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Arte Verum | RECITAL VOCAL | SIGLOS XX Y XXI (1 CD)

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16,95 €

Francis Poulenc
Tel Jour Telle Nuit


REF.: ARV 004
EAN 13: 5425019971045
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FECHA DE PUBLICACIÓN
18/03/2008

INTÉRPRETES

Barbara Hendricks, soprano
Love Derwinger, piano



CONTENIDO

 Francis Poulenc (1899-1963):

TROIS POÈMES DE LOUISE DE VILMORIN
1 Le garçon de Liège
2 Au-delà
3 Aux officiers de la garde blanche

FIANÇAILLES POUR RIRE (Louise de Vilmorin)
4 La Dame d’André
5 Dans l’herbe
6 Il vole
7 Mon cadavre est doux comme un gant
8 Violon
9 Fleurs

AIRS CHANTÉS (Jean Moréas)
10 Air romantique
11 Air champêtre
12 Air grave
13 Air vif
14 C (J’ai traversé les ponts de Cé) (Louis Aragon)
15À sa guitare (Pierre de Ronsard)

LA COURTE PAILLE (Maurice Carême)
16 Le sommeil
17 Quelle aventure!
18 La reine de coeur
19 Ba, Be, Bi, Bo, Bu
20 Les anges musiciens
21 Le carafon
22 Lune d’Avril

TEL JOUR TELLE NUIT (Paul Éluard)
23 Bonne journée
24 Une ruine coquille vide
25 Le front comme un drapeau perdu
26 Une roulotte couverte en tuiles
27 A toutes brides
28 Une herbe pauvre
29 Je n’ai envie que de t’aimer
30 Figure de force brûlante et farouche
31 Nous avons fait la nuit
32 Les Chemins de l’amour (Valse Chantée) (Jean Anouilh)

1 CD - DDD - 56'30''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Es de sobra conocida la devoción de Barbara Hendricks por la música francesa. La soprano de Arkansas nacionalizada sueca nos ha legado, en su larga etapa de vinculación a EMI, infinidad de registros dedicados a mélodies de Debussy, Fauré y otros autores, acompañada por Beroff o Dalberto; al Réquiem de Fauré con Van Dam y Plasson, a La démoiselle élue con Barenboim, a Les nuits d´été con Colin Davis, a piezas varias de Chabrier (también con Plasson), y -sin pretender ser exhaustivos- a obras religiosas de Poulenc como el Gloria y el Stabat Mater con rectoría de Prêtre. La predisponía a ello su trabajo en la Juilliard School con Jennie Tourel (1900-1973), mezzo nacida en San Petersburgo, de dilatada carrera euroamericana, que nos legara importantes grabaciones de música vocal francesa, a la que Hendricks considera su auténtica maestra y a quien dedicara un disco homenaje en Angel Records. Las grabaciones de Poulenc recién evocadas ya nos dan una pista sobre el nuevo lanzamiento de Arte Verum. Efectivamente, en sus notas al disco, Hendricks describe vívidamente la impresión que le causó la representación de Diálogos de Carmelitas en el Met en 1977, y muy especialmente la interpretación de la recientemente desaparecida Régine Crespin en el papel de la Vieja Priora, comienzo de una historia de amor con la obra del compositor francés, reforzada por su conocimiento de Pierre Bernac, el partenaire artístico de Poulenc durante un cuarto de siglo, creador de casi todas sus melódies y dedicado a la enseñanza tras su retirada en 1959.

Barbara Hendricks ha venido cultivando en concierto parte del extenso catálogo de canciones (más de 130 piezas) del compositor parisino, pero, aparte de las obras litúrgicas arriba mencionadas, no tengo noticia de grabaciones de ninguna de ellas en etapas anteriores. Por ello no es de extrañar que, tras los discos dedicados a autores españoles, a Schubert y Schumann y a compositores barrocos, la primera incursión de su propio sello en el campo de la mélodie tenga por objeto una autor tan querido por la soprano, y tan novedoso en su currículo discográfico, como Poulenc. E inteligentemente ha seleccionado un programa en el que, con una importante excepción, las colecciones y piezas sueltas están pensadas para ser cantadas preferentemente por una voz femenina, y de hecho Mesplé, Ameling, Lott, Crespin y Norman han servido en el pasado admirablemente unas u otras de ellas.

Abre el programa, muy acertadamente, nueve piezas dedicadas a poemas de Louise de Vilmorin, los Trois poémes de 1937 y los seis de Fiançailles pour rire de 1939. En el imprescindible Journal de mes mélodies Poulenc encuentra en su poesía "una especie de impertinencia sensible, de libertinaje, de avidez, pero no exentos de gravedad; su elegancia disimula apenas una melancolía que no se abandona jamás, y a veces la sombra de la muerte parece rozarla". Hendricks aborda estas mélodies con las dosis justas de ligereza y picardía, y una nonchalance que sienta admirablemente a piezas tan exquisitas como Aux officiers de la garde blanche o Mon cadavre est doux comme un gant.

Junto a los cuatro Airs chantés (1927-28), piezas un tanto intrascendentes que pese a no gozar de las simpatías de su autor resultan frescas e inspiradas en su amaneramiento, el programa brinda su última colección, compuesta tras el retiro de Bernac, La courte paille (1960), colección de siete canciones infantiles sobre textos de Maurice Carême pensadas para Denise Duval, intérprete femenina favorita y protagonista de las tres óperas de Poulenc, joven madre a la sazón. A estas obras situadas en los extremos cronológicos del repertorio aquí ofrecido por Hendricks la soprano presta los acentos justos, desenfadados y tiernos según la ocasión lo requiere.

Hay también algunas canciones aisladas: la maravillosa C, que en la pluma de Louis Aragon describe cual una antigua balada la debacle francesa de 1940 y la caótica huida de la población ante las tropas invasoras; la poesía de Ronsard À sa guitare, una de las contadas mélodies de Poulenc sobre textos no contemporáneos; y -¡no podía faltar!- Les chemins de l´amour, el archipopular valse chantée compuesto para la Leocadia de Jean Anouilh, que ha servido de brillante encore a generaciones de grandes divas (¿quién podría olvidar la arrebatadora recreación de Jessye Norman?) y que aquí clausura deliciosamente el disco. Pero la otra pieza fuerte de la presente grabación la ofrece, sorprendentemente, uno de los ciclos poulenquianos más dramáticos, pensados básicamente para voz masculina (aunque Felicity Lott lo llevó al disco hace veinte años), de una densidad poética y una calidad musical que lo colocan a la cabeza de la producción del Poulenc melodista: Tel tour telle nuit (1936-37), sobre textos cálidos, profundamente humanos y solidarios, si bien de un exigente simbolismo, de Paul Éluard. Hendricks aborda esta cumbre valientemente, dejándose materialmente la piel en la tarea, y demostrando que cuando se poseen las claves de un género y un autor es posible superar las mayores dificultades. Un disco apasionante por repertorio e interpretación.

Santiago Salaverri

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