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Bongiovanni | OPERA | PRECLASICA Y CLASICA (2 CD)

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precio

21,95 €

Giovanni Paisiello
Le finte contesse


REF.: GB 2462/63-2
EAN 13: 8007068246229
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FECHA DE PUBLICACIÓN
17/03/2017

INTÉRPRETES
Maria Luisa Casali
Antje Rux
Alessandro Scotto Di Luzio
Andrea Bonsignore
La Confraternita de' Musici, orchestra barocca
Cosimo Prontera, dirección al clave


CONTENIDO
Giovanni Paisiello (1740-1816):

Le finte contesse
Intermezzo a cuatro voces

PRIMERA GRABACIÓN MUNDIAL

2 CD - DDD - 62'00+52'30'


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Más Paisiello, por favor

Fernando Fraga

La obra de Giovanni Paisiello (para situarlo, ocho años menor que Haydn y dieciséis mayor que Mozart) no se pasea demasiado por los escenarios españoles. Uno recuerda hace ya una buena porción de años su Barbero de Sevilla en la Zarzuela con una excelente compañía de Fernando Fraga cantantes organizados con soltura por Renato Fasano. Hace más de una década, en La Coruña, Florio y sus huestes ofrecieron la tan encantadora Policinella vendicato y aquel Barbero pre-rossiniano pudo disfrutarse en Martortell con una compañía totalmente española (¿o habría de escribirse catalana?). Sin embargo, es a través del disco por el que el aficionado patrio puede acercarse a su obra satisfaciendo un empeño o una curiosidad que coronará el entusiasmo. Y es que, más allá de su en su día popularísima Nina o la pazza per amore, cuya página principal Il mio ben quando verrà divulgaría hasta la extenuación la colección de “arias antiguas” recopilada por esa especie de ratita bibliotecaria que fue el romano Alessandro Parisotti, hay muchos más Paisiellos.

Paisiello, como buen hijo de su época, compuso sobre temas serios y cómicos, aunque parezca que a la posteridad le interese más como autor de los segundos que de los primeros. Corrobora esta afirmación la publicación de Le finte contesse, intermezzo que pone al alcance de todos los aficionados-y no podía ser otro- el inquieto y persistente sello boloñés Bongiovanni. “Intermedio” no en el sentido de La serva padrona pergolesiana -por cierto, Paisiello sobre el mismo tema tiene también su obrita-, es decir, una partitura de carácter cómico intercalable entre los actos de una ópera seria. Este intermedio paisielliano tiene autonomía propia pues dura casi dos horas, aunque con aquéllos mantenga similar carácter de amable e irónica comicidad, el escaso número de personajes y su aire de obrita de cámara. Cuatro entidades en total, dos parejas, Lauretta y Lenina versus Tulipano y Giorgino se reparten la acción donde, se lo puede imaginar enseguida el lector, se ocupa de una guerra de sexos, aunque quien organice todo sea el femenino, con un final feliz y música aún más feliz para el oído.

Se estrenó en febrero de 1766, o sea que es fácil hacer la cuenta: Paisiello tenía 26 años solamente, pero ya dominaba el oficio y sabía dar rienda suelta a su imaginación melódica, siempre al servicio del personaje y la situación escénica. Quien tras una obertura -definirla como deliciosa es quedarse corto de palabras- es capaz de  idear arias como Se mi vorrete bene, C’è per aria un certo intrigo o Voi sol potete, o caro y desarrollar luego un cuarteto como Non gli piace il mio sembiante en el primer final, no precisa elogios que no sean merecidos. Simplemente: Paisiello  tiene inspiración y la pone al servicio de las reglas del género.

El equipo vocal no necesita grandes voces; en su lugar sí precisa cuatro intérpretes instrumentalmente flexibles, que desentrañen el recitativo con la debida propiedad y el necesario empeño y hagan discurrir las limpias melodías con fluida musicalidad. Desde luego responden al reto los cuatro solistas reunidos en Taranto en el noveno Festival Paisiello de 2011: las sopranos Maria Luisa Casali y Antje Rux, el tenor Alessandro Scotto di Luzio y el bajo Andrea Bonsignore. Pone la guinda del sonoro pastel una animada batuta, la de Cosimo Frontera (autor de la revisión de la obra) al frente de una orquesta barroca de nombre bien evocativo: La confraternità de’ Musici.

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