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Pan Classics | BARROCA | CORAL | RELIGIOSA (1 CD)

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16,95 €

Georg Muffat
Missa in labore requies


REF.: PAN 10301
EAN 13: 7619990103016
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Gunar Letzbor, el coro infantil de St. Florian y Ars Antiqua Austria presentan en este disco una de las mejores misas de la historia -comparable a la Missa Salisburgensis de Biber- grabada en una localización histórica -la Catedral de Gurk- que permite la compleja espacialización de los cinco coros que la integran, un auténtico desafío para cualquier ingeniero de sonido. Gracias a la minuciosa toma, la impresionante disposición de los grupos corales e instrumentales indicada por Muffat nos sitúa en el corazón del drama litúrgico.


FECHA DE PUBLICACIÓN
03/03/2014

INTÉRPRETES
St. Florianer Sängerknaben
Ars Antiqua Austria
Gunar Letzbor, dirección


CONTENIDO
Georg Muffat (1635-1704):

Missa in labore requies
para 24 voces, 2 coros vocales y 3 instrumentales y b.c.

1 CD - DDD


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

EL CENTRO DE MUFFAT

Stefano Russomanno

Nacido en la Alta Saboya, Georg Muffat (1653-1704) estudió en París, donde fue alumno de Lully, para luego marcharse a Viena, Salzburgo y finalmente Passau. Tampoco faltan en su currículo viajes a Praga o a Roma, donde se perfeccionó con Pasquini y conoció a Corelli. La música de Muffat es como su periplo: un compendio de todos los estilos en boga en la Europa barroca de la segunda mitad del siglo XVII. Su ecumenismo llegó hasta el punto de traducir a cuatro idiomas –latín, inglés, francés y alemán- los textos de sus tres últimas publicaciones musicales. Incluso la decisión de fijar su actividad en territorio austríaco parece una declaración de principios, como si Muffat hubiese querido situarse en un punto geográfico central e intermedio entre todas estas influencias sin decantarse por ninguna de ella en especial.

Tal vez el aspecto más sorprendente de la Missa in labore requies de Muffat sea el hecho de que sus componentes gravitan alrededor de un eje central imaginario que es el único que permite abarcar la multiforme fisonomía de la partitura en su diversidad y amplitud. Estamos ante una obra monumental escrita para dos grupos corales, cuerdas, un coro de trompetas a seis voces, trombones, cornetas y timbales. Como antes los Gabrieli en San Marcos, Muffat parece interesado en explotar en sentido musical la estructura arquitectónica de las grandes catedrales austríacas, sus plantas cruzadas, a través de la repartición de las fuentes sonoras por los diferentes lugares del recinto sacro. Y aquí empiezan los problemas, porque el único capaz de tener una perspectiva sonora correcta y completa de la partitura sería exclusivamente el oyente situado en el centro de la iglesia (en aquella época, el arzobispo). Todos aquellos sentados en cualquier otro sitio que no sea el centro echarían a perder la compleja arquitectura sonora y espacial de la misa. Afortunadamente, la grabación discográfica permite reproducir esta perspectiva gracias a la adecuada colocación de los micrófonos. Es lo que ha hecho Gunar Letzbor tras escoger como lugar de grabación la Catedral austríaca de Gurk, de disposición y acústica similar a la de Salzburgo. El oyente puede así disfrutar de la magnificencia estereofónica (¿para cuándo una versión en SACD?) de una partitura que alterna momentos solemnes, paréntesis contrapuntísticos y enfrentamientos sonoros condimentados por un sofisticado gusto tímbrico y armónico. Un eslabón intermedio entre Biber y Fux, con momentos fascinantes como el “Qui tollis” y el desgarrado “Crucifixus”.

Tras las misas de Aumann, Hochreither y una pasión de Fux, Letzbor añade un nuevo y meritorio capítulo a su exploración del poco divulgado barroco austríaco, una tarea que nunca le agradeceremos lo suficiente. Eficaces prestaciones de Ars Antiqua Austria (que se miden a unas partes de cornetas entre las más difíciles de la época barroca) y el coro de voces blancas St. Florianer Sängerknaben.

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