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Accent | BARROCA | INSTRUMENTOS (1 CD)

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16,95 €

L'arpa di Partenope
Música de arpa del Barroco napolitano temprano


REF.: ACC 24192
EAN 13: 4015023241923
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Fue una descripción del Padre Daniello Bartoli de 1659 sobre el mito del arpa de Parténope lo que inspiró  a Margret Köll esta ensoñación musical sobre la música napolitana de los diglos XVI y XVII. Gracias a sus amplios conocimientos sobre la materia, queda desplegado en este disco un repertorio muy poco habitual jalonado por obras de Trabaci, de Maque, Mayone y Gesualdo que en los mimbres de su instrumento se revela perfectamente historicista más allá de los habituales clichés del género.


FECHA DE PUBLICACIÓN
03/03/2014

INTÉRPRETES
Magret Köll, arpa doppia


CONTENIDO
L'Arpa di Partenope
Música de arpa del Barroco napolitano temprano

Obras de Trabaci, Gesualdo, Cabezón, Ribayaz, Mayone, de Macque, Lambardo y dell'Arpa

1 CD - DDD - 56'27'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

L’arpa di Partenope: cuando Nápoles hablaba español

Eduardo Torrico

La importancia que tiene el arpa en el panorama musical de la España de los siglos XVI y XVII es bastante más conocido por la literatura que por la propia constatación musical. En efecto, no son muchos los intérpretes que se han especializado en este instrumento y, como consecuencia de ello, escasean las grabaciones discográficas y los conciertos que se centran en este repertorio. No digamos ya nada si, como en el caso que nos ocupa, se trata de un recital monográfico.

Viendo el título del presente disco, L’arpa di Partenope, más de uno llegará a la conclusión de que el planteamiento que formulo en la entradilla de esta reseña es equivocado. Mucho más, si comprueba que las obras incluidas en el programa corresponden en su mayoría a compositores italianos (en concreto, de Nápoles o de regiones cercanas). Pero no debemos olvidar que en aquella época Nápoles formaba parte de la Corona de España y que todos estos músicos trabajaron para instituciones dependientes de ella o para nobles españoles allí afincados. Giovanni Maria Trabacci, por ejemplo, fue organista del virrey de Nápoles y de la Capella Reale. Acanio Mayone fue segundo organista de ésta. Y Giovanni de Macque, maestro de los dos anteriores, ejerció de maestro de capilla. Lógico es, pues, en que en Nápoles arraigara el empleo del arpa doble (en italiano, “arpa doppia”), instrumento que con toda seguridad tuvo su origen en el Reino de Aragón durante la primera mitad del siglo XIV o tal vez incluso antes.

En manos de estos maestros el arpa conoció un inusitado esplendor. Hasta tal punto que con motivo de los esponsales en Madrid, en 1543, de Felipe II con la que fue su primera mujer, María Manuela de Portugal, una delegación de músicos napolitanos, tanto cantantes como instrumentistas, tomó parte en los festejos organizados para el enlace. Entre esos músicos figuraba Gian Leonardo dell’Arpa (su apellido denota con claridad a qué se dedicaba), a quien sus coetáneos no dudaron en llamar “el nuevo Orfeo”.

El recital que aquí ofrece Margret Köll confronta obras de aquellos napolitanos, a caballo entre el renacimiento y el barroco (los antes citados De Macque, Trabacci, Mayone, Gian Leonardo dell’Arpa, Francesco Lambardo o, incluso, Carlo Gesualdo, de quien se incluye la Gagliarda del Principe di Venosa), con otras de Antonio de Cabezón y de Lucas Ruiz de Ribayaz, éste, algo posterior en el tiempo. Austriaca de nacimiento, la carrera profesional de Köll está estrechamente ligada a Italia, donde colabora con agrupaciones como Il Giardino Armonico, Europa Galante o Accademia Bizantina. Pero sobre todo es conocida por su colaboración con el violinista Enrico Onofri, especialmente dentro del grupo que fundara, el Ensemble Imaginarium. Estamos, sin duda, ante una de las mejores especialistas del instrumento, al que el vigor recuperador del movimiento historicista parece haber llegado con cierto retraso y, tal vez, con menos fuerza, si bien constatamos que la situación ha mejorado sensiblemente en los últimos años. Para la presente grabación, Köll utiliza una réplica del arpa Barberini construida por Eric Kleinmann, de un sonido tan vaporoso que hasta parece irreal.   

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