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Arte Verum | OPERA | PRECLASICA Y CLASICA | RECITAL VOCAL | ROMANTICA Y NACIONALISTA (2 CD)

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16,95 €

Barbara Hendricks
A musical portrait


REF.: ARV 200
EAN 13: 5425019972004
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Esta compilación 2-CD, lanzada como un retrato musical es un reflejo de la historia de las grabaciones de Barbara Hendricks. Todas sus facetas de sus musicales están representadas aquí, con sinceridad y excelencia: ópera, oratorio, canción, spirituales y jazz, acompañado por algunos de los más grandes músicos, y algunas sorpresas.

FECHA DE PUBLICACIÓN
30/05/2012

INTÉRPRETES
Barbara Hendricks, soprano
Love Derwinger y Roland Pöntinen, piano
The Magnus Lindgren Quartet
The Orchestre National de France
The Berliner Philharmoniker
The Los Angeles Philharmonic Orchestra
Esa-Pekka Salonen, Colin Davis, Charles Mackerras, Carlo Maria Giulini y Herbert von Karajan, directores


CONTENIDO

Barbara Hendricks
A musical portrait

CD 1

1 Franz Schubert (1797-1828): Ave Maria, Ellens Gesang III D.839
Roland Pöntinen, piano — 6’22 (P) 2007 Arte Verum

2 Franz Schubert: Gute Nacht n°1 [Winterreise D.911]
Love Derwinger, piano — 5’35 (P) 2010 Arte Verum

3 Franz Schubert: Der Wegweiser n°20 [Winterreise D.911]
Love Derwinger, piano — 4’26 (P) 2010 Arte Verum

4 Franz Schubert: Das Wandern n°1 [Die schöne Müllerin D.795]
Roland Pöntinen, piano — 2’41 (P) 2009 Arte Verum

5 Franz Schubert: Halt! n°3 [Die schöne Müllerin D.795]
Roland Pöntinen, piano — 1’48 (P) 2009 Arte Verum

6 Robert Schumann (1810-1856): Widmung n°1 [Myrthen op. 25]
Roland Pöntinen (piano) — 2’16 (P) 2007 Arte Verum

7 Robert Schumann: Der Nussbaum n°3 [Myrthen op. 25]
Roland Pöntinen (piano) — 3’06 (P) 2007 Arte Verum

8 Francis Poulenc (1899-1963): Nous avons fait la nuit [Tel jour telle nuit]
Love Derwinger, piano — 2’54 (P) 2008 Arte Verum

9 Francis Poulenc: Les Chemins de l’amour
Love Derwinger, piano — 3’50 (P) 2008 Arte Verum

10 Enrique Granados (1867-1916): El Majo Discreto [Tonadillas]
Love Derwinger, piano — 1’32 (P) 2006 Arte Verum

11 Enrique Granados: Gracia mía [Canciones amatorias]
Love Derwinger, piano — 2’49 (P) 2006 Arte Verum

12 Ain’t That a-Rocking [negro spiritual]
Mats Bergström, guitar & Georg Riedel, double bass — 2’25 (P) 2010 Arte Verum

13 Billie Holiday: Don’t Explain
Magnus Lindgren Quartett — 4’19 (P) 2008 Arte Verum

14 Ludwig van Beethoven (1770-1827):
Swedisches Wiegenlied, Lilla Carl n°17 [Lieder verschiedener Völker WoO 158.1]
Christian Bergqvist, violin & Leo Winland, cello & Love Derwinger, piano — 2’28 (P) 2009 Arte Verum

15 Max Reger (1873-1916): Mariä Wiegenlied — Drottningholm Quartett — 2’12 (P) 2010 Arte Verum

16 Gustav Mahler (1860-1911): Wenn mein Schatz Hochzeit macht [Lieder eines fahrenden Gesellen]
Swedish Chamber Ensemble & Love Derwinger, conductor — 4’17 (P) 2012 Arte Verum

17 Edvard Grieg (1843-1907): Solvejg’s Song [Peer Gynt op. 23]
Oslo Philharmonic Orchestra & Esa-Pekka Salonen, conductor — 5’58 (P) 1989 CBS Records Inc.

18 Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791): Credo: Et incarnatus est [Mass in C minor K.427 “Grosse Messe”]
Berliner Philharmoniker & Herbert von Karajan, conductor — 9’06 (P) 1982 Deutsche Grammophon GmbH

CD 2

1 Wolfgang Amadeus Mozart: Ach, ich fühl’s [Die Zauberflöte K.620]
Scottish Chamber Orchestra & Sir Charles Mackerras, conductor — 3’01 (P) 1990 Telarc International

2 Wolfgang Amadeus Mozart: Se il padre perdei [Idomeneo, Re Di Creta K.366]
Sinfonieorchester des Bayerischen Rundfunks & Sir Colin Davis, conductor — 6’18 (P) 1991 Universal International Music B.V. / Philips

3 Giacomo Puccini (1858-1924): Si, mi chiamano Mimi [La Bohème]
Orchestre National de France & James Colon, conductor — 4’54 (P) 1987 Erato Disques S.A.

4 Giacomo Puccini: Addio [La Bohème]
José Carreras, tenor & Orchestre National de France & James Colon, conductor — 3’01 (P) 1987 Erato Disques S.A.

5 Giacomo Puccini: Signore, ascolta! [Turandot]
Wiener Philharmoniker & Herbert von Karajan, conductor — 2’51 (P) 1982 Deutsche Grammophon GmbH

6 Giuseppe Verdi (1813-1901): Sul fil d’un soffio etesio [Falstaff] — Los Angeles Philharmonic Orchestra &
Los Angeles Master Chorale & Carlo Maria Giulini, conductor — 4’08 (P) 1983 Deutsche Grammophon GmbH

7 Gaetano Donizetti (1797-1848): Quel guardo il cavaliere - So anch’io la virtu magica [Don Pasquale]
Orchestre de l’Opéra de Lyon & Gabriele Ferro, conductor — 6’23 (P) 1990 Erato Disques S.A.

8 Jules Massenet (1842-1912): Je marche sur tous les chemins - Obéissons quand leur voix appelle [Manon]
Orchestre Philharmonique de Monte-Carlo & Jeffrey Tate, conductor — 5’09 (P) 1983 Classics Jazz France / Philips

9 Gustave Charpentier (1860-1956): Depuis le jour où je me suis donnée [Louise]
Orchestre Philharmonique de Monte-Carlo & Jeffrey Tate, conductor — 5’11 (P) 1983 Classics Jazz France / Philips

10 Georg Friedrich Haendel (1685-1759): Da tempeste il legno infranto [Giulio Cesare HWV 17]
Drottningholms Barockensemble — 6’41 (P) 2007 Arte Verum

11 Henry Purcell (1659-1695): When I am laid in earth [Dido and Aeneas Z.626]
Drottningholms Barockensemble — 4’46 (P) 2007 Arte Verum

12 Beethoven: Symphonie nr. 9 in D minor op. 124 — IV. Presto, Allegro Assai, Choral Final (Ode “An die Freunde”) Heljä Angervo, alto & Hermann Winkler, tenor & Hans Sotin, bass & Berliner Philharmoniker &
Tokyo University of the Arts Chorus & Herbert von Karajan, direction — 25’08 (P) 2010 Tokyo FM
Live recording at Fumonkan (Tokyo) on 18 November 1977

2 CD - DDD - 68'17''+77'32''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

A punto de cumplir los 65 años, y con motivo de un especial para la Radio Classique de Francia (país donde, en los 80 y 90, la soprano nacida en Arkansas fue una auténtica reina, antes de decantarse por un país europeo más al Norte como Suecia, pero una virtud de nuestros vecinos galos es que no se olvidan de quienes han sido sus estrellas), Barbara Hendricks ha querido hacer un repaso muy completo de su trayectoria para su propio sello, Arte Verum. Si el primer CD es, básicamente, una antología de sus grabaciones de los últimos años, el segundo recupera una selección de los mejores registros de su época dorada, realizados para las firmas discográficas más renombradas, y que nos permiten recordar las cualidades de una cantante de primera clase y magnífica preparación que tal vez teníamos algo olvidadas, como la homogénea morbidez de su timbre, su cuidadoso fraseo y su impecable línea de canto. Así, para empezar, constatamos su categoría de mozartiana como Pamina e Ilia (con dos batutas tan exigentes como Charles Mackerras y Colin Davis), su inefable encanto poético como Mimì (en la banda sonora de la película, junto al apasionado Rodolfo de José Carreras) o Liù (en el registro de Herbert von Karajan), su deliciosa Nannetta (con Carlo Maria Giulini), y su capacidad para salvar los escollos de Cleopatra en “Fra tempeste” del Giulio Cesare de Haendel (ya en su madurez, con el Conjunto Barroco de Drottningholm, con el que también ofrece un desgarrador Lamento de Dido de Purcell) o, sin ser una belcantista propiamente dicha, de la Norina de Don Pasquale (cuyas agilidades y sobreagudos sortea con inteligencia), ni, sin ser tampoco una “soubrette”, de la Gavota de Manon, en la que sabe destilar un inefable perfume, como en la Louise de Charpentier, ambas extraídas de su magnífico recital francés con Jeffrey Tate. El disco se cierra con toda una “rareza”: el último movimiento completo de la Novena de Beethoven, procedente de un concierto en vivo en Tokio en 1977 con Karajan y la Filarmónica de Berlín, dirigido de forma un poco efectista aunque con un solvente cuarteto (Hans Sotin es el bajo) en el que emerge con especial pureza nuestra artista, en la siempre peligrosa ascensión a la zona alta en la palabra “Flügel”.

El primer CD, como ya hemos dicho, está dedicado a publicaciones más recientes. Contiene algunas joyas como la Canción de Solvejg de Peer Gynt de Grieg con Esa-Pekka Salonen, donde ya se aprecia que le “tiraba” el mundo escandinavo, pero se centra básicamente en los registros de la última década, y nos permite apreciar, una vez más, que aunque la voz haya perdido lógicamente esmalte y frescura, se mantienen intactos el instinto y la versatilidad a la hora de afrontar los repertorios más variados (desde lieder de Schubert, Schumann y Mahler hasta mélodies de Poulenc –donde sigue siendo una verdadera maestra–, tonadillas de Granados, espirituales negros y hasta una Canción de cuna sueca de Beethoven) o para transmutarse en heredera de la gran Billie Holliday en Don’t explain. En fin, una trayectoria admirable de una admirable cantante.

Rafael Banús Irusta

 

Ever since her very first recital in the Salle Gaveau, Paris, nearly 40 years ago, Barbara Hendricks’ journey has been exceptional. Who would have thought that the little girl born in 1948 “with her feet in the mud of Arkansas” (to quote herself) would become one of the most emblematic singers of her generation and one of the most beloved by the general public? And yet that is what she did, traversing this half-century of history with an iron will and uncommon artistic purpose.

The history of music, to begin with. In this ‘Musical Portrait’, its outlines drawn up by herself, we discover the diversity of her many facets. Opera of course, oratorio, song, but also jazz and Negro spirituals: what could be more normal for this pastor’s daughter than to have kept in her repertory for all these years the roots of her childhood, the music she heard and sang in her father’s church. Barbara Hendricks has bestrode the world’s great stages for years, accompanied by some of the greatest chamber musicians, orchestras or conductors (Karajan, Giulini, Muti, Salonen, Barenboim, etc.).

It is, however, also History with a big H that Barbara Hendricks has lived through. As a spectator at first, having experienced when a girl the end of segregation in the southern United States, and having been one of the first black people to be admitted to the university – where she obtained a degree in mathematics, before taking up singing as a professional. As an activist subsequently: as an ambassador of the High Commissioner for Refugees, was she not one of the first artistes to put herself at the service of a humanitarian cause, taking advantage of her celebrity and her art unflaggingly since 1987 to spread the message of the suffering of refugees throughout the world?
Of American origin, Swedish in her heart, French by adoption, Barbara Hendricks has no nationality: she is a free woman, one of those universal people who belong to the whole world, that everyone carries in a corner of his heart. This ‘Musical Portrait’ is much more than a compilation, for that which transcends the voice of Barbara Hendricks is the soul of a very great lady who has found in music the means to offer others the best part of herself.

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