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Ondine | INSTRUMENTOS | ROMANTICA Y NACIONALISTA | SIGLOS XX Y XXI | SINFONICA (2 CD)

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16,95 €

Tzimon Barto
Paganini Variations; Paganini Rhapsody


REF.: ODE 1230-2D
EAN 13: 0761195123027
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El quinto disco de Tzimon Barto en Ondine presenta unas variaciones sobre Paganini de tres compositores distintos: Liszt, Brahms y Lutoslawski, así como la popular Rapsodia sobre un tema de Paganini de Rachmaninov. Saludado como uno de los mejores pianistas americanos de su generación y muy apreciado por su virtuosismo pletórico y una personalidad artística única en su género, Barto también es capaz de ofrecer, como prueba cada una de las esquinas de este programa, momentos poéticos de gran calado a partir de una técnica impecable.


FECHA DE PUBLICACIÓN
03/03/2014

INTÉRPRETES
Tzimon Barto, piano
Schleswig-Holstein Festival Orchestra
Christoph Eschenbach, dirección


CONTENIDO
CD 1

FRANZ LISZT (1811–1886)

Grandes études de Paganini, S.141
[1] I. Preludio. Andante. Tremolo
[2] II. Andante. Octave
[3] III. Allegro. La campanella
[4] IV. Vivo. Arpeggio
[5] V. Allegretto. La chasse
[6] VI. Quasi Presto. Theme and Variations

JOHANNES BRAHMS (1833–1897):

Paganini Variations, Op. 35
[7]-[34] Book I & II

WITOLD LUTOSLAWSKI (1913–1994):

[35] Paganini Variations for Two Pianos

TZIMON BARTO, PIANO

CD 2

SERGEI RACHMANINOV (1873–1943)
[1]-[26] Paganini Rhapsody, Op. 43

TZIMON BARTO, PIANO
Schleswig-Holstein Festival Orchestra
CHRISTOPH ESCHENBACH, conductor

2 CD - DDD - 85'22'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Los ecos mejoran la voz

Santiago Martín Bermúdez

Algo tienen los Caprichos de Paganini, legendario virtuoso y muy aceptable compositor. En especial el Veinticuatro, el último: por qué parten de ellos tantos compositores para someterlos a variaciones, citas, incursiones sonoras (aquí, falta Boris Blacher en cuanto al Veincuatro).  El joven Lutoslawski tocaba con su amigo Panufnik, por las calles de la Varsovia ocupada en vísperas de destrucción, esa casi miniatura para dos pianistas constituida por las Variaciones Paganini, más tarde convertidas en obras para dos pianistas y orquesta. Aquí, el excelente pianista húngaro Tzimon Barto, que ya nos deleitó con Ravel y Schumann (entre otros tesoros de Ondine), toca él mismo ambas partes. Milagros de la técnica y capacidad de virtuoso: una cosa no prejuzga la otra.

Para virtuosismo, los Grandes estudios de Paganini, de Liszt, casi media hora de música en la que el enorme compositor y virtuoso desarrolla seis episodios a lo Paganini. Éste fue un grandísimo virtuoso del violín, un modelo (más que un ejemplo) para el tipo de virtuoso del siglo XIX. Lo fue Liszt durante bastantes años, y sin duda se vio influido por el italiano en cuanto a técnica traducible o trasladable al teclado; hasta que lo dejó para dedicarse a una carrera musical que fue benéfica para sus contemporáneos, sus discípulos, sus colegas. Liszt fue generoso, bastante libre al principio y bastante beatorro al final. Emparentó de manera imprevisible con su buen amigo Wagner, cuyo Lohengrin estrenó en tierras alemanas mientras el rebelde perseguido se refugiaba donde mejor podía. En fin, de Liszt hay más que generosidad y más que virtuosismo, y ahí están sus obras para demostrarlo, incluso las que compuso para él mismo, como los Estudios. No puede decirse que se trate de miniaturas; eso podría admitirse sólo de uno de ellos, el cuarto, Arpeggio. Hay considerable vuelo y aliento en estas piezas, la última de las cuales es forma variaciones. ¿Forma? Sí, se considera que tema y variaciones constituyen una forma clásica.

Pero acaso la forma variaciones no es sino un despliegue de fantasía cuyo único límite es que la referencia básica ha de ser, con o sin exactitud, con o sin cita reconocida (mejor, no reconocida al oído del espectador), un episodio rapsódico. Sí, caramba, rapsódico. La música es esencialmente libertad de sonidos, y las formas clásicas, incluso la forma sonata, no es sino el despliegue de la fantasía de la composición (del compositor, claro) a partir del piano o de otro instrumento o grupo, o la propia orquesta, si el músico piensa y escribe ya orquestalmente. Después de todo, las rapsodias y los poemas sinfónicos también se ponen un límite, un punto de partida, una referencia, que pueden ser más estrictas que el tema a someter a variaciones. No digamos ya formas como la forma rondó, en la que la única obligación es repetir siempre uno de los temas antes de pasar a otro.

Ahí tienen esa secuencia maravillosa de miniaturas (ahora, sí) que Brahms compuso como opus 35: veintiocho variaciones en dos libros con total continuidad; la base es el Capricho nº 24, como ya vimos. Barto desarrolla aquí sólo en parte su virtuosismo de espectáculo y fuego, pero despliega ese otro virtuosismo menos espectacular, más íntimo, más introspectivo, el del despliegue lírico que afecta delicadeza, y que es meditación, poema. Las breves poéticas del op. 35 de Brahms forman un hermoso edificio compuesto de pequeñas intimidades. Juntas, demuestran su grandeza. Y esa es la grandeza de Barto, darlas como cosas pequeñas que se convierten en una hermosura que se expande.

Las Variaciones Paganini, que en rigor constituyen otro concierto para piano de Rachmáninov, llaman la atención hoy día por al menos dos características inesperadas para quien no conozca la obra: el tema no se enuncia hasta después de unos escasos compases que forman la introducción y la variación primera; la variación 18 parece resumir el espíritu y la letra de la música cinematográfica del momento (no en vano las obras concertantes de este genial compositor sirvieron como fondo para filmes: recordemos Breve encuentro, de David Lean, y el Segundo concierto), la que, en honor a la verdad, había inventado Korngold. En casi todas estas veinticuatro variaciones, pequeñas y hasta fugaces, Rachmáninov tiende a que haya algún eco reconocible del tema del Capricho 24, incluso en la sutil y nocturna Variación 11.

El indexado de los dos discos que componen este feliz álbum permite seguir las variaciones de Brahms y Rachmáninov, y desde luego los episodios o movimientos internos de Liszt, y acceder a ellos directamente. De nuevo, milagros de la técnica: los conoce uno desde hace años y siempre le sorprenden, qué cosas. En resumen: un hermoso recital a cargo de Tzimon Barto, un pianista cuyo talento y virtuosismo va mucho más allá de la solvencia y alcanza la genialidad, y para demostrarlo ahí está su capacidad de matizar hacia el silencio o hacia el forte, no importa, entre otras cualidades que lo llevan del intimismo y la introspección hasta la bravura pura y simple, aunque el enfoque general de Barto, incluso cuando está apoyado por el conjunto, tienda al susurro, que enuncia y pronuncia de manera magistral. En la obra de Rachmáninov le acompaña una orquesta en muy buena forma, dirigida por un maestro de talla, Christoph Eschenbach, que en tiempos se prodigó como excelente pianista. 

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