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Lindoro | INSTRUMENTOS | JAZZ /OTRAS MUSICAS | ROMANTICA Y NACIONALISTA (1 CD)

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En er mundo
Obras populares para conjunto de flautas antiguas


REF.: NL-3014
EAN 13: 8436003830146
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FECHA DE PUBLICACIÓN
28/02/2013

INTÉRPRETES
The Royal Wind Music
Paul Leenhouts, arreglos y dirección


CONTENIDO

En er mundo
Obras populares para conjunto de flautas antiguas

En er Mundo
El colibrí
String of Pearls
Meditation
Red Bean Poem
Nanatsu No Ko
Tulpen aus Amsterdam
Sininen Uni
Lonesome Road Blues
King William's Rambles
Bartóks Roumanian Folk Dances
...

1 CD - DDD - 58'05''

 


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Quienes pasamos nuestra juventud encandilados por el ya disuelto Amsterdam Loecki Stardust Quartet estamos de enhorabuena, pues uno de sus miembros, Paul Leenhouts, es el fundador y director del que, seguramente, sea el mejor conjunto de flautas dulces de la actualidad: The Royal Wind Music. Son doce intérpretes con más de cincuenta flautas renacentistas de tamaños tan dispares que abarcan desde unos quince centímetros hasta más de tres metros de longitud. Si verles resulta asombroso, escucharles es una auténtica gozada. Este nuevo álbum es perfecto para aquellos que no se atrevan con el repertorio renacentista y barroco en el que los Royal están especializados (éste es su quinto disco), pues Leenhouts ha tenido un excelente buen ojo para escoger y arreglar treinta y tres propinas de variopinta procedencia.

Esta colección de pequeñas esculturas de viento se abre con el famoso pasodoble que da título al disco, En er mundo, y se cierra con las inolvidables Danzas populares rumanas de Bartók. En el interior asoman desde fragmentos de La Traviata y de Cuadros de una exposición, hasta One note samba y Meditation de Jobim, A string of pearls popularizada por Glenn Miller, y piezas de Piazzolla, Poulenc, Rautavaara, Haydn o Cesar Franck. También acoge hermosas miniaturas de China, Grecia, Irlanda, Japón, Argentina, Holanda… y así hasta treinta y tres obras. Leenhouts ha realizado un trabajo excelente de adaptación y el resultado no podría ser más cautivador.

El historicismo de los instrumentos contrasta marcadamente con estas obras, confiriendo sonoridad antigua a estas obras más modernas, que a veces parecen tocadas por uno de esos gigantescos organillos ambulantes. La variedad de voces de las flautas es increíble, y todas encajan como perfectos engranajes, con una soltura y precisión envidiables en este  disco de aérea sutileza que se hace sorprendentemente ameno.

José Velasco

 

Extracto de una entrevista con Paul Leenhouts, arreglista y director de The Royal Wind Music por Sara Hessel, directora musical dela emisora KMFA Classical, Austin (Texas), EE.UU.

¿Podría dar a nuestros oyentes algunos detalles sobre su nuevo disco, ‘En er mundo’?

Estoy encantado de haber escogido y adaptado 34 piezas de todo el mundo, que hacen de este disco de propinas una antología de gran colorido, si bien esta colección no aspira a ser parte del repertorio habitual de un conjunto de flautas renacentistas. Quizás, desde un punto de vista clásico, recibamos severas críticas por interpretar a Mussorgsky, Verdi, o incluso Bartók o bluegrass con flautas dulces, más aún con instrumentos diatónicos en La=460 Hz afinados en un temperamento mesotónico… Sin embargo, hay numerosos ejemplos de compositores y arreglistas del pasado que crearon divertimentos musicales, a veces para instrumentos poco corrientes: piensen, por ejemplo, en las composiciones para reloj mecánico de Haydn o Beethoven. O consideren obras programáticas en las que se plasma en música una tormenta en el mar, un campo de batalla, o el canto de los ruiseñores y otras especies ornitológicas.

He disfrutado enormemente tratando de comprender y remedar los elementos estilísticos más típicos de obras que proceden de diversas épocas y países. Considerando el contexto y origen de cada propina, mi objetivo como arreglista es crear un souvenir musical del máximo encanto, siempre observando y respetando la belleza, los elementos ‘exóticos’ o el virtuosismo del original.

¿Dónde ha encontrado todos estos souvenirs musicales? ¿Cómo ha seleccionado el repertorio?

Algunos de estos souvenirs me traen buenos recuerdos. Cada vez que salimos de gira con The Royal Wind Music añado un arreglo especial al programa de concierto: un ‘regalo musical’ para el público del país en que actuamos. Dos de las piezas (la canción Daer was een sneeuwwit vogeltje (‘Había un pajarito blanco como la nieve’) y el Andante de la colección Para niños de Bartók) me marcaron profundamente cuando era un niño. La capacidad que tenía Bartók para adaptar las danzas y canciones del folklore de la Europa del Este para piano u orquesta siempre me ha impresionado. Pero también me han seducido la música asiática (sobre todo de Japón y Taiwán) y la de América del Norte y del Sur. Además, me fascina lo rápido que reconocemos los ingredientes y colores típicos de cada estilo musical: después de tan sólo unos segundos de escucha, un oyente se sitúa en las tierras altas escocesas, en los Alpes austriacos, en un castillo japonés a la luz de la luna, o en las calles de Ámsterdam, Madrid o Río de Janeiro. Así es como Ennio Morricone consiguió recrear la atmósfera del Oeste americano usando un tema de sólo cinco notas…

Escribí la mayoría de los arreglos especialmente para The Royal Wind Music, y el resto para el Amsterdam Loeki Stardust Quartet. También hay un par de pasatiempos musicales para los alumnos de mis cursos por todo el mundo.

Tengo la impresión de que el conjunto utiliza una colección de instrumentos muy extensa…

Por descontado, la flauta dulce no puede hacer sombra a los instrumentos de la orquesta, pero el uso de una gran familia de flautas de diferentes tamaños y modelos nos permite tocar en distintos registros y sugerir diversos colores, aun siendo un conjunto de instrumentos iguales. Para esta grabación, hemos utilizado más de 50 flautas, desde la sub-contrabajo en Fa hasta una flautilla de juguete que no mide ni la mitad que una sopranino.

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Taken from an interview with Paul Leenhouts, arranger and director of The Royal Wind Music by Sara Hessel, music director at KMFA Classical Austin 89.5, Texas.

Could you tell our listeners a few details about your new album ‘En er mundo’?

For this encore CD I was delighted to arrange a mélange of 34 pieces from all over the world, resulting in a colourful collection which certainly doesn’t pretend to be part of the standard repertoire of a renaissance recorder consort. Perhaps, from a classical point of view, one could even be heavily criticised for performing Mussorgsky, Verdi or even bluegrass and Bartók on recorders, particularly when played on diatonic instruments at A=460, tuned in meantone temperament... On the other hand, composers/arrangers of the past also occupied themselves with creating musical ‘divertimenti’, often for quite unusual instruments. Think of Haydn’s or Beethoven’s compositions for a mechanical flute clock, or programmatic music depicting a storm at sea, a battlefield or fighting school, or the imitation of nightingales and other ornithological species.

It has been a rather enjoyable challenge trying to capture the best possible caricatures and criss-crossing stylistic ingredients of works which have their origins in a particular era or country. Within the ‘authentic’ context of an encore, my wish as an arranger has been to create the ultimate charming musical ‘souvenir’, while paying respect and attention to either the beauty or the exotic
and virtuosic elements of the original.

Where did you find all these musical souvenirs? What made you choose this repertoire?

Certain musical souvenirs bring back good memories: during tours with The Royal Wind Music it has always been my pleasure to add a special arrangement to a concert programme, which was performed as a musical ‘gift’ to an audience in the encore’s country of origin. Two simple, short but captivating pieces - the Flemish/Dutch folk song There was a little snow white bird and Bartók’s Andante from his collection For children - made an unforgettable impact during my musical childhood. Bartók’s mastery of arranging Eastern European folk tunes and dances for piano or orchestra has always been impressive to me. But also listening to music from North- and South America and Asia - in particular from Japan and Taiwan -has led to many exciting discoveries. I also find it fascinating how quickly one recognises typical elements or “flavours” in music: after hearing just a few seconds of a piece a
listener could already find him/herself in the Scottish Highlands, the Alps of Austria, a moon-lit castle in Japan, or on the streets of Amsterdam, Madrid or Rio de Janeiro… Just as the great #lm composer Ennio Morricone was capable of creating the atmosphere of the Wild West by using only five notes...

You seem to use a large collection of instruments for this recording …

For sure the recorder cannot ‘moonlight’ as an orchestral instrument, but the use of an extended family of different types and sizes gives us many possibilities to play in different registers and to create various colours within a homogeneous ensemble. For the recording of this CD we made use of around 50 instruments, ranging from a sub-contrabass in FF to a toy recorder, not even half the size of a sopranino.

The arrangements were mainly written as encores for The Royal Wind Music. A few were originally made for the Amsterdam Loeki Stardust Quartet, and a couple of fun pieces I arranged for ad hoc ensembles at music workshops all around the globe.

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