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Orfeo | OPERA | RECITAL VOCAL | ROMANTICA Y NACIONALISTA (1 CD)

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Krassimira Stoyanova
Arias de Verdi


REF.: C885141A
EAN 13: 4011790885124
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Una de las más aclamadas sopranos de la actualidad, Krassimira Stoyanova, refrenda en su nuevo disco los argumentos que la han llevado a ser ensalzada como una diva verdiana sin mácula: su habilidad para trazar amplios y sinuosos arcos melódicos, su emisión flamígera y su facilidad para cambiar de registro sin forzar la psicología de sus respectivos personajes.


Personajes que, en algunos casos, ya ha cantado por todo el mundo, mientras que otros los encarnará en sus próximas giras internacionales. De Otello, se incluyen, naturalmente, tanto la Canción del sauce como el Ave Maria de Desdémona -su personaje más conocido y con el que ha entusiasmado a la crítica y al público en Viena, Barcelona y Chicago-, mientras que de los libretos verdianos basados en Schiller, Stoyanova debutaría como  Elisabetta y Luisa Miller en Múnich y Viena, respectivamente. Desde entonces, la soprano rusa también ha sido conocida y reconocida por su habilidad a la hora de personificar a estas dos mujeres -atrapadas ambas entre el amor y el deber-, así como por encarnar a las dos exigentísimas  Leonoras de Il trovatore y La forza del destino.


Una voz verdiana por antonomasia que ahora puede ser apreciada en todo su espectro lírico gracias a este exquisito repertorio de arias colmado por el arte sutil pero apasionado de  Pavel Baleff y la Orquesta de la Radio de Munich.


FECHA DE PUBLICACIÓN
03/03/2014

INTÉRPRETES
Krassimira Stoyanova, soprano
Münchner Rundfunk-Orchester
Pavel Baleff, dirección


CONTENIDO
Giuseppe Verdi (1813-1901):

1 Aida Ritorna vincitor! 6’44
2 Il trovatore Vanne… Lasciami – D’amor sull’ali rosee 6’07
3 Giovanna d’Arco Qui! – O faticida foresta 4’39
4 Un ballo in maschera Morrò, ma prima in grazia 4’08
5 Luisa Miller Tu puniscimi, o Signore 2’56
6 La traviata Teneste la promessa – Addio del passato 6’54
7 Il trovatore Tacea la notte – Di tale amor che dirsi 4’50
8 Don Carlo Non pianger, mia compagna 4’10
9 La forza del destino Pace, pace, mio Dio 5’18
10 Don Carlo Tu che le vanità 10’43
11 Otello Canzone del salice – Ave Maria 16’51

1 CD - DDD - 74'12'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

MÁS SOBRE EL ARTE DE LA STOYANOVA

Fernando Fraga

Siempre fielmente amparada por el sello Orfeo, la soprano Krassimira Stoyanova ha dado cuenta de su extraordinaria calidad como cantante y artista en dos precedentes discos: uno de 2007 donde combinaba con sabia inspiración páginas populares de óperas italianas o francesas con otras de rara interpretación; otro de 2010 con repertorio exclusivamente eslavo donde Chaikovski se erigía como el  compositor mayormente convocado. En los dos discos se podía (y se puede) admirar la capacidad de la artista para entrar en la sicología de cada personaje y luego traducirlo dentro de los límites operísticos más ortodoxos, con una voz de suficiente calidad y cantidad como para disuadir al más recalcitrante, a más de sensible, serio y atento aficionado. Una cantante que merece ser definida como “clásica”.

Dictado por motivos ocasionales (el bicentenario) o, simplemente, por la particular afinidad  de la soprano con la obra del compositor, he aquí un tercer disco dedicado exclusivamente a heroínas de Verdi. Una suma generosa del panorama sopranil del busettano, pues incluye Desdemona (su papel más conocido escénicamente) a  Elisabetta de Valois,  pasando por las dos Leonoras hispanas, con parada y fonda en Aida, Amelia, la Valéry más dramática (la del acto último), Luisa Miller (con Amelia Boccanegra y la Amalia de Legnano, ya presentes en el disco anteriormente recordado de 2007) y la más insólita Giovanna d’Arco de la que hizo un fiel retrato canoro y escénico en la pasada temporada de la ABAO. Todas sopranos (o con partes sopraniles) de un lirismo más o menos pesado que es territorio donde la cantante se mueve como pez en el agua. Aunque no rehúya  los exigentes pasajes coloraturísticos de la primera intervención de la Leonora aragonesa, sacados adelante con propiedad, disposición y premio. Ni tampoco, en extremos,  el canto recitato de Teneste la promessa resuelto con una pasmosa y tocante sencillez. 

Su voz, claro está, no posee el esmalte que cualquier cantante italiana en particular o mediterránea en general posee por naturaleza. Pero es una voz rica y aterciopelada, de colores livianos a  veces más muy atractivos, de pigmentación oscura, extensión suficiente (que en Verdi es equivalente a extensión generosa), de volumen medio pero bien audible al tratarse de una  voz que corre por todos los registros cómodamente y, por ende, proclive a regulaciones y matizaciones, con atención especial a destacar palabras claves del texto literario, etc. Más es distinguida la cantante por esa característica no tan abundante entre las (o los) colegas de voces más llamativas y técnicas similares: la Stoyanova es una auténtica artista. Artista porque es capaz de distinguir las diferentes situaciones por las que discurren los personajes por ella asumidos, dando a cada página el contenido esperado:  nobleza y melancolía a Elisabetta, amor maternal a Amelia,  angustiosa desesperación a la desvalida Miller, misteriosa ansiedad a la enamorada de Manrico en los dos momentos tan diferentes de la ópera, el patético abandono de Violetta… hasta en el Ritorna vincitor de Aida donde la ambigua situación sentimental de la etíope está francamente reflejada, con acentos de tensa y agobiante intensidad. 

¿Qué le falta a la Stoyanova para escalar los más altos peldaños del olimpo actual un poco más allá de los con justicia alcanzados? Quizá la falta de charme, de carisma, natural o prefabricado que otras tienen a su favor, en veces sin tantos méritos como la búlgara para disfrutarlos. Pero ya se ha dicho, la Stoyanova es una cantante “clásica”, en el mejor sentido del término: puede ser o debe ser tomada como modelo.

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