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Pentatone | RECITAL VOCAL (1 SACD)

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16,95 €

Janet Baker
Mozart, Beethoven & Schubert


REF.: PTC 5186134
EAN 13: 0827949013461
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FECHA DE PUBLICACIÓN
01/06/2006

INTÉRPRETES
Janet Baker, mezzosoprano
English Chamber Orchestra
Raymond Leppard, clave , piano y dirección


CONTENIDO

Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791):
La Clemenza di Tito, K. 621:
« Parto ! Parto, ma tu ben moi » (aria from Act 1, No. 5)
« Deh, per questo istante solo » (aria-rondo from Act 2, No. 7)
Abendempfindung K. 523
Das Veilchen, K. 476      

Ludwig van Beethoven (1770-1827):
Egmont, Op. 84 (Goethe):
« Die Trommel gerühret»
« Freudvoll und leidvoll »
 No, non turbarti, WoO 92a  (Metastasio)
Ah! Perfido, Op. 65 (Metastasio)

Franz Schubert (1797-1828):
Zögernd leise, D 920 (Grillparzer)
Rosamunde D 797 (von Chézy):
« Der Vollmond strahlt »
 Lazarus D 689 (Niemeyer):
« So schlummert auf Rosen »
Alfonso und Estrella, D 732 (Schober):
« Könnt’ ich ewig hier verweilen »

1 SACD - DSD - DDD - Hybrid Multichannel Stereo - TT: 71' 06


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

La carrera de Janet Baker es bien conocida por los aficionados pero despunta una generación que no pudo oírla en vivo y necesita de misceláneas como ésta, que reúne tomas de su mejor momento, entre 1973 y 1976. Baker, una mezzo lírica o soprano corta, supo explorar al máximo sus medios, enriqueciendo el timbre con una extrema concentración y fue, sobre todo, una intérprete imaginativa, personal y de especial y vivaz intensidad.
Su capacidad para poner en pie a sus personajes se advierte en los dos momentos del mozartiano Sesto (en La clemenza di Tito), de un desenfado dramático punzante y singular. Destaca especialmente su composición si se la compara con la ingenua y popular Clarita del beethoveniano Egmont y con páginas de Schubert en esta última línea (Rosamunda, Alfonso y Estrella).
Especial relieve alcanzan dos arias de concierto del mismo Beethoven, sobre versos de Metastasio. Ah perfido, tan trajinada por incontables sopranos, es convertida por Baker en el monólogo de un personaje, que alterna la desesperación histriónica con un intimismo que tiene al amado como escucha (el andante que empieza con las palabras Per pietà non dirmi addio).
En los acompañamientos de piano y orquesta, la solvencia de Raymond Leppard parece asegurada de antemano y así resulta de su percepción.

Blas Matamoro

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