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Pentatone | ROMANTICA Y NACIONALISTA | SINFONICA (1 SACD)

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precio

17,95 €

Ludwig van Beethoven
Sinfonías nº 1 y 3


REF.: PTC 5186313
EAN 13: 0827949031366
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FECHA DE PUBLICACIÓN
07/04/2010

INTÉRPRETES
Royal Flemish Philharmonic
Philippe Herreweghe, director


CONTENIDO

Ludwig van Beethoven (1770-1827):

1-4. Sinfonía nº 1 en Do, op. 21
5-8. Sinfonía nº 3 en Mi bemol, op. 55 "Eroica"

1 CD - SACD / DSD / DDD / Hybrid Multichannel Stereo - 72'55''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Beethoven con tripas, sin tripas y destripado


La Orchestra of the Age of Enlightenment se ha embarcado recientemente en varias series de conciertos dedicados a las sinfonías de Beethoven con instrumentos de época (o “con tripas” –como lo han denominado en otra actividad paralela–) pero con la particularidad de hacerlo bajo la dirección de maestros no especializados en la interpretación históricamente informada como Vladimir Jurowski, Iván Fischer o Ilan Volkov. Los resultados, que han podido escucharse por radio o verse en algún caso por internet (o que han recalado puntualmente en España en el caso de la Novena que dirigió Volkov en Valladolid), no han podido ser más interesantes al mostrar no sólo la inversión de la norma habitual en la que un director historicista (como Harnoncourt o Norrington) dirige con éxito una orquesta moderna, sino también al mostrar lo que puede enriquecer un director moderno una interpretación históricamente informada. De hecho, Iván Fischer habló con entusiasmo en una entrevista tras el primer ciclo beethoveniano que dirigió en el Royal Festival Hall londinense del interés de combinar ambos acercamientos a la música de Beethoven; incluso se atrevió a vaticinar que por ahí iba el futuro de la orquesta: “Se convertirá en un fenómeno mixto con músicos modernos que puedan tocar históricamente y especializados que ya no les interese tanto la recreación histórica como la creación artística (...); donde se podrá tocar Stravinsky con los instrumentos más apropiados pero también Monteverdi (...). Dejará a un lado lo dogmático (...); será una mezcla de ambas filosofías, de ambas formas de pensar y ambos tipos de orquestas (la históricamente informada y la moderna) serán un mismo grupo de artistas capaces de incorporar ambas formas de tocar y hacer música”.
Puede que estemos viviendo en la interpretación musical una etapa de transición hacia la situación que pronostica Fischer, pero lo cierto es que las novedades discográficas beethovenianas cada vez muestran con mayor claridad ese encuentro entre lo convencional y lo especializado. Buen ejemplo del interés que tiene disponer de un director moderno al frente de una formación con instrumentos de época (“con tripas”) es la relación de Emmanuel Krivine (1947) con La Chambre Philharmonique que aborda la Novena beethoveniana en Naïve con ideas propias tras su éxito dos años atrás con la de Dvorak (véase Boletín nº 175, pág. 43); en realidad estamos ante el comienzo de un nuevo registro completo de las sinfonías que terminará de publicarse en diciembre de este año. En esta Novena el maestro grenoblense muestra el acierto de combinar una interpretación de dirección precisa y musical con las sutilezas de timbre, balance o articulación historicistas; además de la cristalina toma sonora en vivo, destacan en ella interesantes detalles idiomáticos en el viento madera junto a una intensa realización del movimiento final.
Quien al parecer ha concluido su ciclo completo de las sinfonías de Beethoven al frente de la moderna Royal Flemish Philharmonic (una formación “sin tripas” aderezada con algún metal natural y timbales de época) es el historicista Philippe Herreweghe (1947). Su integral en SACD se inició en 2006 en el sello Talent con una estupenda grabación de la Cuarta y la Séptima, y prosiguió dos años más tarde en Pentatone con una electrizante Quinta junto a una brillante Octava. Ya al comentar este último disco, Pablo Vayón anunciaba que sería una integral a seguir de cerca (Boletín nº 168, pág. 17); sin embargo, el interés de esta integral, pese a su indudable calidad musical y el sello técnico de Pentatone, se ha ido desinflando un poco, derivando en un Beethoven neutro y demasiado confortable. Desde luego en la Primera la visión transparente, enérgica y equilibrada del director belga funciona bastante bien, aunque la cosa cambia con una Eroica previsible y carente de intensidad dramática. La Segunda sigue inicialmente la estela de la Primera pero adolece, al igual que la Pastoral,de mayor contraste y energía. Y en la Novena, pese a la calidad de la interpretación y de la toma sonora,Herreweghe tampoco supera en frescura su anterior grabación con instrumentos de época de 1999 (Harmonia Mundi) pese a utilizar unos tempi más ligeros.
El pianista Till Fellner (1972) saltó a la escena internacional a mediados de los noventa con un disco dedicado a los conciertos pianísticos Segundo y Tercero de Beethoven en Erato que, bajo una esmerada dirección de Neville Marriner, llamó la atención por el extraordinario control sobre el instrumento, su brillantez técnica y una elegancia en el fraseo que recordaba a su maestro Alfred Brendel. Han pasado quince años y Fellner ha madurado y ahora no sólo es un consumado intérprete de Bach (véase el comentario de Ignacio González Pintos sobre su último disco bachiano en el Boletín 182, pág. 17), sino que compatibiliza integrales de las sonatas con la grabación de los conciertos para ECM. De momento este disco con los dos últimos constituye un maravilloso comienzo; combina las virtudes sonoras y expresivas del pianismo vienes de Fellner tamizadas por su personalidad con un acompañamiento muy implicado con el solista y admirablemente construido por Kent Nagano y “su” Orchestre symphonique de Montréal (obviamente “sin tripas”).
Finalmente el disco más valiente de esta remesa, y que pone fin a otra integral de los conciertos pianísticos beethovenianos iniciada en 2004, es el registrado por Arthur Schoonderwoerd para Alpha (véanse los comentarios de sus dos lanzamientos anteriores, realizados por Pablo del Pozo y por mí, en el Boletín nº 140, pág. 23, y nº 173, pág. 38). Se trata de una versión con instrumentos de época pero donde el fortepianista holandés “destripa” junto a la Ensemble Cristofori los conciertos beethovenianos para mostrarnos su esencia camerística, al disponer de una formación pret-à-porter con un instrumentista por parte que pudo utilizarse en los ambientes privados de la alta sociedad de la época. Y es que, de todos los conciertos, quizá los que mejor funcionan con este planteamiento sean estos dos primeros utilizando además una apropiada copia de un fortepiano Anton Walter de 1800 o la interesante localización de la Salina real de Arc-et-Senans.

Pablo-L. Rodríguez

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