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Zig-Zag Territoires | CORAL | PRECLASICA Y CLASICA | ROMANTICA Y NACIONALISTA | SINFONICA (1 CD)

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16,95 €

Cantatas románticas francesas
Boisselot, Catel, Cherubini, Hérold


REF.: ZZT 337
EAN 13: 3760009293373
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La presente grabación, auspiciada por la Bru-Zane Foundation, es una invitación al descubrimiento; concertamente al de las cantatas románticas francesas de Cherubini, Hérold y Boisselot en compañía de una guía excepcional, la mezzo-soprano Karine Deshayes, con la segura complicidad de Opera Fuoco y su director, David Stern. Compuestas entre 1789 y 1836, estas cantatas vienen a honrar un género que surgió como la respuesta francesa al (recargado) teatro musical italiano.


FECHA DE PUBLICACIÓN
05/02/2014

INTÉRPRETES
Karine Deshayes, mezzo-soprano
Opera Fuoco
David Stern, dirección


CONTENIDO
Luigi Cherubini (1760-1842):
Médée – Opéra en trois actes
1- Ouverture (version de Bruxelles)  

Xavier Boisselot (1811-1893)
Velléda – Cantate
2- Chant du matin
 
Louis-Ferdinand Hérold (1791-1833)
Ariane – Cantate
3- Introduction

Luigi Cherubini
Médée – Opéra en trois actes
4- Air de Néris : « Ah ! nos peines seront communes… » (acte II, scène 4)  

Charles-Simon Catel (1773-1830)
Sémiramis – Tragédie Lyrique en trois actes
5- Ouverture 

Luigi Cherubini
Circé
6- Cantate

1 CD - DDD - 76'34'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Una brillante recuperación

BLAS MATAMORO

La escena dramática ocupa un lugar intermedio en la historia musical que me recuerda la expresión de “estar sentado entre dos sillas” o “vivir entre Pinto y Valdemoro”. La primera es alemana y la segunda, española. Con nombre propio y sin espacio específico, está entre el aria operística y el aria de concierto, lo cual, aparentemente, le roe su identidad pero, en realidad, se la libera y agranda. Tiene la teatralidad de lo operístico mas no es un fragmento de algo mayor, sino una unidad, una suerte de cantata escénica de bolsillo, con cuatro partes como una sinfonía, un personaje muy bien definido y todas las exigencias de complejidad musical y vocal de una pieza concertante, donde se puede actuar sin cargar con el desempeño escénico y sin correr el peligro de codearse con colegas eventualmente molestos.

Este compacto nos ofrece las pruebas al canto, nunca mejor dicho. Reúne tres escenas dramáticas olvidadas, injustamente pospuestas, de Cherubini, Herold y Catel. Datan de fechas similares y también circulan entre el Pinto clásico al Valdemoro romántico, manteniendo del primero la dignidad formal y anunciando el frisson emotivo del segundo. Además, para completar la situación, hay un aria de ópera (Medea de Cherubini) y dos oberturas asimismo operísticas, de modo que el clima dramático está asegurado.

Los intérpretes son ideales para el cometido. Karine Deshayes tiene los medios vocales ajustados a la demanda, los de una mezzo lírica juvenil o, si se prefiere, una soprano Falcón: extensión generosa, con un material flexible capaz de todos los volúmenes, sostener el canto en el centro y saltar con insolencia hasta el agudo, y una materia carnosa con una superficie esmaltada y pareja. En lo interpretativo, sabe dosificar perfectamente el recitado de una gran trágica con su debida claridad prosódica, con el arioso especialmente melódico y el remate tenso y brillante. Stern conduce una orquesta sucinta a la que maneja con una decisión expresiva y un brío minucioso, ambos realmente toscaninescos. Las heroínas son mujeres abandonadas que expresan su desesperación y su necesidad de venganza. Oyendo a Deshayes parece que clamaran por su ausencia en los repertorios. Y cuando callan es como si aceptaran con silenciosa complacencia que les hayan hecho justicia.

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