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Tudor | SIGLOS XX Y XXI (1 SACD)

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15,95 €

Gustav Mahler
Sinfonía Nº 1


REF.: TUDOR 7147
EAN 13: 0812973011477
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Tras su bautismo mahleriano con una espectacular Quinta Sinfonía, el británico Jonathan Nott dirige una Primera que se caracteriza, al igual que la previa incursión sinfónica, por una férrea precisión y una ordenada cuadratura del sonido. La Orquesta Sinfónica de Bamberg, finamente cincelada desde que Nott tomara sus riendas en 2000 ofrece una lectura exacta, sin vacilaciones, que reluce portentosa gracias al formato SACD.  


FECHA DE PUBLICACIÓN
03/04/2008

INTÉRPRETES

Bamberger Symphoniker
Jonathan Nott, director



CONTENIDO

Gustav Mahler (1860-1911):

Sinfonía Nº 1

1 SACD - Hybrid Surround 5.1 - 56'25''

 


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Acerca de Jonathan Nott (Solihull, Reino Unido, 1963) uno de los artistas más interesantes de los últimos años, Pablo L. Rodríguez ha escrito en estas páginas (“Un inglés en Baviera”) una tan excelente como detallada semblanza de su actividad , amén de la importancia que, como revulsivo, ha tenido su instauración en Bamberg como titular de la excelente formación cincelada por Keilberth desde 1950 (el conjunto nació en 1945). A la grabación de la Quinta Sinfonía efectuada en septiembre de 2003, sucede ahora esta Primera interpretada en las navidades de 2005/6. Que Nott acabe de dirigir (14-16 de marzo) la Segunda Sinfonía, que tenga programada la Novena en abril, y que haya abierto campaña el pasado octubre con La canción de la tierra parece indicar que el músico británico, y su compañía discográfica Tudor, no consideraban la precitada Quinta como hecho aislado, sino como arranque de un previsible ciclo mahleriano.

La nueva Sinfonía en Re mayor insiste en algunas características de estilo suscitadas en la grabación mahleriana previa  , como son el empleo inteligente del ‘rubato’ –más docto en esta nueva traducción, más dentro de una agógica consecuente, frente a usos a veces caprichosos en el caso de la Quinta-, una expresividad directa sin temor a los contrastes extremos que esta música conlleva y, no menos importante, una fuerza sonora y discursiva que la excelente grabación potencia abiertamente. Nott, que ya se adentra con frescura encomiable en el mundo liederístico de las Canciones del camarada errante inspiradoras de la obra  (y citadas en la misma) desde el primer movimiento, va ascendiendo a más en cada secuencia, y así su Trío del Scherzo es una combinación sabia de elegancia y espontaneidad, la Marcha fúnebre posee socarronería ilustrada en los extremos y lirismo fervoroso en la sección media, y el Finale, volcánico, impactante en los ataques de acordes a orquesta completa, hace gala de ese “elán vital” que es rúbrica de la pieza. Una gran interpretación, en conjunto.

José Luis Pérez de Arteaga

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