismo tiempo otra importante novedad. Y es que, a pesar de una discografía compuesta por más de ochenta títulos, Barbara Hendricks no había grabado hasta ahora un disco dedicado íntegramente a la música barroca. Aquí está acompañada además por uno de los grandes conjuntos mundiales en su campo: el extraordinario Drottningholms Barockensemble. El resultado lo avanza el propio título del album: ‘placer sin fin’.

FECHA DE PUBLICACIÓN
16/11/2007

INTÉRPRETES
Barbara Hendricks, soprano
Drottningholms barockensemble


CONTENIDO
Henry Purcell: Music for a while (de Oedipius)
Henry Purcell: Sweeter than roses (de Pausanias)
Henry Purcell: If music be the food of love (versión 3)
Henry Purcell: If music be the food of love (versión 1)
Henry Purcell: From rosy bowers
Henry Purcell: Lord what is man?
Georg Friedric Haendel: Terpsichore, Prelude  Larghetto
Georg Friedric Haendel: Terpsichore, Entrée
Georg Friedric Haendel: Terpsichore, Ballo I
Georg Friedric Haendel: Terpsichore, Ballo II
Georg Friedric Haendel: Terpsichore, Sarabande  Largo assai
Georg Friedric Haendel: Terpsichore, Ballo III
Georg Friedric Haendel: Terpsichore, Musette
Georg Friedric Haendel: Terpsichore, Gigue  Presto
Georg Friedric Haendel: Oh sleep, why dost thou leave me?
Georg Friedric Haendel: Where'er you walk
Georg Friedric Haendel: Endless pleasure
Georg Friedric Haendel: Care selve, ombre beata
Georg Friedric Haendel: V'adoro, pupille
Georg Friedric Haendel: E pur così in un giorno  Piangerò la sorta mia
Georg Friedric Haendel: Da Tempeste il legno infranto
Henry Purcell: Ah! Belinda
Henry Purcell: When I am laid in earth

1 CD - DDD - TT: 74' 06

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Primer disco acompañada por orquesta de Barbara Hendricks para su nuevo sello Arte Verum, Endless Pleasure supone al mismo tiempo otra importante novedad. Y es que, a pesar de una discografía compuesta por más de ochenta títulos, Barbara Hendricks no había grabado hasta ahora un disco dedicado íntegramente a la música barroca.

En efecto, aunque estas arias de ópera y canciones de Purcell (1659-1695) y Händel (1685-1759) han formado parte de su repertorio desde los inicios de su carrera, el movimiento de renovación de la música antigua llevó en cierto modo a la soprano sueca a distanciarse de estas partituras. Sin embargo, al escuchar el presente disco se percibe enseguida que la voz de Barbara resulta perfecta para este tipo de música, pues es el vehículo ideal para desplegar plenamente el vasto abanico de emociones desplegado por el universo barroco: frescura, ternura, dolor, determinación, furia, etc. Así, tal como ha escrito espléndidamente el musicólogo Jonathan Keates en su introducción: la versatilidad y la expresividad son cualidades que la voz de Barbara Hendricks posee desde siempre y que resultan singularmente adecuadas para la música de Henry Purcell y Georg Friedrich Händel. Ambos compositores fueron virtuosos en el verdadero sentido barroco de la expresión, es decir, alguien con enorme técnica y talento que no quiere limitarse a un único ámbito artístico. Ambos desdeñaron componer según los estrictos patrones seguidos por sus contemporáneos. Ambos eran de espíritu cosmopolita, interesados por los diferentes estilos nacionales al tiempo que supieron mantenerse firmemente arraigados en sus propias tradiciones culturales. Y ambos se demostrarían extraordinarios compositores vocales, capaces de considerar al cantante no como una simple máquina vocal sino como una personalidad individual, definida por unas cualidades especiales y un color tonal único. ¡He aquí una descripción que encaja estupendamente con la trayectoria de nuestra artista, que desde hace 35 años no tiene en cuenta ningún condicionante a la hora de emprender un proyecto musical salvo la propia calidad artística del proyecto!

Endless Pleasure reúne varias arias célebres de las grandes óperas de Händel (Giulio Cesare, Semele, etc.), así como algunas de las más hermosas páginas de Purcell (entre ellas las conocidas Ah! Belinda y When I am laid in Earth de Dido y Eneas). Exquisitamente acompañada por el Drottningholms Barockensemble, esta grabación resulta indispensable para disfrutar de una de las mejores voces de nuestra época en un repertorio hasta ahora inédito en disco. ¡A descubrir urgentemente!

»En mis debuts líricos en Estados Unidos y Europa canté óperas de Cavalli, Monteverdi y Gluck. Cuando estaba estudiando en la Juilliard School comencé a trabajar con Albert Fuller, profesor de clavicémbalo y una de las figuras más destacadas en Estados Unidos dentro del movimiento en favor de los instrumentos originales de época. Este movimiento internacional concentraba su atención en muchas grandes obras olvidadas del repertorio. En 1972 Fuller me invitó a asistir a la primera edición del Festival “Aston Magna”, que tuvo lugar en Great Barrington, Massachusetts, un lugar idílico en Berkshires. Los habitantes mostraron su desconfianza cuando supieron que iban a albergar un festival dedicado a la música barroca. Ninguno sabía lo que eso significaba y consultaron la palabra “barroco” en el diccionario, encontrando que el Webster-Merriam la definía como “caracterizado por lo grotesco, la extravagancia, la complejidad o la exuberancia”, The American Heritage como “extraño o extravagante” y la versión de 1913 del Webster como “de mal gusto, grotesco o raro”. Los conciertos ofrecidos durante el festival pondrían obviamente fin a estos iniciales recelos, y el “Aston Magna” es en la actualidad el más antiguo de los festivales anuales veraniegos dedicados a la música clásica y barroca interpretada con instrumentos de época.

»Y sin embargo esta revolución barroca me alejaría de las arias y canciones de Purcell, Händel y Rameau que había escuchado en Great Barrington. Me sentía agradecida a los estudiantes por su activismo a la hora de seguir a Albert Fuller, pero no comulgaba con los aspectos sectarios que fui descubriendo. Supongo que es una reacción natural de defensa cuando se mantienen opiniones minoritarias. Pero la música implica antes que nada comunicación y apertura, y yo no podía sentirme a gusto trabajando con quienes sostenían que toda la música compuesta con posterioridad a Mozart y antes de Schönberg era de una tremenda vulgaridad, considerando a la vez a otros especialistas y musicólogos como meros aficionados. Poco a poco iría distanciándome de este repertorio, a excepción de la música de Bach, puesto que no puedo vivir sin cantar obras de Bach. Continué por tanto haciéndolo, acompañada por instrumentos modernos. Claro que los tiempos han cambiado, y ahora podemos ver a muchos de aquellos músicos dirigir por ejemplo el Réquiem de Verdi o la Sinfonía fantástica de Berlioz.

»Desde siempre he apreciado la gran flexibilidad y libertad de que se dispone cuando se interpreta una pieza de música barroca, muy similar por cierto a la flexibilidad y libertad que encuentro al cantar jazz. Cuando a René Martin se le ocurrió tomar como tema del Festival “La Folle Journée” de 2005 las escuelas musicales barrocas europeas decidí que había llegado el momento de regresar a la magnífica música de Purcell y Händel, acompañada por un conjunto barroco de gran nivel. Como resultado de la idea de colaborar con el Drottningholm Baroque Ensemble y del placer de hacer música con ellos aparece ahora este disco dedicado a Purcell y Händel.

 

Barbara Hendricks, Agosto 2007

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