Dmitri Shostakovich. Sinfonía No. 11 'El Año 1905'

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Dmitri Shostakovich
Sinfonía No. 11 'El Año 1905'

REF.: PTC 5186076
EAN 13: 0827949007668

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FECHA DE PUBLICACIÓN

28/02/2006

INTÉRPRETES

Russian National Orchestra
Mikhail Pletnev, dirección

CONTENIDO

Dmitri Shostakovich (1906-1975):

Sinfonía No. 11 'El Año 1905' en Sol menor, op. 103

1 SACD - DDD - DSD - Hybrid Multichannel Stereo - TT: 62' 07

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

PentaTone es un ejemplo de sello discográfico moderno. Nacido de la reconversión de tres antiguos ejecutivos de Philips, ha apostado desde sus inicios en 2001 por crear un catálogo de grabaciones de primera calidad con sonido envolvente de cinco canales que, según dicen, reemplazará el actual sistema estereofónico. De hecho, su política incluye tanto el lanzamiento de nuevas grabaciones como la reedición del catálogo de registros cuadrafónicos de los años setenta del sello Decca, del que ha adquirido los derechos.
Desgraciadamente no dispongo de un equipo para comprobar las virtudes de este nuevo sistema, pero hay que reconocer que estas grabaciones suenan con una calidad y presencia extraordinaria en el sistema convencional. Y ello es especialmente de agradecer en el caso de grabaciones en vivo con un público bastante disciplinado como la que aquí presentamos.
En este año del centenario de Shostakovich parece que PentaTone está empezando a publicar lo que será la primera integral de sus sinfonías con sonido envolvente. Para ello ha echado mano del contrato que tiene desde 2003 con la Russian National Orchestra y también de su Conductor Collegium, que le permitirá disponer de un estupendo equipo de directores que, además de Mikhail Pletnev, incluyen otros nombres como Vladimir Jurowski o Kent Nagano. De hecho, el primer lanzamiento de esta aparente integral incluye un CD dirigido por Jurowski de la Primera y la Sexta, y éste bajo la batuta de Pletnev con la Undécima.
La sinfonía nº 11 de Shostakovich, subtitulada "El año 1905" y compuesta en 1957, es una de las obras más programáticas del gran compositor ruso. En ella se retrata lo acontecido en el "Domingo sangriento" de enero de 1905, en el que las tropas del zar Nicolás II recibieron a tiros a unos manifestantes que se dirigían al palacio de Invierno de San Petersburgo, si bien Shostakovich también criticaba con ella de forma oculta a su gobierno por un suceso similar acontecido en Budapest en octubre de 1956. El planteamiento programático es tan acusado que obliga a Shostakovich a titular cada movimiento con la parte de la historia que se representa, lo que acerca esta sinfonía al poema sinfónico.
Pletnev demuestra con su interpretación que su dedicación a la dirección orquestal no es casual y que es un intérprete con muchas cosas que decir. Su acercamiento a la música de Shostakovich aúna una determinación objetiva y una intensidad sonora propiamente rusas con una concepción global claramente centroeuropea. De hecho, Pletnev resalta con acierto lo que tiene de cinematográfico esta sinfonía y también saca a relucir toda la vena popular y revolucionaria que incluye.
Lo primero queda claro en el movimiento inicial con su forma de retratar el frío, aunque su inicio quizá resulte un tanto precipitado y no llegue aquí a crear el clima que consigue Rostropovich en su grabación también en directo de 2002 de esta sinfonía (LSO Live, 0030). La cosa mejora bastante en el segundo movimiento donde Pletnev está más implicado y se recrea en los contrastes y, especialmente, en la transición de la violencia de los disparos a la posterior estampa desoladora de los cadáveres esparcidos por todos lados que resulta sumamente espectacular y cinematográfica en sus manos (corte 2; 14'41"), y donde es aquí superior a la meramente épica versión de Rostropovich.
En cuanto al uso de Shostakovich de cantos populares revolucionarios, aunque abarca toda la sinfonía, ello resulta más evidente en los dos últimos movimientos. De hecho, en el tercer movimiento Pletnev saca un sonido aterciopelado de la violas mientras entonan Víctima inmortal en tono procesional y consigue una opulencia sonora extraordinaria en la parte central del movimiento. Igualmente el tono alarmante y revolucionario funciona perfectamente en el último movimiento, pero aquí Pletnev cuenta con una orquesta de una calidad y un virtuosismo inusitados a la que sabe sacar elementos inequívocamente rusos como el toque chillón de la madera, la brutalidad del metal o el sonido mordido y hueco de la cuerda, lo que intensifica todavía más el elemento folclórico de esta música.
En resumen, un buen comienzo para un ciclo que si se consuma y sigue por este camino será a buen seguro una referencia.

Pablo-L. Rodríguez

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