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Zig-Zag Territoires | ROMANTICA Y NACIONALISTA | SIGLOS XX Y XXI | SINFONICA (1 CD)

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precio

16,95 €

Maurice Ravel; Modest Mussorgsky
Ma mère l’oye; Pictures at an Exhibition


REF.: ZZT 343
EAN 13: 3760009293434
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La relación de Anima Eterna Brugge y Jos van Immerseel con la música francesa es tan sólida como prolífica. La fantástica reciente grabación de La Mer de Debussy, considerada casi unánimemente por la crítica como una de las grabaciones de referencia de esta obra, es buena prueba de ello. Sin duda alguna, al éxito de sus grabaciones han contribuido de forma determinante los singulares timbres y colores de los instrumentos de época que Anima Eterna tañe aquí a mayor gloria de Ravel y Mussorgsky, maestros incontestables del pincel orquestal.


FECHA DE PUBLICACIÓN
03/03/2014

INTÉRPRETES
Anima Eterna Brugge
Jos van Immerseel, dirección


CONTENIDO

Maurice Ravel (1875-1937):


Ma mère l’oye


Modest Mussorgsky (1839-1881):
 
Pictures at an Exhibition

1 CD - DDD - 48'27'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Immerseel en el reino de Ravel

Stefano Russomanno

Segundo disco que Jos van Immerseel dedica a la música orquestal de Ravel, esta vez bajo el prisma del Ravel orquestador de obras ajenas (los Cuadros de una exposición de Musorgski) y propias (Ma mêre l’Oye). El anterior monográfico ya demostró lo mucho que podían aportar los instrumentos de la época en la apreciación de los equilibrios y colores originales de la escritura raveliana. No obstante, los resultados habían sido dispares: positivos en el caso de la Pavana para una infanta difunta y la Rapsodia española, más discutibles en el Concierto para la mano izquierda (sobre todo por la escasa personalidad del piano y de la solista) y en el Bolero, un tanto plano en su desarrollo y sin este sentido de obsesión y tensión crecientes que la pieza requiere.

Unos fallos imputables al Immerseel director, que desde entonces ha tenido tiempo de crecer como intérprete en este repertorio. Así lo demuestra su reciente grabación con obras orquestales de Debussy. Tanto en el Preludio a la siesta de un fauno como en La mer, Immerseel sorprendía por sus tempi relajados en una decisión que no buscaba simplemente un afán de transparencia y de búsqueda del detalle: ese Debussy “lánguido” tenía un espesor interpretativo propio que explotaba al máximo cierto tono voluptuoso y contemplativo. Estos mismos rasgos pueden apreciarse en la suite de Ma Mêre l’Oye (es una pena que el director se limite a ofrecer el arreglo de los cinco originales pianísticos y no incluya los intermedios orquestales que Ravel añadió posteriormente en la versión para ballet). Immerseel escoge unos tempi lentos y se decanta por una versión reposada, asentada en la delicadeza de los colores, las texturas y las frases. Esta ralentización otorga a los cuentos de hadas de Ravel un tono de lejanía más que de magia, lo que comulga con la utilización de formas y modos antiguos (Pavane de la Belle au bois dormant). Immerseel nos desvela así la proximidad sentimental y musical que Ma Mêre l’Oye mantiene con Le Tombeau de Couperin, otra obra pianística que, no en vano, Ravel convirtió más tarde en ballet orquestal. No es un logro de poca importancia.

Más riesgos presenta la versión de Cuadros de una exposición, en primer lugar porque el conjunto de Immerseel no puede competir con las orquestas modernas en términos de plenitud sonora (para algunos este hecho representará para algunos un hándicap insalvable en piezas como La gran puerta de Kiev). Pero no faltan aportaciones interesantes en esta lectura, sobre todo en lo que respecta al tono más ácido de los metales, que en algunos momentos plasma sorprendentes sonoridades antiguas a lo Gabrieli. Estamos ante unos Cuadros planteados desde una perspectiva abstracta, como laboratorio de soluciones orquestales novedosas, más que disfrutados como piezas de música programática. Es precisamente aquí donde Immerseel alcanza sus resultados más convincentes: en las densidades tímbricas de Byldo, en los contrastes de Samuel Goldenberg & Schmuÿle, y especialmente en las dos piezas de inspiración fúnebre -Catacumbas y Cum mortuis in lingua mortua-, traducida en tonos secos y despojados. Con este disco, Immerseel añade otro interesante capítulo a su nada convencional discografía de intérprete historicista, que desde Mozart le ha permitido llegar a la primera mitad del siglo XX.

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