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Pan Classics | CAMARA | INSTRUMENTOS | PRECLASICA Y CLASICA (1 CD)

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16,95 €

Carl Philipp Emanuel Bach
Obras para clave y violín


REF.: PAN 10305
EAN 13: 7619990103054
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Leila Schayegh y Jörg Halubek se embarcan aquí en un viaje de descubrimiento a través de las obras de C.P.E. Bach para violín e instrumentos de tecla. La violinista suiza se distingue tanto por su efervescente y radiante tañido como por su depurada técnica, mientras que Halubek se revela como el perfecto compañero musical, tan cómodo al clave como al piano tangente. Ambos han tomado la sorprendente decisión de grabar dos de las sonatas de Carl Philipp en la versión de continuo acometida por Brahms como regalo especial para el compositor en su 300 aniversario.


FECHA DE PUBLICACIÓN
03/03/2014

INTÉRPRETES
Leila Schayegh, violín barroco
Jörg Halubek, piano tangente y clave


CONTENIDO
Carl Philipp Emanuel Bach (1714-1788):

Obras para clave y violín

1-3. Sonata
4. Arioso para clave y violín
5. Clavier-Fantasie
6-9. Sonata à Cembalo Obligato e Violino
10-12- Sonata

1 CD - DDD - 71'25'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Canela fina: las piezas para tecla y violín de CPE Bach

Pablo del Pozo

Estamos, en mi humilde opinión, ante la más sugerente y atractiva de entre todas las novedades discográficas que, en pleno año de su efeméride, han surgido sobre a la figura de mi siempre admirado Carl Philipp Emanuel Bach.

Hablamos de una antología de obras para violín y teclado que abarca al completo su trayectoria biográfica y estilística. Encontramos, por ejemplo, que la hermosísima sonata H.502 fue concebida en 1731, cuando nuestro hombre era aún zagal en Leipzig: dieciséis años tenía al componer la primera versión de esta maravilla, deudora sí del estilo de su padre, aunque quede claro, de la versión más galante de Johann Sebastian. Aparte del compungidor y barroquísimoadagio ma non molto, estoy fascinado con la pomposa pompa del Menuet II, angustiosamente fugaz y minimalista: confieso que sueño con que alguien haga una versión orquestal y escucharla junto al Hornpipe handeliano.

Y esto es solo el principio. El grueso lo forman dos sonatas de su etapa berlinesa, la Wq.76 y la Wq.78, en sendas versiones debidas a… ¡Johannes Brahms! Mas respiren los puristas, que simplemente se encarga de darle forma al continuo del teclado (partes obligadas, evidentemente, al margen), y lo hace con una escrupulosidad inédita para el siglo XIX; de hecho, encontraríamos antes, y no lo digo por decir, el espíritu de Carl Philipp en, digamos, las Fantasías Op.116 de Johannes, que no a Johannes en las ediciones de las piezas que tanto le cautivaron.

Buen gusto no le faltaba, no. Ambas obras corresponden a un Bach convertido ya en la alma máter del Sturm und Drang y del Empfindamkeit musicales: aquí hallaremos la desmesura por mor del contraste, la fluidez como religión y el apasionamiento más sincero en cada nota. Pero entre los ímpetus, no puede pasar de largo uno tras el Adagio ma non troppo de la Wq.78, puro embeleso y arrobamiento ante el susurro en sordina del violín, antes las suavísimas cascadas arpegiantes del fortepiano tangente…

Gran elección la de este instrumento, que alterna en el álbum con un brillante clavicémbalo a partir de Mietke. Gran intérprete Jörg Halubek, certerísimo, que se acompaña de —y acompaña a— Leyla Schayegh, quien, Guarneri mediante a su vez, demuestra un perfeccionismo implacable, perfecto hasta en no parecerlo, que estas partituras claman por respirar, aspiran a que descubramos el libre discurrir de su discurso sonoro.

Hecho este que alcanza el cénit en la Fantasía en fa sostenido menor de 1786, es decir, escrita durante sus últimos meses de vida. Que hace pareja, como representante del periodo hamburgués, con el Arioso para clave y violín, engañoso título que encubre uno de los pocos juegos de variaciones de su autor.

Pero volvamos a la fantasía, y al piano tangente. La pieza, de una madurez introspectiva alucinante, no es otra que la versión con violín añadido de una de sus más célebres composiciones para tecla sola. Y por supuesto, la del más célebre subtítulo, tan prerrománticamente meridiano: C. Ph. E. Bachs Empfindungen (los sentimientos de C. Ph. E. Bach). Ni por asomo piensen que el arco está de mero adorno; su función es subrayar e intensificar aún más tales emociones, aquellas con las que se despedía de este mundo este septuagenario pleno de vida.

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