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Glossa | BARROCA | CAMARA | INSTRUMENTOS (1 CD)

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16,95 €

Martin Berteau
Sonatas y aires para chelo


REF.: GCD 922512
EAN 13: 8424562225121


Independientemente del compositor, época o estilo que elija como tema de un disco, los resultados conseguidos por Christophe Coin en todos sus álbumes son igualmente extraordinarios. Tal es el caso de esta nueva grabación de la Schola Cantorum Basiliensis centrada en uno de los fundadores de la práctica chelística moderna, el francés Martin Berteau. Acompañado por dos de sus antiguos estudiantes, Petr Skalka y Felix Knecht, y el clavecinista Markus Hünninger, Coin recupera en todo su idiomatismo unas Sonatas y Aires que se antojan un auténtico tratado del chelo dieciochesco.


FECHA DE PUBLICACIÓN
03/03/2014

INTÉRPRETES
Christophe Coin, chelo
Petr Skalka, chelo
Felix Knecht, chelo
Markus Hünninger, clave


CONTENIDO
Martin Berteau (1708-1771):

Sonatas y aires para chelo

1-4. Sonata V
5-8. Sonata I
9. Sixième Ecercice
10-13. Sonata III
14-16. Trio (Sonata VI)
17. Sonata VIII
18-22. Airs
23-29. Sonata IV

1 CD - DDD - 64'28'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

BERTEAU, CONTRA EL CHOVINISMO

Stefano Russomanno

Viola da gamba contra violonchelo. En la Francia de la primera mitad del siglo XVIII la rivalidad entre los dos instrumentos se veía como la contraposición entre la esencia más pura del espíritu patrio, encarnada por la primera, y las influencias procedentes del otro lado de los Alpes, simbolizadas por el segundo. Incluso un defensor a ultranza de los “estilos reunidos” como era François Couperin decidió romper una lanza a favor de la viola da gamba con sus dos magníficas suites de 1728. Pero por mucho que les disgustara a los cancerberos de la tradición más férrea, el violonchelo le tenía ganada la partida a la viola da gamba también en Francia, si bien en el ecuador del siglo la disputa (musical) aún generaba diatribas enconadas y ninguno de los contendientes parecía tenerlas todas consigo. En este clima habría que situar una figura como la de Martin Berteau (1708-1771), considerado el padre del violonchelo francés y de la técnica moderna del violonchelo. Tampoco habría que pasar por alto su temeridad -o su mala leche, según se quiera- al publicar su primera colección en Francia (París, 1748) pero con un título en italiano (Sonate da camera a violoncello col basso continuo op. 1) y además italianizándose el nombre en ‘Martino Bertau’. ¿Intentaba Bertau disimular su verdadera identidad y despistar así a posibles detractores? No lo sabemos; lo que sí es evidente es el italianismo que rezuma en sus sonatas, cinco de las cuales conforman el bloque de este interesante monográfico que firma Christophe Coin. 

Más italiano no podría sonar el cantable (“Grave”) que abre la Sonata V o el impulso motor que domina el siguiente “Moderato”, si bien el el cuarto (“Air Gratieux”) incluye una significativa propina de gusto francés. Mismo discurso puede hacerse para la Sonata I, cuyos movimientos rápidos revuelven las tripas del instrumento con virtuosísticos arpegios y dobles cuerdas. La Sonata III contiene uno de los momentos más gloriosos del disco (un “Grave” de noble lirismo), mientras que las Sonatas VI y IV siguen derroteros diferentes. La primera se acoge al modelo de la sonata en trío (y explota las inflexiones patéticas del modo menor), mientras que la otra se acerca al esquema de la suite francesa (aunque con un estupendo “Allegro ma non troppo” de carácter nuevamente italiano). Completan el disco una selección de Airs que nos muestran la faceta más francesa de Berteau. 

A pesar de su papel histórico, son muy escasas las informaciones biográficas acerca de Bertau, cuya trayectoria vital y artística se confunde a menudo con la de otros homónimos. El presente monográfico tiene, pues, un valor añadido por las informaciones musicológicas que sobre el músico nos proporcionan los comentarios de Thomas Drescher. Un registro que habría que complementar idealmente con el de Barrière que grabó Cocset (Alpha) y el de las Sonates pour basses de Boismortier a cargo de Niquet (Glossa) para seguir los primeros pasos que movió el violonchelo solista en la Francia del siglo XVIII. Sobre las calidad de las interpretaciones poco hay que comentar. Christophe Coin se ratifica, una vez más, como ese extraordinario violonchelista barroco que ya hemos disfrutado en numerosas ocasiones.

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