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Arte Verum | RECITAL VOCAL | ROMANTICA Y NACIONALISTA (1 CD)

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precio

16,95 €

Barbara Hendricks
Schubert: Winterreise


REF.: ARV 010
EAN 13: 5425019971106
24 horas: Si realiza el pedido hoy, este producto estará listo para ser enviado el viernes 20/09/2019

Obra casi siempre reservada a cantantes masculinos, esta cumbre sin parangón del lied romántico ha sido interpretada en muy escasas ocasiones por artistas femeninas, atreviéndose tan sólo algunas voces excepcionales a introducirla en su repertorio. Barbara Hendricks, tras aguardar muchos años, la ha ofrecido en numerosos programas concertísticos antes de decidirse a grabarla junto a su acompañante habitual en estos lances, el pianista Love Derwinger. Y, tal como señala en su dedicatoria a esta grabación la escritora Amélie Nothomb, cuando se escucha esta interpretación el oyente llega a olvidar que se trata de la voz de una mujer: lo que importa es la pureza emocional que transmite. Todo aquel que haya conocido alguna vez el sufrimiento amoroso –todo el mundo, por lo tanto– descubrirá aquí el quejido de su pena interior.


FECHA DE PUBLICACIÓN
23/10/2011

INTÉRPRETES
Barbara Hendricks, soprano
Love Derwinger, piano


CONTENIDO

Franz Schubert (1797-1828):

Viaje de invierno (1927)
Ciclo de lieder a partir de poemas de Wilhelm Müller (1794-1827)

1 Gute Nacht
2 Die Wetterfahne
3 Gefrorne Tränen
4 Erstarrung
5 Der Lindenbaum
6 Wasserflut
7 Auf dem Flusse
8 Rückblick
9 Irrlicht
10 Rast
11 Frühlingstraum
12 Einsamkeit
13 Die Post
14 Der greise Kopf
15 Die Krähe
16 Letzte Hoffnung
17 Im Dorfe
18 Der stürmische Morgen
19 Täuschung
20 Der Wegweiser
21 Das Wirtshaus
22 Mut 
23 Die Nebensonnen
24 Der Leiermann

Incluye un libreto de 36 páginas

1 CD - DDD - 71'18''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Ciertamente, no son muchas las mujeres que se han atrevido a transitar los blancos paisajes del desolado Viaje de Invierno. El peso de la tradición en el terreno liederístico ha condicionado durante largo tiempo una interpretación literal de la historia del amante contrariado que se despide de su amada infiel y parte sin un rumbo establecido, encontrándose a solas con sus recuerdos (el río, el tilo) y con los reflejos simbólicos de algunas imágenes naturales (el fuego fatuo, el cuervo, los parhelios) que le guían en un único propósito: seguir andando sin buscar un destino, dejándose llevar por cada nuevo impulso. Sin embargo, este errático caminar por un invierno pleno de ardientes sentimientos -la cólera de Im Dorfe o Der stürmische Morgen, la extraña tristeza de Einsamkeit o der Leiermann-, emociones que su protagonista intenta refrenar desesperadamente bajo la gélida coraza del frío reinante, no tiene por qué enfocarse desde una perspectiva estrictamente masculina ni asociarse a una voz grave. Otras alternativas son posibles, y la historia discográfica conoce ya un puñado de ellas. Aun así, es cierto que es más habitual escuchar este repertorio en voces oscuras como las de Alice Coote o Rosemarie Lang que a sopranos como Hendricks o Christine Schäfer (pionera con su versión, que data de 2006). De lo que no cabe duda es de que la osadía hace necesaria una importante dosis de arrojo (el que tuvo Schäfer, por ejemplo) o bien el aval de una larga trayectoria, como en el caso de la más que conocida soprano Barbara Hendricks. Esta experiencia previa es plenamente perceptible en la escucha del disco, incluso aunque existen imperfecciones, causadas porque la voz ya no se encuentra en su mejor momento. Lo mejor es el trabajo del conjunto, algo que atañe por una parte al equilibro sonoro entre la cantante y un oportuno Love Derwinger y, por otra parte, a la elección de unos tiempos muy apropiados para activar el relato del protagonista.

Elisa Rapado

---

Cuatro años después de componer La bella molinera Schubert emprende la escritura del Viaje de invierno (Winterreise), inspirándose de nuevo en los versos de Wilhelm Müller para proseguir su labor musical allá donde se interrumpía su anterior ciclo de lieder. La continuidad, por lo tanto, es absoluta: mismo poeta, mismas palabras y misma temática, la errancia, la soledad y la pérdida amorosa.

Y sin embargo, cuántas diferencias entre ambos ciclos. La bella molinera toma ciertamente como fuente inspiradora la desesperación de un joven molinero que acaba de descubrir el dolor propio de los amores no correspondidos, aunque sin perder del todo la esperanza puesto que sigue conservando su inocencia. Viaje de invierno, por el contrario, parece afectar a un núcleo esencial de la existencia: el sentimiento amoroso no correspondido acaba por debilitarse y extinguirse, hasta el punto de hacernos olvidar el recuerdo que antaño lo animara. Schubert nos propone un recorrido interior para transportarnos al corazón de un inverno simbólico, mediante la historia de un amante que, tras ser rechazado, abandona el lugar de sus penas para iniciar un viaje sin fin, al que sólo podrá poner término su propia muerte o tal vez el delirio liberador.

El ciclo está considerado una verdadera obra maestra, donde la escritura musical del compositor alcanza su mayor refinamiento. Todos y cada uno de los veinticuatro lieder se revelan de excepcional belleza, sin dejar de sorprender a la vez la enorme coherencia de conjunto. Esa aparente sencillez melódica que sitúa la voz en el primer plano oculta la complejidad del acompañamiento pianístico, reflejo de la naturaleza o del alma del protagonista. El tono general de la música invita al recogimiento y a la contemplación, por más que este viaje al cual nos invita Schubert esté lejos de resultar sombrío; así, el genial compositor austríaco consigue desplegar ante nosotros un auténtico abanico de emociones en virtud del magnífico dialogo que mantienen la voz y el piano.
Obra casi siempre reservada a cantantes masculinos, esta cumbre sin parangón del lied romántico ha sido interpretada en muy escasas ocasiones por artistas femeninas, atreviéndose tan sólo algunas voces excepcionale a introducirla en su repertorio. Barbara Hendricks, tras aguardar muchos años, la ha ofrecido en numerosos programas concertísticos antes de decidirse a grabarla junto a su acompañante habitual en estos lances, el pianista Love Derwinger. Y, tal como señala en su dedicatoria a esta grabación la escritora Amélie Nothomb, ?cuando se escucha esta interpretación el oyente llega a olvidar que se trata de la voz de una mujer: lo que importa es la pureza emocional que transmite. Todo aquel que haya conocido alguna vez el sufrimiento amoroso –todo el mundo, por lo tanto– descubrirá aquí el quejido de su pena interior.

[extraído de las notas al programa]

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