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Audite | CAMARA | ROMANTICA Y NACIONALISTA (2 CD)

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16,95 €

Las grabaciones RIAS del Amadeus Quartet, vol. II
Franz Schubert: Cuartetos de cuerda


REF.: AUD 21428
EAN 13: 4022143214287
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Tras el lanzamiento de los Cuartetos de Beethoven por el Amadeus Quartet, Audite presenta ahora el segundo volumen de esta colección dedicada a tan distinguido cuadrilátero musical. El compositor en esta ocasión es Franz Schubert, cuya escritura cuartetística ofrece inmensas posibilidad para la belleza sonora y la perfección técnica. Algo que los cuatro del Amadeus -considerados en la época de esta grabación el mejor cuarteto del mundo por el crítico Joachim Kaiser- bordan a la perfección en equilibrio, suntuosidad y trazo. 


FECHA DE PUBLICACIÓN
03/03/2014

INTÉRPRETES
The Amadeus Quartet


CONTENIDO
Franz Schubert (1797-1828):

Cuartetos de cuerda, Vol. II

No. 14 in D minor, D. 810 ‘Death and the Maiden’
No. 10 in E-flat major, D. 87
No. 9 in G minor, D. 173
No. 13 in A minor, D. 804 ‘Rosamunde’
No. 15 in G major, D. 887

2 CD - ADD - 79'42'+74'13'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

El Schubert más insondable

Arturo Reverter

No hace mucho comentábamos en estas páginas las excelencias del histórico Cuarteto Amadeus y alabábamos su potente y al tiempo poética interpretación de los cuartetos de Beethoven. Por las mismas fechas ha aparecido en el mercado, también de la mano de Audite, este otro álbum, que contiene cinco de las quince obras que Schubert compuso para esa formación camerística, entre ellas las tres últimas, auténticas páginas maestras del género. Sería ocioso volver a describir los modos y maneras, el estilo y la técnica de la fabulosa agrupación, puesto que ya lo hicimos en aquella ocasión. Pero sí debemos decir que, a partir de las características que la definían, y en el curso de unas grabaciones realizadas asimismo para la Radio alemana en Siemensvilla, Berlín, las recreaciones que se nos ofrecen, sin perder de vista el momento histórico en el que vivió el creador de la Inacabada, se emparejan, por su calidad y rigor, a las dedicadas al músico de Bonn.

Tampoco hay tantas diferencias entre los cuartetos de uno y otro compositor, que nacían de una misma tradición aunque los del vienés, sin abandonar la relación estilística con su mayor, buscaban por otros caminos un asentamiento formal muy peculiar que buceaba en las estructuras, en las expresiones y en las armonías. Lo que supone una singularidad innegable, que ha de ser puesta en evidencia, eso está claro, por los intérpretes. Eso es lo que hacen los Amadeus que, sin perder esa acidez sonora, esos ataques furibundos, esos arranques de genio y esa crudeza tímbrica que los caracterizaban, llegan a establecer por la vía más directa la personalidad incuestionable de estas maravillosas partituras y a mostrar sus numerosas luces y también sus demoledoras y a veces trágicas sombras, que alcanzan a manifestarse incluso en los minuetos.

Para explicar esos contrastes es fundamental contar con unos instrumentistas tan capaces y tan unidos, que saben cantar con elocuencia, combinar las voces con claridad y respetar las indicaciones dinámicas y expresivas con un rigor espartano, como lo evidencian desde el mismo principio del Cuarteto nº 14 en re menor D 810, el celebérrimo La muerte y la doncella, en cuyo primer movimiento mantienen hasta la extenuación esa pulsación de sístole-diástole que marca férreamente, desde el fortísimo inicial, el imperioso compás de 4/4. Como siempre, el grupo mantiene, tras el dramático arranque, las constantes cantables que animan los temas más líricos. Siguiendo su costumbre, no hacen la repetición; ni en éste ni en ninguno de los tiempos de apertura. Sí las practican, con un respeto máximo a las dinámicas, en el Andante con moto, cuyas variaciones son expuestas con un verbo espectacular gracias al trabajo desde el primer violín de Norbert Brainin. Delicadas pero notorias las apoyaturas en el Scherzo. Y asombroso el milimétrico ajuste en la segunda sección del Presto-Prestissimo final, en donde además establecen una magnífica alternancia entre forte y piano y donde atacan rabiosamente los prescritos sforzandi y logran una milagrosa exactitud en la repetición de la obsesiva figura de seis corcheas.

En el Cuarteto nº 13 en la menor D 804, Rosamunda, resaltamos, en el Allegro ma non troppo, la exposición cantabile y contrapuntística, con señalamiento de todos los accidentes, y un poderosos desarrollo que nos deja exhaustos. Impecables los trinos. Incluso nos regalan uno no previsto. Los cuatro instrumentistas aciertan a destacar lo fúnebre del Menuetto, un rasgo del genio schubertiano, que lo escribe en inesperado la menor, tonalidad base de la obra.

De la interpretación del colosal nº 15 en sol mayor D 887 nos impacta el hermoso canto del chelo de Martin Lovett en el Andante un poco moto, que luego se traslada, sin solución de continuidad y de manera muy natural, a los otros tres instrumentos. Nos sobrecogen los potentes trémolos. Fascinante la fantástica cabalgada sobre semicorcheas del Allegro assai de cierre.

Las obras “menores” del álbum, los Cuartetos 10 en mi bemol mayor D 87 y 9 en sol menor D 173, gozan igualmente, en su mayor brevedad y en su menos ambiciosa construcción, de soberanas recreaciones. Queda en nuestra memoria la exquisitez en la traducción del Adagio de aquél, todo finura y elegancia y la dulzura del canto del Allegro final, de la misma composición, en la que los cuatro músicos se ahorran la última repetición de este último movimiento y la postrera del Scherzo. Se inventan algún trino en el Allegro con brio inicial del segundo cuarteto y se comen uno prescrito. Nos atrapa luego la danza auténticamente salvaje, como sólo este grupo sabía diseñar, del Allegro conclusivo.

Las grabaciones se realizaron entre 1950 (nº 15) y 1964 (nº 9). Sonido muy aceptable, con inevitable soplido de fondo en las tomas de los cincuenta.

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