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Glossa | CORAL | MEDIEVAL Y RENACENTISTA | RELIGIOSA (3 CD)

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precio

33,90 €

Carlo Gesualdo da Venosa
Responsoria


REF.: GCD 922803
EAN 13: 8424562228030
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Dentro del repertorio sacro de Gesualdo, los Responsoria de 1611 suponen un desbordamiento emocional debido al estado melancólico y a la mala salud que quejaba al compositor por aquellos años, los últimos de su vida. Es también significativo que las piezas para la Semana Santa viesen la luz el mismo año en el que compuso el complejo Sexto Libro de Madrigales; vínculo estético y humano que La Compagnia del Madrigale adopta como concepto central de su nuevo viaje introspectivo al corazón de este ciclo de referencia.


FECHA DE PUBLICACIÓN
03/03/2014

INTÉRPRETES
La Compagnia del Madrigale


CONTENIDO
Carlo Gesualdo da Venosa (1566-1613):

Responsoria

CD I

Feria Quinta

CD II

Feria Sexta

CD III

Sabbato Sancto

3 CD - DDD - 58'34'+64'34'+63'28'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

RESPONSORIOS EN FORMA DE MADRIGAL

Stefano Russomanno  

Los azarosos designios del mercado discográfico han hecho que en menos de un año salgan a la venta dos integrales de los Responsorios de Gesualdo. Aunque ha habido diversas grabaciones parciales en las últimas décadas, la anterior integral se remontaba  a comienzos de los noventa, si no me falla la memoria, con la célebre versión del Hilliard Ensemble (ECM). El que ahora podamos contar no con dos, sino con tres integrales de referencia es sin duda un hecho a celebrar. Sobre la belleza de los Responsorios gesualdianos ya escribí en mi anterior crítica al disco de Herreweghe y a ello me remito. Tan solo reincidiré en que los considero la obra maestra absoluta del compositor de Venosa, por encima de sus más conocidos madrigales.

Aquí me limitaré a analizar las diferencias entre el reciente registro de Herreweghe y este último de La Compagnia del Madrigale, pues el enfoque y el concepto interpretativo se antojan muy distintos. Si el director belga insertaba los Responsorios en el filón de la tradición polifónica renacentista (y para ello elegía una plantilla coral), el conjunto italiano escoge en cambio la opción individual de una voz por parte. Esto es algo que ya hizo en su día el Hilliard, pero mientras este último mantenía una estrecha vinculación con el motete (tratado en su dimensión más íntima, lo que convertía los responsorios gesualdianos en una suerte de primos hermanos de las Lamentaciones de Tallis), el conjunto italiano acerca estas piezas al ámbito del madrigal espiritual. También en el aspecto tímbrico, el planteamiento de La Compagnia del Madrigale muestra importantes discrepancias con el Hilliard, que optaba por una plantilla masculina con las voces superiores encomendadas a contratenores, donde las sonoridades ácidas de los cantantes potenciaban el enfoque desgarrado y desgarrador de cuño casi expresionista. 

La Compagnia del Madrigale destina las partes superiores a dos sopranos, lo que otorga a las texturas un carácter más luminoso. El acercamiento expresivo resulta en este sentido más próximo a Herreweghe, con una intensidad que, sin resultar aminorada, evita los picos extremados del grupo inglés. Estamos, pues, ante una versión que prioriza el elemento reflexivo sobre el penitencial, la contemplación por encima del drama. Fieles al enfoque elegido, los italianos desvinculan los responsorios del marco litúrgico y complementan los responsorios de Gesualdo con madrigales de Luzzasco, Giovanni de Macque, Marenzio, Virchi y el propio Gesualdo. De esta manera, los discos pasan a ser tres en lugar de los dos de las otras integrales, pero ese aumento se ve ampliamente compensado por el enorme interés de las piezas añadidas. Uno no sabe si admirar más la espléndida polifonía de I’ vo piangendo i miei passati tempi de Macque, la doliente andadura de S’homai d’ogni su’ errore y Quivi sospiri, pianti y alti guai de Luzzaschi (que utiliza como texto nada menos que un pasaje del Infierno de Dante, una elección literaria cuando menos excéntrica en el contexto de la época) o la elegíaca expresividad de Marenzio en È questo il legno che del sacro sangue.

La Compagnia del Madrigale ratifica aquí una afinidad con la música de Gesualdo tan ejemplar como la mostrada en su anterior registro dedicado a los madrigales del Sexto libro. Todo ello, unido al habitual cuidado editorial de Glossa, convierte la presente publicación en una propuesta de sumo atractivo. 

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