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Audite | CAMARA | INSTRUMENTOS | SIGLOS XX Y XXI (1 SACD)

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17,95 €

Anne-Catherine Heinzmann interpreta
Obras para flauta de Poulenc, Hindemith, Dutilleux...


REF.: AUD 92667
EAN 13: 4022143926678
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FECHA DE PUBLICACIÓN
03/03/2014

INTÉRPRETES
Anne-Catherine Heinzmann, flauta
Thomas Hoppe, piano


CONTENIDO
Francis Poulenc:
Sonata

Paul Hindemith:
Sonata

Henri Dutilleux:
Sonatina para flauta y piano

Robert Muczynski:
Sonata, op. 14

Frank Martin:
Balada para flauta y piano

1 SACD - DDD - 59'46'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

De repertorios, flautas y sonatas

Juan Francisco de Dios

No hace tanto que circuló por los mentideros musicales unas declaraciones polémicas de un insigne director y compositor que reducía la música de las post-vanguardias a un puñado de compases para flauta y alguna idea tímbrica divertida. El verdadero problema de aquellas declaraciones no era si tenía o dejaba de tener razón, sino el trasluz de una tendencia a reducir el imaginario colectivo a simples tópicos de repertorio reproducidos por una musicografía militante. Hay muchos, quizá demasiados melómanos que arrugan la nariz cuando ven programado o escuchan una obra compuesta pongamos en 1957. Esa reacción se suele deber a ese deje que hemos aceptado y que condiciona y reduce la escucha de música del siglo XX a un puñado de inmortales. Pero… ¿qué hay de esa nutrida lista de grandes creadores que, trabajando un paso atrás, nos han dejado magníficas obras maestras que sin ser lingüísticamente complejas satisfarían hasta a ese aficionado rezongador? 

Audite nos trae un registro que abunda en ese repertorio vivificante de la segunda línea, que atesora tantos quilates como las grandes obras de la contemporaneidad y que siempre olvidamos en nuestras listas de favoritos aunque no encanten . Fíjense que hablamos de cinco obras compuestas por orden de escucha en 1957, 1936, 1943, 1961 y 1939. Ahora, por favor, mantengamos la calma. Todo el repertorio es afortunada y brillantemente habitual entre los flautistas actuales, pero su espacio en los grandes auditorios aún adolece de una cierta capa de polvo añejo. Y es que para programar bien hace falta algo más importante aún que conocer a gente, y es conocer mucho repertorio.

Una excelente propuesta de cinco grandes obras justifica con belleza y enorme solvencia un disco para disfrutar del primer al último segundo. Es cierto que siendo obras de repertorio de los flautistas, a poco que se sumerja uno en las grabaciones para esta plantilla, encontrará muchas de estas obras en trilogías e incluso tetralogías repetidas por ilustres intérpretes. Este extremo podría resultar desilusionante por la falta de riesgo o novedad, pero cualquier ocasión, y más ésta, es buena para recuperar este repertorio. Anne-Catherine Heinzmann y Thomas Hoppe plantean una grabación excelente en el terreno técnico y aún más en el artístico. Más de 70 grabaciones comerciales valoran la Sonata para flauta y piano de Francis Poulenc como una de las grandes obras camerísticas de la historia. De la enorme dilatación de su génesis podemos deducir que ni el mismo Poulenc creía mucho en que una obra de este sesgo tendría mucho vuelo en aquellos darmstianos años 50. Pero lo cierto es que el vuelo de sus líneas politonales y esas magníficas resoluciones temáticas hacen de esta sonata un lujo para todo tipo de melómanos (incluidos los decimoníacos). La interpretación de Heinzmann es magnífica, con una gran claridad formal, con un trazo en el fraseo de un recorrido extraordinario y con un piano que compite en limpieza cristalina.

La frigidez casi mecánica de algunas obras de Paul Hindemith quedan desterradas en esta lectura de su Sonata de 1936. Menos habitual en el mundo fonográfico, la lectura de Heinzmann y Hoppe de la partitura de Hindemith es más vertical y armónica, menos dúctil y cantable, pero no por ello menos lírica y fascinante. Pero quizá sea la obra del recientemente desaparecido Henri Dutilleux, Sonatina para flauta y piano (1943), la que ayuda a singularizar y desplegar más propuestas al dúo de solistas. Reducida a un entorno sonoro post-impresionista, se trata de una obra de rezuma frescura habiéndose ganado por méritos propios un lugar en el repertorio. Con ya casi una decena de registros, la Sonata (1961) del emergente Robert Muczynsky, aporta la vertiente más rítmica y vertical del todo el disco. Con una inevitable querencia tonal, pero también con rasgos cercanos a Ginastera o Shostakovich, la obra se escucha con gran interés e incluso insta a una inmediata segunda audición. Cierra el compacto la Balada para flauta y piano (1939) del suizo Frank Martin, gran compositor de la segunda línea de fuego, que elaboró una obra intensa y más huidiza en el campo melódico, pero más sólida en el aspecto formal.  En definitiva, este disco es un excelente vehículo para quitarnos miedos contemporáneos y disfrutar con los mismos oídos, pero con un interés suplementario si cabe, de algunos de los grandes creadores del siglo XX pese a quien pese, aunque aún aparezcan algo borrosos en las fotos de nuestra historia penúltima. 

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