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Ondine | CAMARA | SIGLOS XX Y XXI (1 CD)

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precio

16,95 €

Kaija Saariaho
Obras de cámara para cuerda, vol. 1


REF.: ODE 1222-2
EAN 13: 0761195122228
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Las orquestaciones de Saariaho son famosas por su extraordinaria viveza y su capacidad para evocar múltiples tonalidades a partir de una armonía esencial. Esta primera entrega de la Música de cámara para cuerda de la compositora finlandesa nos ofrece además la posibilidad de disfrutar de su talento a la hora de multiplicar las posibilidades expresivas de un dispositivo limitado o de un instrumento a solo así como su interés por explorar el horizonte dinámico sirviéndose de la componente electrónica. El cuarteto Meta4 se arroga la difícil tarea en este monográfico indicado para los gourmets más exigentes.


FECHA DE PUBLICACIÓN
03/03/2014

INTÉRPRETES
Meta4
Anna Laakso, piano
Marko Myöhänen, electrónica



CONTENIDO
Kaija Saariaho (1952):

Obras de cámara para cuerda, vol. 1

1 Tocar for violin and piano (2010)
2–3 Vent nocturne for viola and electronics (2006)
4–6 Calices for violin and piano (2009)
7 Spins and Spells for cello solo (1997)
8 Nocturne for violin solo (1994)
9 Nymphéa for string quartet and live electronics (1987)

1 CD - DDD - 71'35'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Saariaho, en petit comité 

Germán Gan Quesada

En este primer volumen de una doble entrega que Ondine promete culminar este mismo año, la excelente labor de META4 –habría que rebautizarlos como META6, ya que el protagonismo del piano de Anna Laakso y de Marko Myöhänen en la electrónica en vivo son de mención inexcusable– afronta, en orden cronológico inverso, el inicio de un recorrido por la producción de música de cámara con instrumentos de cuerda de Kaija Saariaho, un ‘jardín secreto’ de músicas que compendian, con una toma de sonido excelente, casi un cuarto de siglo de complicidad con la escritura instrumental más despojada.

Si, como mantenía Lachenmann, la composición es un proceso continuo de invención del instrumento, la autora finlandesa contribuye a esta reflexión estética proponiendo la coexistencia entre su visión tradicional, nostálgica, y la mutación de su timbre, irisado en el registro agudo y vivificado por ataques inusitados y resonancias armónicas impensadas, en las dos páginas propiamente solistas del registro (Nocturne, 1994; Spin and Spells, 1997), o añadiéndole el toque luminoso y orgánico de una modificación electrónica que proyecta hacia espacios más profundos, incluso dramáticas, la ya de por sí carnal presencia sonora de la viola (Vent nocturne, 2006). Y esta continua renovación no es menos convincente cuando se aplica en el terreno de combinaciones instrumentales bien consolidadas: el venerable dúo para violín y piano se convierte en vehículo de las tentativas de expresión melódica y de conjunción de resonancias (el tríptico Calices, 2009, encargo de ‘nuestra’ Fundación Albéniz) o condensa las expectativas de comprensión formal incluso en obras, en principio, de lucimiento solista (Tocar, 2010).

Last but not least, Nymphéa (1987), que el Kronos Quartet –que lo grabó para el mismo sello en 2004– ha paseado por los auditorios de medio mundo: veinte minutos de puro goce perceptivo, una peregrinación por paisajes y estados de ánimo exasperados o quebradizos que, de la mano del referente plástico de Monet y del acuciante murmullo de los versos de Arseni Tarkovsky, transfigura el concepto del cuarteto de cuerda al asociarlo con el aura electrónica de manera, tout court, portentosa, el oído en vilo y siempre satisfecho: Saariaho en estado puro.

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