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Aeon | BARROCA | INSTRUMENTOS (2 CD)

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27,90 €

Johann Sebastian Bach
El arte de la fuga [versión para piano]


REF.: AECD 1333
EAN 13: 3760058360330
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El clavecinista y director Gustav Leonhardt ha afirmado que Bach escribió El arte de la fuga sin pensar en ningún instrumento en particular. El pianista franco-suizo Cédric Pescia hace cantar esta partitura sublime y especulativa con una digitación colmada de una gran sensibilidad, poco expositiva, en un teclado no temperado que le permite alcanzar un grado de fantasía, ornamentación y fraseo, pocas veces igualado en la historia de la fonografía bachiana.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/02/2014

INTÉRPRETES
Cédric Pescia, piano


CONTENIDO
Johann Sebastian Bach (1685-1750):

El arte de la fuga [versión para piano]

CD 1

1. Die Kunst der Fuge, BWV 1080: Contrapunctus 1 04:33
2. Die Kunst der Fuge, BWV 1080: Contrapunctus 2 02:58
3. Die Kunst der Fuge, BWV 1080: Contrapunctus 3 04:54
4. Die Kunst der Fuge, BWV 1080: Contrapunctus 4 03:03
5. Die Kunst der Fuge, BWV 1080: Canon alla Ottava 02:07
6. Die Kunst der Fuge, BWV 1080: Contrapunctus 5 05:50
7. Die Kunst der Fuge, BWV 1080: Contrapunctus 6 a 4 in Stylo Francese 05:46
8. Die Kunst der Fuge, BWV 1080: Contrapunctus 7 a 4 per Augmentationem et Diminutionem 03:40
9. Die Kunst der Fuge, BWV 1080: Canon alla Decima in Contrapunto alla Terza

CD 2

1. Die Kunst der Fuge, BWV 1080: Contrapunctus 8 a 3 06:20
2. Die Kunst der Fuge, BWV 1080: Contrapunctus 9 a 4 alla Duodecima 02:35
3. Die Kunst der Fuge, BWV 1080: Contrapunctus 10 a 4 06:50
4. Die Kunst der Fuge, BWV 1080: Contrapunctus 11 a 4 06:34
5. Die Kunst der Fuge, BWV 1080: Canon alla Duodecima in Contrapunto alla Quinta 02:21
6. Die Kunst der Fuge, BWV 1080: Contrapunctus Inversus 12a a 4 04:18
7. Die Kunst der Fuge, BWV 1080: Contrapunctus Inversus 12b a 4 04:06
8. Die Kunst der Fuge, BWV 1080: Contrapunctus Inversus 13a a 3 02:18
9. Die Kunst der Fuge, BWV 1080: Contrapunctus Inversus 13b a 3 02:31
10. Die Kunst der Fuge, BWV 1080: Canon per Augmentationem in Contrario Motu 10:04
11. Die Kunst der Fuge, BWV 1080: Fuga a 3 Soggetti 11:33

2 CD - DDD - 40'06'+59'10'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Elogio de la huida

Pierre Elie Mamou

Hay versiones, magníficas, de El Arte de la fuga orquestadas con oros y oropeles que acaso por la suntuosidad de los trajes instrumentales transforman la fuga en una partida de caccia tranquila y suntuosa. Las hay con clavecín cuyas púas arañan a los/las adolescentes cuando dejan la casa familiar, abren la ventana, bajan por el canalón, sienten el frío sobre su cara, sobre la piel de su vientre, sobre su pecho y el aire entra en ellos, en ellas, cuando ellas y ellos entran en la vida. Las hay con piano (el clavecín castrado de Gould, o el sombrío aparato de Pescia cuya afinación lima el brillo para favorecer las terceras, es decir la belleza de las melodías), es el instrumento neutro de las fugas imaginarias o interiores en los atardeceres que duran más que la noche con esa luz opalescente que desvela la pasión y exaspera los deseos y parece darle vida al instinto de libertad.  

Siguiendo el orden escogido aquí, tras la presentación de su identidad, el sujeto principal que genera toda la obra, el (futuro) fugitivo, coge la ruta Canon alla ottava y la huida empieza con velocidad, con las notas de adorno que actúan como los obstáculos del 100m vallas, con el sujeto transformándose con inversión sobre eje de dominante, escondiéndose en una variación de sujeto invertido sobre eje de mediante... El fugitivo llega luego al laberinto del Contrapunctus V, una contra-fuga o fuga al rovescio en la que la respuesta es triple: la inversión del sujeto sobre eje de dominante luego la respuesta "normal" de la fuga "normal", no la contra-fuga (o sea, el sujeto transportado a la 5ª) y la 3ª, que es una respuesta de fuga normal considerando la inversión del sujeto como el sujeto de la fuga o lo que sería lo mismo, la inversión del sujeto sobre eje de tónica... ¿me seguís? parece decir, acaso con sorna, el fugitivo que riza el rizo al entrar en un tiempo que se alarga o se estrecha sin que cambien las relaciones entre los seres o aquí, las notas: es el mundo de las diminuciones y aumentaciones de las contra-fugas a 4 voces (Contrapunctus VI y VII), la primera acabando con una stretta o solapamiento sobre el bajo, la segunda con strette diversas sucediéndose sin interrupción y otra pirueta en el Canon alla decima in contrapunto alla terza, es decir donde el sujeto y su imitación no se invierten normalmente -lo que dejaría rastros- sino cambiando el intervalo de base así que el fugitivo no vuelve a aparecer alla terza sino a la octava lejos de alcance mientras la sombra del sujeto original, en la coda, suena en disminución y en la segunda voz. A estas alturas, el sujeto sabe o piensa que rebelarse implica tarde o temprano una jerarquía de sumisión al interior del grupo de insurrectos y el levantamiento (¡ay!), sin más, desemboca en la sumisión del sublevado. Queda pues la huida en las mágicas fugas-espejo (Contrapunctus inversus XII A&B y XIII A&B), que evocan tanto la escena caleidoscópica de La dama de Shanghái de Orson Welles como el final de Shadows and Fog de Woody Allen; fugas-espejos (agrupadas por pares) simétricas en las que cada voz de la inversión es la exacta inversión de la voz correspondiente del sujeto, sobre eje de mediante. Con este tipo de hazañas, uno entiende que el fugitivo no será nunca cogido: lo afirma con orgullo en la fuga a tre soggetti, inacabada que vuelve a presentar, tras hora y media de huida, el sujeto en su forma inicial; el segundo sujeto, en corcheas, despliega sus alas y el tercero, el mismo Bach (si bemol, la, do, si natural) que, como todo viajero en países de polvo, sabe que se borran las trazas de sus pasos a medida que avanza.  

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