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Myto Historical Line | PRECLASICA Y CLASICA (2 CD)

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11,90 €

El rapto en el serrallo
Wolfgang Amadeus Mozart


REF.: 2CD 00305
EAN 13: 0801439903050
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FECHA DE PUBLICACIÓN
16/04/2012

INTÉRPRETES

Andreas Wolf
Ruth-Margret Pütz
Renate Holm
Fritz Wunderlich
Erwin Wohlfahrt
Georg Littasy

Orquesta del Mozarteum
Coro de la Ópera de Viena
István Kertész, director



CONTENIDO
Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791):

El Rapto en el serrallo
Ópera en tres actos
Libreto de Christoph Friedrich Bretzner

2 CD - ADD

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

No sé si ahí fuera alguien comprará todos estos discos, espero que sí, pero el hecho es que, prácticamente cada mes, aquí nos llega un aluvión de novedades. Entre los sellos más activos, la serie histórica de Myto y el prolífico Walhall, recientemente incorporado a Diverdi, nos surten con un atracón mensual de óperas, entre reediciones, rarezas y primicias en compacto.

De las matinés del Met de la inmediata posguerra (1946) Myto ha recuperado la Valquiria dirigida por el rutinario y eficaz Paul Breisach que hace años exhumara Archipel, con los cortes habituales y sonido bastante aceptable. El soberbio cuarteto formado por Varnay, Traubel, Melchior y Thorborg, difícilmente superable, es el mismo de la histórica función del 6 de diciembre de 1941 (Naxos, Myto y otros sellos), debut absoluto de la “inalcanzable”, aquí más madura y personal (y agresiva). La década pasada desde el mítico Primer Acto de Bruno Walter no parece haber hecho mella en el tenor danés. Emanuel List, Hunding de manual y Joel Berglund, Wotan de voz noble, aunque algo plano, redondean un reparto aun de campanillas. Que recuerde, del Anillo del Met de la temporada 1961-62, bajo la batuta de un domesticado Erich Leinsdorf, sólo había aparecido en CD Sigfrido (Golden Melodram), reseñado por José Alberto Pérez Díez en el boletín 162, de septiembre de 2007. Walhall edita ahora el Prólogo, lo que puede ser el inicio de una edición completa de un irregular Anillo que ha circulado por internet en foros especializados. Este Oro, de sonido sucio, interesa ante todo por el reparto, que atesora varias bazas ganadoras: el tonante, pletórico Wotan en tecnicolor y cinemascope de George London, que ya lo había grabado con Solti; la matizadísima Fricka de Irene Dalis (la Kundry de “Kna” en 1962); el Mime incomparable de Paul Kuën; el Loge artero de Karl Liebl, un tenor con voz de partichino que incomprensiblemente hizo carrera cantando papeles de fuste (¡Parsifal! ¡Tannhäuser!); la Erda abisal, telúrica, de Jean Madeira. El resto del reparto, cumplidor, reúne varias curiosidades, como el trío de ondinas formado por Martina Arroyo, Rosalind Elias y Mignon Dunn, el rocoso y tosco Jerome Hines haciendo de Fasolt o el Alberich gastado e histriónico del austríaco emigrado Ralph Herbert, pareja artística del gran Richard Tauber.

Ya en Europa nos encontramos con dos Strauss infrecuentes. Estrenada en 1938, Friedenstag (Día de paz), ópera en un acto dedicada a Clemens Krauss y Viorica Ursuleac, basada en una idea de Stefan Zweig, fue la primera colaboración del compositor bávaro con el sustituto Josef Gregor. Es una obra rara en la producción straussiana, austera, irregular, fruto de un Strauss carente de inspiración trabajando a disgusto con un libretista con el que no se entendía. A falta del inhallable registro vienés en vivo de 1939 (Koch) dirigido por Clemens Krauss, con reparto de lujo (Hotter, Ursuleac, Alsen, Dermota), una representación con Hitler entre el público para conmemorar el 75º cumpleaños del compositor, este muniqués de 1960, con Keilberth en el foso, es el único histórico en una exigua discografía que sólo cuenta cinco grabaciones. En el solvente reparto encontramos a un declinante Josef Metternich, investido de las necesarias autoridad y gravedad como Comandante; al digno Burgomaestre de Lorenz Fehenberger (el Lohengrin de Jochum, en DG y Preiser); o al ubicuo Benno Kusche, estupendo Oficial de artillería. En el lado negativo hay que señalar la presencia desestabilizante de Hildegard Hillebrecht, Marie insufrible, de emisión inestable y afinación dudosa. Strauss, que no conectaba con la historia ni con los personajes de cartón piedra que le sirvió Gregor, fue incapaz de insuflar grandeza a la idea de paz y reconciliación que planea sobre la obra; lo que en Fidelio es sublimidad y grandeza, es en Friedenstag vulgaridad y aridez.

Bastante mejor funcionaron las cosas en el peplum mitológico Daphne, segunda colaboración de Strauss y Gregor, que aunque poco, se sigue representando. Esta grabación de 1944 de una representación en honor del 80º cumpleaños de Strauss fue publicada por primera vez por Preiser en 1995. Convincentemente dirigida por el dedicatario de la obra, Karl Böhm, que pone toda su sapiencia y cariño, es, junto con la que él mismo dirigió veinte años más tarde en el mismo teatro, reconstruido, la mejor grabación de una ópera que cuenta igualmente con una discografía reducida. El reparto, con una Reining en plenitud, de emisión aérea y delicada, un Dermota (Leukippos) sideral, el Apolo luminoso e infatigable del minusvalorado Karl Friedrich, de insultante facilidad en el agudo, y el serio Peneios de Alsen, es de ensueño. El impresionante bonus es “sospechoso”, y merece una investigación para aclarar si los datos son correctos o se trata de una mistificación. Agárrense: fragmentos de un Requiem de Verdi, con, según se anuncia, Irmgard Seefried, Elisabeth Höngen, Anton Dermota y Herbert Alsen, dirigido por Böhm en Viena, ¡el 4 de febrero de 1945! Estos fragmentos aparecieron en los misteriosos sellos Bel Age y Arioso, y una selección de los mismos en un disco Archipel dedicado a la Seefried. Mistificación o no, la versión es extraordinaria, con una dirección combativa, alucinada, hiperdramática, digna del Furtwängler de los años de guerra y unas voces encendidas, en trance.

Terminamos con una magnífica toma en vivo del Festival de Salzburgo de 1961 de El rapto en el serrallo, ya publicada por Melodram y Frequenz-Movimento Musica (fragmentos en Gala y Orfeo). La dirección prehistoricista de Kertesz es vivaz y de atractivo regusto antiguo, y el reparto inmejorable. Sólo por el Belmonte solar y elegante de Wunderlich, de fiato interminable, ya hay que tener esta grabación. Si a alguien no le bastara, añadan la Konstanze portentosa de Ruth-Margret Pütz, la Blonde impar de la eterna rubia Renate Holm, el divertido Pedrillo de Gerhard Unger y el imponente Osmin de Georg Littasy, un bajo-bajo de coloratura ágil que las da todas, frasea y canta con lirismo. Un testimonio (más) de una era periclitada del canto, que ha cedido a la era del casting y los cuerpos danone.

Miguel Ángel González Barrio

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