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Tudor | SIGLOS XX Y XXI (1 SACD)

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15,95 €

Gustav Mahler
Sinfonía No. 5


REF.: TUDOR 7126
EAN 13: 0812973011262
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FECHA DE PUBLICACIÓN
28/09/2007

INTÉRPRETES
Bamberger Symphoniker
Jonathan Nott, dirección


CONTENIDO
Gustav Mahler (1860-1911):

Sinfonía No. 5 en Do sostenido menor

1 SACD - DSD - Hybrid Multichannel Stereo

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Nadie es profeta en su tierra. En enero de 2005, Jonathan Nott (1963) debutaba oficialmente en Londres al frente de la London Philharmonic y varios medios se sorprendieron dando a conocer a un director de orquesta inglés con una sólida trayectoria internacional, aunque prácticamente desconocido en el Reino Unido. Se trataba de uno de tantos casos de músicos formados en su país que habían desarrollado su carrera profesional fuera y al margen del ambiente musical de origen. Y es que Nott llegó al podio por casualidad, pues siempre quiso ser cantante de ópera y hacer carrera como tenor. Tras sendas experiencias formativas en los coros del St John’s College de Cambridge y el Royal Northern College de Manchester, con 23 años ingresó en el National Opera Studio de Londres donde se convenció de que lo suyo no era la voz y tomó contacto con la dirección orquestal de la mano de David Parry, que fue discípulo de Celibidache (uno de sus ídolos). Al mismo tiempo, encontró apoyo en el filántropo Sir Peter Moores para viajar a Italia y Alemania con el fin completar su formación.

            Tras un breve paréntesis italiano y un debut en el Festival in Battignano, Nott llegó a la Ópera de Frankfurt en 1989 con idea de audicionar para repetidor de Gary Bertini. Y el maestro israelí le sometió a un prueba que seguramente nunca olvidará: “Le dejo al frente de la orquesta toda la tarde y ellos dirán si quieren o no volverle a ver”, le dijo. El veredicto fue positivo y el inglés dirigió una notable Finta giardiniera que supuso el comienzo de su carrera como director de orquesta, especializándose pronto en la música contemporánea al tomar contacto con György Ligeti. En 1991 pasaría a un puesto similar en Wiesbaden, donde llegaría a ser director principal en 1995, y después en Lucerna como director musical tanto del Teatro como de la Sinfónica. El año 2000 fue capital en su carrera al ser nombrado en enero director titular de la Sinfónica de Bamberg y en agosto de la Ensemble InterContemporain de París. Este último puesto convirtió a Nott en uno de los principales directores de música contemporánea del momento y orientó su discografía hacia ese repertorio. De hecho, sus grabaciones más conocidas en España han sido los volúmenes 2 y 4 del “Ligeti Project” (Teldec) y sus participaciones en discos de Accentus (Naïve) e Irvine Arditti (BIS). Sin embargo, en 2005 optó por ceder el puesto de director principal de la Ensemble parisina a la joven directora finesa Susanna Mälkki y la razón de ello hay que buscarla en Bamberg.

            Nott llegó a la bella ciudad bávara en un difícil momento para su orquesta. Su antecesor, Horst Stein, se había ido retirando paulatinamente a partir de 1996 por motivos de salud, el peso de la agrupación recayó en el principal director invitado, Ingo Metzmacher, y a la reducción de giras y grabaciones se unió además una seria amenaza de bancarrota. La tenacidad del director inglés devolvió en pocos años el lustre a la formación orquestal de Bamberg, recuperando su lugar en el circuito internacional al realizar giras por Sudamérica, Rusia, Japón y EE.UU., o exitosas actuaciones en los Festivales de Salzburgo, Edimburgo o en los Proms londinenses. Más recientemente, Nott ha sido artista invitado junto a su orquesta en el último Festival de Lucerna o ha actuado en Castel Gandolfo conmemorando el milenio del obispado de Bamberg. Al mismo tiempo, la agrupación sinfónica ha obtenido de las autoridades bávaras el nuevo título de Orquesta Filarmónica del Estado de Baviera, lo que supone una gran estabilidad a largo plazo, y ha renovado al director británico como principal responsable hasta 2010.

            No obstante, si algo ha devuelto el prestigio de tiempos pretéritos a esta orquesta ha sido el contrato discográfico firmado en 2003 con el sello suizo Tudor, que comienza por fin a distribuirse en España. Todo surgió con la visita del productor Wladek Glowacz a Bamberg para escuchar un concierto dirigido por Nott, cuya impresión le llevó a proponer un acuerdo para grabar diez SACDs. Se acordó una integral de las sinfonías de Schubert con dos discos adicionales de música contemporánea vinculada al compositor vienés (el denominado “Bamberg Schubert Project”), junto a la Tercera de Bruckner, la Quinta de Mahler y dos lanzamientos monográficos dedicados a Janácek y Stravinsky (el último recién salido al mercado). Tudor consiguió hacer las grabaciones con el mínimo coste gracias a la extraordinaria relación de la orquesta de Bamberg con la Radio de Baviera y por expreso deseo de Nott fueron editadas en sonido envolvente de cinco canales, algo que permite según el inglés “tocar a la orquesta”.

            Ciertamente, la calidad técnica de todos los discos es asombrosa, pero lo es aún más la cohesión artística entre el director inglés y la tradición sonora de la Sinfónica de Bamberg. Como buen director de música contemporánea, Jonathan Nott es un fenomenal arquitecto de las más variadas texturas orquestales que dota a sus interpretaciones de un extra de luminosidad muy personal. Guía a sus músicos con un margen de espacio y sin tirantez, lo que permite a la orquesta sacar a relucir ese sabor rústico de su sonido, que es el resultado de la unión de unas cuerdas oscuras y rotundas con unas maderas frescas y unos metales redondos. El ciclo de Schubert es quizá uno de los mejores de la fonografía reciente, pues se beneficia de ese fluir con que Nott contagia a sus músicos y tiene en “la Grande en Do Mayor” su punto álgido. Los dos añadidos de música contemporánea muestran una sorprendente adecuación de los músicos de Bamberg a ese repertorio y los discos de Janácek y Mahler suenan increíblemente idiomáticos. Sin embargo, si tuviera que elegir uno me quedaría con la Tercera de Bruckner, no sólo por incluir la mejor interpretación de la versión original de esa sinfonía, sino por atesorar uno de los más impresionantes espectáculos brucknerianos de luz y color de todos los tiempos.

Pablo-L. Rodríguez

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