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BIS (1 SACD)

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16,95 €

Johann Sebastian Bach
Conciertos para dos claves


REF.: BIS 2051
EAN 13: 7318599920511
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Es sabido que, como Cantor en la Iglesia de Santo Tomás de Leipzig, Johann Sebastian Bach encandilaba a los fieles todos los domingos y fiestas de guardar con unas interpretaciones particularmente memorables. Lo que no es tan sabido es que durante los 10 años que ejerció como Cantor, Bach pasó el mismo tiempo componiendo y tocando música profana en el café Zimmermann, parte de cuyo abundante y virtuosista repertorio para dos claves y orquesta es aquí fielmente reproducido por Masaaki y Masato Sukuzi a los instrumentos y el Bach Collegium Japan.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/04/2014

INTÉRPRETES
Masaaki y Masato Sukuzi, claves
Bach Collegium Japan


CONTENIDO
Johann Sebastian Bach (1685-1750):

Conciertos para dos claves

Concerto in C minor, BWV 1062*
Concerto in C major, BWV 1061*
Orchestral Suite No.1 in C major, BWV 1066 (arranged for two harpsichords by Masato Suzuki)
Concerto in C minor, BWV1060*

1 SACD - DDD / Hybrid Multichannel - 71'08'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Bach bajo mínimos, pero subyugante

Eduardo Torrico

Resulta difícil discernir si la teoría de una voz por parte en la interpretación de la música de Bach, tan en boga hoy en día, responde a una auténtica convicción o tiene que ver más con la crisis económica que sacude a buena parte del mundo y que afecta sobremanera a la cultura. Lo que empezó siendo una excepción ha acabado convirtiéndose casi en una generalidad. Más aún: el ovopipismo (mezcla de barbarismo y neologismo que podría aplicarse para denominar a esa teoría OVPP, es decir, “One Voice Per Part”) ya no sólo alcanza a Bach, sino a buena parte de los músicos del barroco tardío. Y no se aplica únicamente en la música vocal, sino también en la instrumental. En consecuencia, cada vez es más infrecuente, en conciertos o en discos, escuchar a aquellas nutridas masas corales y a aquellas copiosas formaciones instrumentales de hace unos años, no muchos.

Esta grabación de los tres conciertos para dos claves de Bach es un buen ejemplo: Suzuki padre y Suzuki hijo aparecen acompañados exiguamente por dos violines, una viola, un violonchelo y un contrabajo. Cojamos al azar, para establecer una comparación, una de las no pocas versiones existentes de estas obras. Por ejemplo, la que grabaran Trevor Pinnock, Kenneth Gilbert y The English Concert en 1980: ocho violines, tres violas, dos violonchelos y un contrabajo. La diferencia es evidente. Ahora viene la pregunta clave: ¿suenan mejor estos conciertos con más o con menos efectivos? Particularmente, les tengo que confesar que me decanto por las versiones minimalistas, pues hallo en ellas transparencia y naturalidad. Pero, claro, al final todo depende de lo bien o de lo mal que lo hagan los que tocan y es innegable que esta lectura de los Suzuki es prodigiosa. La forma especialmente percutiva de tocar el clave que tiene Masaaki Suzuki, heredada de su maestro, Ton Koopman, y traspasada a su hijo Masato, es de todo punto fascinante. Al menos, para quien esto escribe. 

Musicológicamente hablando, parece que tampoco hay por dónde meterle mano a esta parquedad de medios. El escaso tiempo libre que le dejaban sus ocupaciones como Kantor en la Thomaskirche de Leipzig Bach lo aprovechaba para dirigir veladas musicales con el Collegium Musicum de la ciudad lipsiense. Todas las semanas, durante dos horas, se reunían para tocar. En invierno, en el Café Zimmermann, sito en la Catharinenstrasse; en verano, en el pequeño jardín que Gottfried Zimmermann poseía en el Grimmischer Steinweg. Sabemos qué obras sonaron en aquellas veladas, aunque no hay testimonios que sirvan para descifrar cuántos eran exactamente los músicos que acompañaban a Bach. Sin embargo, todos los indicios apuntan a que se trataba de reducidas formaciones, como ésta que aquí presenta el Bach Collegium Japan.

A la magnífica ejecución (no me cansaré de decirlo), se une otro particular atractivo: el arreglo de la Suite Orquestal Nº 1 BWV 1066 para dos claves, sin acompañamiento alguno, realizado por el propio Masato Suzuki. Ignoro si los Suzuki tienen intención de arreglar las tres suites orquestales restantes, pero a la vista del resultado obtenido con ésta sería una magnífica noticia que lo hicieran. Por cierto, el hijo es tan buen o mejor clavecinista que el padre (ya lo ha dejado de manifiesto no sólo en sus actuaciones con el Bach Collegium Japan, sino también en las tiene con las agrupaciones belgas y holandesas con las que suele colaborar), razón por la cual nadie debe sorprenderse de que en esta grabación el protagonismos sea compartido: en los conciertos BWV 1062 y en la suite arreglada, el primer clave lo toca Masaaki, en tanto que en los conciertos BWV 1061 y BWV 1060 el primer clavecinista es Masato.  

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